以臺(tái)灣電影為師

陳哲藝在中國(guó)的亮相順理成章。

自從2013年底獲得金馬獎(jiǎng)?wù)J可，來(lái)自新加坡的陳哲藝自然就拿到了一封華語(yǔ)電影圈的重要推薦信。他本人絲毫不掩飾此前他自己之于華語(yǔ)電影圈的“身份焦慮”問(wèn)題：“人們一提到華語(yǔ)電影，往往只會(huì)想到內(nèi)地、香港和臺(tái)灣的電影，很少會(huì)想到新加坡和馬來(lái)西亞電影，新、馬電影在華語(yǔ)電影圈里好像是‘二等公民’”。

所以當(dāng)其影片入圍金馬獎(jiǎng)，這個(gè)來(lái)自新加坡的年輕人對(duì)于獲獎(jiǎng)根本沒(méi)有奢望，覺(jué)得能和李安握手就物超所值了。

最后，陳哲藝不僅如愿和李安導(dǎo)演握了手，還攜太太與其共進(jìn)了晚餐。李安對(duì)《爸媽不在家》的評(píng)價(jià)是：有動(dòng)人的地方，有說(shuō)服力、很純?！安恢狸愓芩噺哪睦飳W(xué)來(lái)這些技巧，比較不用力，又能讓人揪心?！?/p>

陳哲藝格外高興，相比于臺(tái)灣電影，他絕對(duì)是學(xué)生級(jí)。陳哲藝說(shuō)，他的電影不僅深受臺(tái)灣新電影的影響，他本人甚至參加過(guò)侯孝賢創(chuàng)辦的金馬學(xué)院?！芭_(tái)灣新電影是我的啟蒙老師，它點(diǎn)撥了我對(duì)電影的視角和認(rèn)知，引導(dǎo)我對(duì)拍攝電影有一種高尚的價(jià)值觀?！?/p>

侯孝賢導(dǎo)演早期的《童年往事》，他感觸頗深。臺(tái)灣新電影的影響在《爸媽不在家》中也處處可見(jiàn)，陳哲藝用新加坡一家三口和菲律賓女傭之間的故事，聚焦菲傭在新加坡的生活，還描述了1997年金融風(fēng)暴引發(fā)的種種社會(huì)問(wèn)題。

這部名副其實(shí)的小成本電影，充滿著對(duì)人文、對(duì)社會(huì)人情的細(xì)膩關(guān)懷，某種程度上，也承襲了臺(tái)灣新電影的寶貴傳統(tǒng)。也許正是一脈相承的風(fēng)格，給他的《爸媽不在家》在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)獲得加分，評(píng)委們?cè)谠u(píng)選最佳影片時(shí)表示很糾結(jié)，最終《爸媽不在家》比第二名蔡明亮的《郊游》多了一票而取勝。

雖只有一票優(yōu)勝，但陳哲藝贏了，他的獲獎(jiǎng)感言很謙虛，“我很感謝李安、侯孝賢、楊德昌這些大師，沒(méi)有他們之前的作品，就沒(méi)有今天的我和《爸媽不在家》”。

有一位中國(guó)老婆

《爸媽不在家》并未在大陸上映，北京電影節(jié)主辦方在2013年便購(gòu)得該片的電影節(jié)播映版權(quán)，在北京當(dāng)代MOMA現(xiàn)代影城、盧米埃等藝術(shù)院線展映，獲得觀眾起立掌聲。當(dāng)觀眾在稱贊這部電影的感人觸動(dòng)之時(shí)，沒(méi)想到主創(chuàng)人員亮相，導(dǎo)演本人竟一表人才，近一米九的身高，有著典型的高富帥俊朗外型，引起不少女粉尖叫。

緊接著，細(xì)心的觀眾很快發(fā)現(xiàn)，陳哲藝不僅華語(yǔ)片拍得好，本人還是一位地道的中國(guó)女婿——他的太太是中國(guó)廈門(mén)人，二人在英國(guó)深造時(shí)認(rèn)識(shí)，并很快結(jié)婚。

“我們結(jié)婚沒(méi)有鮮花、沒(méi)有戒指，在結(jié)婚的前一天才見(jiàn)到彼此的家長(zhǎng)，還好我長(zhǎng)得不錯(cuò)，岳母可以接受。”他笑說(shuō)。

去英國(guó)之前，陳哲藝在新加坡的電影界已小有名氣，早在2006年，年僅23歲的他就帶著他的第一部短片《G-23》參加了戛納電影節(jié)“世界電影展映”項(xiàng)目。三年后，他的《阿嬤》在第60屆戛納影展的短片競(jìng)賽中獲得特別表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)，為新加坡搬回了第一個(gè)戛納電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。但長(zhǎng)得帥氣、性格溫和的他卻不是靠電影贏得芳心，而是憑借一手好廚藝追求到老婆。

