摘要 動畫電影是一項融合繪畫藝術(shù)與電影藝術(shù)的新型藝術(shù)形式。由于其自身獨特的審美藝術(shù)，動畫電影已經(jīng)成為當(dāng)前視覺文化和藝術(shù)的重要載體。動畫電影中的色彩藝術(shù)特征已成為其藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。本文從動畫電影色彩藝術(shù)的假定性、運動性、強化造型性和風(fēng)格多樣性四個方面解析這種動畫電影中的色彩藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：動畫電影 色彩 藝術(shù)

引言

動畫電影誕生一百多年來，一直以獨特而新奇的藝術(shù)表現(xiàn)蓬勃發(fā)展。迄今為止沒有任何視覺藝術(shù)能夠比動畫電影更加具有震撼力和表現(xiàn)力。創(chuàng)作者可以借助動畫電影這一平臺隨心所欲地表達自己的藝術(shù)創(chuàng)意。動畫電影中的色彩藝術(shù)特征成為了其藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。本文從動畫電影色彩藝術(shù)的假定性、運動性、強化造型性和風(fēng)格多樣性四個方面解析這種動畫電影中的色彩藝術(shù)特征。

一 假定性

動畫電影中的色彩是動畫電影創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實生活中的場景，加入自己的思想而再創(chuàng)造的藝術(shù)作品。所以，動畫電影中的色彩雖然取材于現(xiàn)實生活但卻融入了創(chuàng)作者更多的主觀意識，具有一定的假定性。這一點和繪畫作品中的假定性是統(tǒng)一的。動畫電影區(qū)別于普通電影的特點之一便在于動畫電影可以根據(jù)創(chuàng)作者對于電影思想和內(nèi)容的需要而對電影的色彩主觀意識的修改，這一點和其他的藝術(shù)形式極為相似。動畫電影在色彩上的假定性使得它在視覺審美上具有更加廣闊的表達空間和更加豐富的表達手段。根據(jù)莎士比亞《哈姆雷特》故事主題而改編的動畫電影《獅子王》是迪士尼公司出品的一部具有里程碑意義的經(jīng)典動畫電影。為了完成這部畫面唯美、場面宏大的藝術(shù)作品，迪士尼公司一共175位繪畫師，歷時兩年時間完成。在這部經(jīng)典的動畫電影中，創(chuàng)作者為了突出非洲大草原的生機勃勃，運用了大量的暖色調(diào)繪制出了草原的背景，即使是描繪茂盛、豐富的植被，也在其中加入了適當(dāng)?shù)呐{(diào)而并非是一成不變的綠色。而在描繪特定的場景如冷峻的山谷、幽暗的墓地，創(chuàng)作者又使用了冷色調(diào)進行描繪。這些以寫實為風(fēng)格又超脫于對原景一成不變的模仿讓觀眾能夠隨著故事的發(fā)展、畫面色彩的變幻而深刻體驗到動畫電影中色彩的視覺審美。

普通電影可以通過對鏡頭色調(diào)的統(tǒng)一處理如變暗、變亮、加入顏色來表達一些特殊的感情，而動畫電影則可以對統(tǒng)一鏡頭中不同的細節(jié)加入不同的顏色處理，從而使得畫面色彩內(nèi)涵的表達更加豐富。例如，在電影《獅子王》中的小獅子辛巴誤認為是自己殺害了父親而逃離榮耀國，身后還有土狼的追殺。為了突出表現(xiàn)此時辛巴心中凄涼、灰暗的心境，畫面中出現(xiàn)了暗紅色的荊棘、紫黑色的骨堆以及灰黑色的天空，這些冷色調(diào)中間是辛巴土黃色的身軀，這一點暖色顯得如此渺小和無助。觀眾看到此處同樣會感覺到主人公內(nèi)心的壓抑和絕望。如果單純從色彩表現(xiàn)力來看，動畫電影無疑比普通電影更具優(yōu)勢，這就是動畫電影中色彩的假定性。創(chuàng)作者可以根據(jù)所要表達的主題和情感，對電影中的用色從局部到整體進行有意識的調(diào)整。當(dāng)然，這種調(diào)整是在尊重自然界原有景物的基礎(chǔ)上進行的。自然界中的寫實景物永遠是動畫電影場景和人物創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

