>> 波蘭斯基曾說：“法國(guó)新浪潮都是一群業(yè)余的導(dǎo)演瞎胡鬧”，不過戈達(dá)爾可以永久性地忽略這樣的言論，因?yàn)椤毒ＡΡM》已經(jīng)是永恒的經(jīng)典，《法外之徒》一直被模仿，從未被超越。年過八旬的他如今依然保持著非凡的創(chuàng)作精力，在近幾年的作品中，他越來越脫離敘事，敢于嘗試新技術(shù)，而恒定不變的，是兼具古典與未來的氣質(zhì)。他的場(chǎng)面調(diào)度跳躍而毫無邏輯，卻有種自由馳騁的美感。而另一方面，他也不忘用文字游戲、電影指涉和各種實(shí)驗(yàn)拍攝手法來插科打諢，這次的主題是“再見語(yǔ)言”，戈達(dá)爾或許是說：“語(yǔ)言沒什么用，多看點(diǎn)書吧！沒什么不好！”

《再見語(yǔ)言》在3D技術(shù)上創(chuàng)造了新的視覺體驗(yàn)，片中兩次出現(xiàn)左右眼畫面不同的驚人效果，在同一場(chǎng)景中，通過不同攝影機(jī)的鏡頭移動(dòng)，再后期進(jìn)行疊加，然后重合，這是一種勇敢的實(shí)驗(yàn)，也有可能是戈達(dá)爾故意要破壞正常的3D效果。本片也體現(xiàn)了豐富的電影元素，不乏老電影、紀(jì)錄片的穿插，還有一種故意做壞的味道：失焦鏡頭、背光拍攝、畫面傾斜和倒轉(zhuǎn)、畫面布滿雪花、畫面過曝或過飽和、調(diào)色不完全、音量過載、音效突變、音頻缺失、聲音延遲……整個(gè)電影呈現(xiàn)一種光怪陸離而又無法預(yù)知的感覺。說句玩笑話，若該片送來中國(guó)公映，恐怕不但過不了內(nèi)容審查（全裸鏡頭和政治觀點(diǎn)），也過不了技術(shù)審查。

戈達(dá)爾仿佛用詭異的影像嘲笑著為他瘋狂鼓掌的觀眾們。這部電影顯然是無法概括和解析的，也無法用常規(guī)的方法評(píng)價(jià)好與壞。圖像、聲音、音樂、文字被戈達(dá)爾拼成70分鐘的碎片：一只穿梭于樹林和村道的狗、一對(duì)經(jīng)常赤裸現(xiàn)身的夫婦，船舶或航行或?？浚喉樦「紫蛳铝?，汽車停在冰雪路面上，各種書名，手機(jī)上的獨(dú)裁者照片，遠(yuǎn)處的槍聲，而時(shí)刻穿插著的，是貝多芬的交響樂，有時(shí)甚至故意拉高音量，制造突如其來的驚悚感。他甚至用畫面調(diào)戲了“蒙太奇”，開動(dòng)的地鐵與樹林里的狗，可以突然之間合并到一個(gè)鏡頭中，形成新的意義，通過詼諧的剪輯，被狗表情逗笑的觀眾或許更明白：電影是一門虛假的藝術(shù)！

片中的一男一女，作為性伴侶，卻因無法溝通而疏遠(yuǎn)對(duì)方，他們一直在進(jìn)行毫無邏輯順序和不停引經(jīng)據(jù)典的交談，可以坐在馬桶上伴隨著放屁聲和大便掉下的聲音討論羅丹的“思想者”雕塑，他們的臺(tái)詞中還提到了希特勒，提到了索爾仁尼琴，提到了陀思妥耶夫斯基，提到了龐德、福樓拜和雪萊，提到了毛澤東，提到了中國(guó)某次革命……他甚至很直接地表達(dá)了對(duì)俄羅斯的看法：“俄羅斯一直不被視為歐洲的一部分，當(dāng)它硬要加入歐洲，那它也就不是俄羅斯了。”

對(duì)于語(yǔ)言，他借由演員和狗表示“有了語(yǔ)言一些事才會(huì)發(fā)生”、“動(dòng)物不會(huì)盲，真正會(huì)盲的是人的意識(shí)”。而電影尾聲出字幕時(shí)，大家剛準(zhǔn)備起身走人，突然銀幕上傳來了嬰兒的啼哭和大人的怪叫，而那條狗又像畫外音說的那樣，從遠(yuǎn)處飛快地跑了回來，引發(fā)全場(chǎng)大笑。

或許在垂老的戈達(dá)爾眼中，藝術(shù)和愛都是短暫的，他只能通過自己的兩臺(tái)5D2相機(jī)鏡頭，與廣闊的宇宙、玄奧的哲學(xué)通過亂碼來聯(lián)絡(luò)，將視覺的獨(dú)白丟給觀眾去思考。他越來越深深感到，語(yǔ)言是混亂而瘋狂的，這或許是一種悲觀厭世，也或許是對(duì)人類未來發(fā)展的一種預(yù)測(cè)。盡管坦然承認(rèn)看不懂他的完整用意，但我們絕不吝嗇為他打出高分，因?yàn)殡娪安辉撚邢拗?，但凡給人帶來新鮮的體驗(yàn)，都應(yīng)該有其價(jià)值，這一點(diǎn)戈達(dá)爾做到了，也還在進(jìn)行中。