“當(dāng)時(shí)我讀電影借住在同學(xué)宿舍，在廚房看到她常常用白水燙青菜吃，以為是沒(méi)錢，后來(lái)才知道原來(lái)是不會(huì)做飯。廚房柜子里都是她爸爸媽媽寄來(lái)的上等食材，干貝、冬菇什么都有?！标愓芩囌f(shuō)。

于是他用柜子里的食材燉湯，每天邀請(qǐng)她一起吃，最終俘得美人心。

陳哲藝說(shuō)，太太平時(shí)對(duì)他的電影事業(yè)支持很大，拍《爸媽不在家》的幾年，全靠太太邊讀博士班邊賺生活費(fèi)，他常想放棄拍戲去教書(shū)，都是太太鼓勵(lì)他不能放棄。也難怪他在金馬得獎(jiǎng)感言時(shí)一直強(qiáng)調(diào)，“拍片的這三年，我沒(méi)有時(shí)間陪她，真的辛苦她了”。

性格溫順，感情細(xì)膩幫助陳哲藝贏得了愛(ài)情，在其成長(zhǎng)的過(guò)程中，他卻也是個(gè)對(duì)于個(gè)人喜好頗為明晰、理性的人。他4歲陪媽媽進(jìn)影院看《末代皇帝》受到震撼，15歲便自己決定要當(dāng)電影導(dǎo)演。隨后，他以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于華僑中學(xué)，當(dāng)家人希望他上新加坡初院、準(zhǔn)備念大學(xué)時(shí)，他卻不顧父母反對(duì)，選擇了相當(dāng)于大專的義安理工學(xué)院學(xué)習(xí)電影。

2009年，當(dāng)他電影事業(yè)正初露頭角，職業(yè)前途一片大好的當(dāng)口，他卻轉(zhuǎn)身遠(yuǎn)赴英國(guó)去深造電影理論。

正是這段求學(xué)的經(jīng)歷，不僅讓陳哲藝在電影理論上獲益，建立了與臺(tái)灣電影的淵緣（許多臺(tái)灣名導(dǎo)都曾赴英國(guó)深造），還獲得了愛(ài)人的全力支持，陳哲藝說(shuō)，這兩樣都是他今天成功不可或缺的條件。

打開(kāi)心門(mén)的國(guó)際范兒

來(lái)北京之前，陳哲藝再次前往紐約，專程拜訪李安，向李安請(qǐng)教“接下去怎么走”。此前金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)會(huì)上，李安曾充滿善意地提醒陳哲藝，“起步這么高，接下來(lái)會(huì)蠻困難的”。

“他還對(duì)我的電影做了點(diǎn)評(píng)，這個(gè)評(píng)語(yǔ)對(duì)我來(lái)說(shuō)比拿獎(jiǎng)還重要”陳哲藝說(shuō)，他評(píng)價(jià)我是一個(gè)怎樣的導(dǎo)演，稱我還能進(jìn)步。

在紐約，李安跟陳哲藝談了兩個(gè)小時(shí)，給了他一些建議，接下來(lái)怎么選案子，“我們分享了蠻多的，很誠(chéng)懇大方地分享”。陳哲藝說(shuō)。

他很相信通過(guò)向大師請(qǐng)教能讓自己走得更遠(yuǎn)。和同年齡的男生一樣，他也看李小龍、成龍，但是這些武力拼殺似乎并沒(méi)有真正打動(dòng)他?！捌鋵?shí)像美國(guó)的黑幫片，包括希區(qū)柯克的電影我都喜歡，但最愛(ài)歐洲的藝術(shù)電影。”

對(duì)于路難走的“界限”，陳哲藝臉上的大獎(jiǎng)余溫，依然未褪?！拔液苣贻p，剛過(guò)三十歲生日，當(dāng)然我之前拍了很多短片，但獲獎(jiǎng)之后大家都會(huì)關(guān)注我接下來(lái)的發(fā)展，第二第三部是什么樣子，媒體影評(píng)人觀眾都會(huì)帶著放大鏡去看我的電影，所以路肯定是難走的?！?/p>

談話間，他思維開(kāi)闊，沒(méi)有特定的選片喜好，“我現(xiàn)在有反映英國(guó)社會(huì)的劇本正在做”。

畢業(yè)后，他與太太定居倫敦，“倫敦是藝術(shù)文化之都。它是一個(gè)有感染力的國(guó)家，刺激性的東西很多”。也正是在英國(guó)留學(xué)的一段經(jīng)歷，打開(kāi)了他看電影世界的門(mén)。