二 運動性

相對于繪畫，動畫電影具有更具表現(xiàn)力的運動性。動畫電影中的色彩則使得動畫電影中的運動性表達得更具活力。人們最熟悉的運動性藝術(shù)表現(xiàn)形式是音樂。音樂的力量大小，節(jié)奏快門，旋律變化都可以表達出主題所需要的運動性。動畫電影中同樣具有音樂，通過背景音樂可以更加突出地表達出動畫電影中的主題思想。和音樂藝術(shù)的運動性相似，動畫電影中的色彩運用也可以根據(jù)強弱、濃淡、明暗等不同的組合方式表達出不同的運動關(guān)系。動畫電影是一種多媒體藝術(shù)表達方式，因此當(dāng)動畫電影中音樂的運動性與色彩的運動性相一致時將會產(chǎn)生極大的藝術(shù)共鳴，更加刺激觀眾的視覺和聽覺感受。而這也是動畫電影創(chuàng)作者所不斷追求和打造的藝術(shù)境界。在《大鬧天宮》這部中國經(jīng)典的動畫電影中，畫面色彩的運動性與背景音樂和主題很好地融合在一起。例如，在“孫悟空大戰(zhàn)哪吒”的畫面中，大紅色逐漸充滿整個黑色烏云的畫面，紅色金色糾纏在一起形成熱烈、躁動的色彩關(guān)系，同時響起刺耳的鑼聲，急促的鼓聲。這樣一段色彩的處理火爆、急促、尖銳與背景音樂的鑼鼓很好地達到了藝術(shù)同步效果，從而表達出創(chuàng)作者想要表達的緊張、激烈、亢奮的主題情感。觀眾看到此處，視覺和聽覺會產(chǎn)生同步的藝術(shù)享受自然也跟著電影動畫的場景而陷入亢奮之中。

前文已經(jīng)論述了動畫電影中色彩的假定性，由于這種特性動畫電影在藝術(shù)表現(xiàn)時有了更大的表現(xiàn)空間。這就為動畫電影更好地表達出符合電影主題的運動性打下了基礎(chǔ)。運動性是電影的基本屬性也自然是動畫電影的基本屬性。音樂又是電影必不可少的元素。因此，通過色彩構(gòu)成原理，對于動畫電影畫面中的色彩進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整使其更加符合主題情感和背景音樂的運動節(jié)奏是十分必要的。動畫電影中的語言包括視覺元素和聽覺元素兩部分組成。為了實現(xiàn)動畫電影中兩種元素的藝術(shù)統(tǒng)一，動畫電影中的色彩搭配和構(gòu)成應(yīng)該充分服從于電影中主題情感的表達。例如，上文所述為了突出孫悟空與哪吒打得難解難分《大鬧天宮》的創(chuàng)作者對于畫面中云彩的色彩變化進行了精心的設(shè)計和構(gòu)圖，使得畫面中的色彩及其變化更加服從于主題情感表達。色彩是自然界的重要屬性，每一種色彩都有著不同的情感體驗和文化內(nèi)涵?？梢哉f每一種色彩都是有生命的，動畫電影的創(chuàng)作者對于色彩的運用就如同將不同特點的演員精心安放在舞臺上根據(jù)主題的情感變化而讓其各自表現(xiàn)出自己應(yīng)有的藝術(shù)魅力。這就是動畫電影色彩視覺中的運動性。

三 強化造型性

色彩是自然界的基本屬性，在長期的文化建設(shè)過程中，色彩被人們賦予了更多的文化屬性和情感屬性。不同的藝術(shù)家都可以運用色彩來傳遞信息，傳遞情感。色彩對于藝術(shù)的造型而言有著重要的作用。不同的造型有著不同的藝術(shù)主題和情感，當(dāng)色彩的主題和情感與造型本身的主題和情感相統(tǒng)一時，造型才能夠真正發(fā)揮出應(yīng)有的藝術(shù)作用。動畫電影中，造型種類豐富，不同的藝術(shù)造型組合在一起共同為觀眾展現(xiàn)動人的故事。創(chuàng)作者在進行藝術(shù)造型時首先要考慮造型形體，其次便是造型的顏色。色彩對于造型的作用便如同衣服顏色對模特的作用一樣。創(chuàng)作者通過色彩造型可以更加細膩地刻畫形象，表達情感，烘托特定的藝術(shù)氛圍。這就需要創(chuàng)作者根據(jù)色彩本身所具有的自然屬性以及長期在文化積累過程中所形成的情感寓意和文化內(nèi)涵特性，尋找和確定最準確的顏色用于造型的配色處理。在總體色調(diào)結(jié)構(gòu)中，要藉助色彩刻畫人物形象，突出人物的行為、動作特征以及畫面事物之間的內(nèi)在聯(lián)系，根據(jù)這一目的，有效地使用色彩安排畫面的邏輯順序與主次虛實。

在上文所述的動畫電影《大鬧天宮》中，為了更好地表達孫悟空這樣一個代表勇敢、機智、忠誠的典型藝術(shù)造型，創(chuàng)作者在造型中借鑒了京劇臉譜的設(shè)計思想，并對其中的色彩選擇和搭配上充分考慮到造型的整體風(fēng)格而精心設(shè)計。在孫悟空的面部正中間創(chuàng)作者用紅色繪制出一個心形。紅臉在京劇臉譜中象征著忠勇，如人們所熟知的關(guān)云長就是如此。用紅色的心形作為孫悟空面部造型的基本色調(diào)便是對于人物本身藝術(shù)性格的突出表現(xiàn)。此外，在孫悟空的眼睛和眉毛上也進行了色彩處理，孫悟空的眼睛被畫成了金色的眼影，眉毛也被精心設(shè)計成綠色的，從而使得孫悟空的眼睛更加靈動、充滿智慧，也更加傳神。面部表現(xiàn)空間有限，但創(chuàng)作者并沒有因此而刻意減少對顏色的使用而是充分發(fā)揮色彩造型的藝術(shù)特點，大膽、細心地運用了很多色彩，從而使得人物的形象更加豐滿，情感更加豐富。創(chuàng)作者不但在孫悟空面部造型設(shè)計中運用色彩強化了造型的藝術(shù)表現(xiàn)，在孫悟空的服飾設(shè)計上也同樣強化了色彩造型，紅色和黃色占據(jù)了很大的比重。在中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)中，紅色象征著熱情、激昂，黃色則象征著威嚴、權(quán)勢。紅色與黃色的搭配既很好地表現(xiàn)出了孫悟空機靈、熱鬧的人物性格，也表達了作品本身賦予孫悟空追求自由、勇敢戰(zhàn)斗的藝術(shù)內(nèi)涵。