“我常常會(huì)出去看話劇，接觸到不同音樂(lè)、電影、文化，感覺(jué)不同東西的碰撞。有時(shí)會(huì)覺(jué)得，怎么會(huì)有人這樣拍照片呢？”

剛?cè)ビ?guó)時(shí)，他極其排斥英式文化，最大的不便是很不習(xí)慣外國(guó)人的拍片模式?！澳阌X(jué)得有一種阻力，有點(diǎn)不想跟外國(guó)演員合作，那時(shí)我堅(jiān)定我一直是個(gè)亞洲人，心永遠(yuǎn)是亞洲心，拍的東西有亞洲味道，我一直覺(jué)得我是這樣一個(gè)導(dǎo)演。”

“第二年我就改觀了，看了很多劇本，畢業(yè)劇拍了一個(gè)非常英國(guó)的故事。現(xiàn)在回想都還蠻好的，就是我不一定要拍亞洲題材、華人電影。”他說(shuō)電影是那么的不分國(guó)界，電影語(yǔ)言那么的好玩?！坝?guó)的文化讓我成長(zhǎng)了許多，也看到之前沒(méi)有看到的可能性，最重要的是把自己的心打開(kāi)?！?/p>

如今他帶著《爸媽不在家》游走全球100多個(gè)國(guó)家，所到之處，收獲的回饋出奇的一致，令他感動(dòng)?！半娪安环謬?guó)界。”

“我相信如果我一直在新加坡拍片的話，我也可能不會(huì)看到很多可能性和自己的多面性?！碑?dāng)聊到這些似乎記憶久遠(yuǎn)的往事時(shí)，他的口吻平實(shí)篤定，心神游蕩在了那個(gè)細(xì)膩感性的自我之外，體內(nèi)富有力量、知確夢(mèng)想的心氣，顯露無(wú)遺。

就像談到他本人在拍片現(xiàn)場(chǎng)的狀態(tài)一樣，陳哲藝說(shuō)，“我是控制欲蠻強(qiáng)的一個(gè)導(dǎo)演”。

“我是個(gè)控制狂，所有的東西，我都要求精準(zhǔn)，燈光、服裝、質(zhì)感，演員的頭發(fā)、表演、鏡位，我都特別講究，如果不對(duì)的話可能就拍不下去，直到弄對(duì)為止。有時(shí)候可能我看東西很細(xì)膩，我一開(kāi)始在拍電影的時(shí)候我是抓著不放的?！?/p>

他稱自己是一個(gè)典型的白羊座，非常固執(zhí)。

好故事只要情感是對(duì)的、誠(chéng)懇的，就會(huì)有觀眾'

Q：你覺(jué)得電影的魅力是什么？

A：電影的魅力是讓你看到一個(gè)不同的世界，雖然很多電影故事都在重復(fù)講述，但每個(gè)導(dǎo)演都在試圖讓人以不同的角度去看不同的世界，用電影喚起人們對(duì)生命、對(duì)世界、人文社會(huì)不一樣的角度與感受。

Q：在英國(guó)讀書(shū)學(xué)了一些什么知識(shí)？

A：我在英國(guó)念電影指導(dǎo)專業(yè)，蠻抽象的。學(xué)到的最大東西，對(duì)電影的處理是張力、形狀、能量。

Q：你那時(shí)特別排斥環(huán)境？

A：對(duì)。人都是這樣，就像學(xué)生永遠(yuǎn)都會(huì)嫌自己的學(xué)校不夠好，在英國(guó)我就想這個(gè)體制有多么不好，那個(gè)老師怎么講得我不明白，早知道我當(dāng)時(shí)應(yīng)該考到哪里哪里，其實(shí)很多東西是一個(gè)借口，你沒(méi)有全面、客觀地看那個(gè)環(huán)境。所以其實(shí)我蠻感激的，在中途，我打開(kāi)了胸懷，讓新的東西進(jìn)去。

Q：你的電影有很多鄉(xiāng)情，這與你的成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)嗎？哪些導(dǎo)演對(duì)你影響很大？

A：有很多臺(tái)灣導(dǎo)演，像蔡明亮、侯孝賢、楊德昌等，不止是臺(tái)灣新電影，小時(shí)候十一二歲時(shí)，都在看大陸第五代導(dǎo)演的電影。那時(shí)候發(fā)覺(jué)很多奇奇怪怪的東西。比如鞏俐，她其實(shí)很早在我腦海里就有烙印，但我直到十六七歲時(shí)才知道她是鞏俐。新加坡這個(gè)國(guó)家沒(méi)有郊區(qū)，只有城市，所以那時(shí)候?qū)τ谕恋匕?、鄉(xiāng)下啊，吹嗩吶、抬驕子覺(jué)得很特別、新穎。我相信我也看不懂，但就是喜歡看，覺(jué)得有意思。所以很多時(shí)候，電影的氛圍真的是潛意識(shí)在潛入身心。

包括后來(lái)，侯孝賢的《童年往事》，楊德昌導(dǎo)演的《一一》，覺(jué)得非常驚艷，怎么那么簡(jiǎn)單的故事，會(huì)有那么深的感觸。

Q： 新加坡的電影環(huán)境，能介紹一下嗎？

A：新加坡觀眾更喜歡看喜劇，聽(tīng)說(shuō)今年就有26部上映。在新加坡的院線，十有八九部是喜劇，像我這樣的電影很少有人拍。新加坡曾經(jīng)一度有20年時(shí)間是完全沒(méi)有自己的電影的，70-90年代這中間放的基本是外片。直到90年代以后，有幾個(gè)導(dǎo)演出國(guó)留學(xué)拍了一些自己的電影。20年時(shí)間不可能建立一個(gè)很成熟的電影工業(yè)，所以新加坡電影工業(yè)還在萌芽當(dāng)中。

Q：為什么有那么多的喜劇需求？

A：因?yàn)橛^眾的觀影習(xí)慣還不是很成熟，其實(shí)全亞洲的觀影習(xí)慣都不成熟。這個(gè)東西需要從小教育的，對(duì)藝術(shù)文化鑒賞，包括對(duì)電影的欣賞其實(shí)都跟教育有關(guān)。

Q：比如說(shuō)政府支持這塊呢？

A：我覺(jué)得每個(gè)國(guó)家社會(huì)物質(zhì)方面豐富起來(lái)之后，文創(chuàng)、精神需求就會(huì)提高，現(xiàn)在新加坡也開(kāi)始有這個(gè)意識(shí)。我以前讀電影的時(shí)候，社會(huì)對(duì)投入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)還很鄙視，認(rèn)為不賺錢，不是一個(gè)真正的專業(yè)?，F(xiàn)在不同了，很多小孩子學(xué)美術(shù)、戲劇，投入藝術(shù)，慢慢會(huì)有一個(gè)觀念的轉(zhuǎn)變吧。

Q：《爸媽不在家》得到這么多獎(jiǎng)，新加坡政府會(huì)不會(huì)以你作為對(duì)電影新人的楷模？

A：我希望對(duì)正在努力圓電影夢(mèng)的年輕人是一種觸動(dòng)，能幫助到他們。新加坡的電影公司因?yàn)橘嶅X的都是喜劇、恐怖片，大家都拍這類的片子而且都是南洋的，真正有自己想法風(fēng)格、對(duì)電影有熱情的朋友，找到資金、資源太難了。我希望他們的片子有自己的票房、獲獎(jiǎng)，有不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，也希望業(yè)界的人士去支持這些人。

Q：你是否希望自己的電影在中國(guó)公映？

A：其實(shí)很多時(shí)候我的考量是單純的，根本沒(méi)有考慮要得獎(jiǎng)，只是想很扎實(shí)地拍好一部作品。我這幾天在北京也與不同的業(yè)界人士討論這個(gè)話題，雖然我現(xiàn)在長(zhǎng)期定居英國(guó)，但身為一個(gè)亞裔，終歸希望會(huì)回來(lái)拍華語(yǔ)的電影，但好的劇本要慢慢醞釀，我相信好的故事只要情感是對(duì)的，誠(chéng)懇的，就會(huì)有觀眾。

Q：你似乎不求電影票房的問(wèn)題？

A：我只求謀生糊口，我生活蠻簡(jiǎn)單的，只要能買DVD、設(shè)備機(jī)器，偶爾能去電影院看電影，再偶爾有一點(diǎn)點(diǎn)小錢，去度個(gè)假，就很滿足了。我不奢望需要一個(gè)轎車一個(gè)豪宅。其實(shí)電影要糊口很難。我不覺(jué)得說(shuō)資源多預(yù)算多就可以拍出好電影，有時(shí)砸好多錢拍出來(lái)的東西也可能很糟。相比有多少資源與金錢，我現(xiàn)在覺(jué)得最難的，是保持對(duì)電影的執(zhí)著，對(duì)拍出一部好電影的純粹的沖動(dòng)。