四 風(fēng)格多樣性

動畫電影的美學(xué)思想源于繪畫。所以，動畫電影的色彩風(fēng)格與美術(shù)繪畫風(fēng)格休戚相關(guān)。當(dāng)前文化的發(fā)展趨勢是多元化的，不同風(fēng)格特征的繪畫藝術(shù)形式得以互相學(xué)習(xí)、交流。因此，動畫電影中色彩表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格也是多種多樣的，如水墨畫、裝飾畫、卡通畫等都可以運用到動畫電影的色彩表達中。動畫電影的主題內(nèi)容非常豐富，同樣豐富的繪畫風(fēng)格藝術(shù)無疑為動畫電影的主題表達提供了更加廣闊的平臺。創(chuàng)作者在進行動畫電影的創(chuàng)作時可以根據(jù)動畫電影本身的主題思想和情感選擇恰當(dāng)?shù)念伾裾{(diào)，從而使得整部動畫電影中的色彩風(fēng)格服務(wù)于電影的主題表達。大體上來說，動畫電影色彩的風(fēng)格表達主要有裝飾風(fēng)格、抽象風(fēng)格和寫實風(fēng)格三種藝術(shù)風(fēng)格。

裝飾風(fēng)格的色彩配色并不受制于色彩的自然屬性，而是根據(jù)所需要的主題表現(xiàn)對色彩進行大膽的使用和創(chuàng)新。這就如同人們裝飾一間屋子一樣，只要居住者喜歡并不一定非得要求顏色的自然和搭配的通常規(guī)律。例如，中國的剪紙動畫電影便是將具有裝飾風(fēng)格的剪紙藝術(shù)運用到動畫電影創(chuàng)作之中，從而使得動畫電影中的色彩對比更加鮮明，主題表現(xiàn)更加清晰。

抽象風(fēng)格的色彩配色則要求創(chuàng)作者在對色彩的使用上和搭配上可以更加大膽、創(chuàng)新，將主題思想和情感抽象成不同的色彩組合，并且在顏色的運用上更加強調(diào)靈感和瞬間表達。抽象風(fēng)格的動畫電影色彩如同抽象風(fēng)格的繪畫一樣，需要觀賞者用心靈去感悟創(chuàng)作者所要表達的瞬間思想內(nèi)容和主題。例如，加大拿的動畫電影《糖果體操》便是這樣一部借助五顏六色糖果的堆砌表達物質(zhì)誘惑思想的一部抽象風(fēng)格的動畫電影。

寫實風(fēng)格中的色彩配色是常見的動畫電影配色風(fēng)格。相對于前兩種配色風(fēng)格，寫實風(fēng)格的色彩創(chuàng)作并不強調(diào)創(chuàng)作者的主觀意識創(chuàng)作，而是更加遵從于自然本身的色彩構(gòu)成。寫實風(fēng)格的動畫電影是創(chuàng)作者以客觀的第三方視角將所有表達的內(nèi)容和色彩，真實地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾自己去感受和領(lǐng)取自然所具有的藝術(shù)情感。寫實風(fēng)格的色彩更加貼近于人們生活中真實的文化和藝術(shù)情感。創(chuàng)作者也盡可能避免加入自己的主觀意識色彩，只有在必要的地方加入必要的藝術(shù)再創(chuàng)造。所以人們通過觀看不同地域和民族寫實風(fēng)格的動畫電影便可以了解到不同地域和民族獨具特色的文化和藝術(shù)特征。寫實風(fēng)格的色彩搭配也因此是動畫電影中最常見的色彩創(chuàng)作和表達形式。

結(jié)語

動畫電影中的色彩是其重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言，具有強大的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)方式。動畫電影中的色彩是創(chuàng)作者對于自然色彩在創(chuàng)作的結(jié)果，是藝術(shù)家審美活動的結(jié)果。本文從動畫電影色彩藝術(shù)的假定性、運動性、強化造型性和風(fēng)格多樣性四個方面解析這種動畫電影中的色彩藝術(shù)特征。本文的研究對于推動中國動畫電影的藝術(shù)創(chuàng)作起到了積極的探索作用。

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（周蘭溪，廣西機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）