■ 周 中：我有兩個感謝：第一個感謝是感謝東風文學的愛好者、創(chuàng)作者、堅守者，尤其在座各位為代表的東風文學群體。因為各位的努力，使我們東風文協(xié)在一個新的歷史時期開展了一個新的旅程。從今天的獲獎作品研討會來講，我們已經有了一個階段性的成果，在此祝賀我們已經獲獎的和未來即將獲獎的各位東風文學創(chuàng)作者。我們也共同期待東風文協(xié)能夠在以后的每個年度都有更多好作品涌現(xiàn)出來，有更好的文學創(chuàng)作者涌現(xiàn)出來。我夢想著有一天，我們東風的文學創(chuàng)作達到并超越東風公司創(chuàng)辦的《汽車城》和《風神》雜志那個階段的欣欣向榮。從《汽車城》到《風神》雜志，再到今天的《東風文藝》，我們東風的文學事業(yè)走過了不平凡的30年，在這30年里面有無數(shù)的前輩老師給我們創(chuàng)造了東風文學的高峰。到今天，我們應該期待也有理由期待第二個高峰的到來。

第二個感謝是感謝東風公司、東風公司文聯(lián)和工會給我們創(chuàng)造了一個好的氛圍和條件，感謝《東風文藝》和《東風汽車報》兩個編輯部的各位領導、專家、老師，在他們的培育和支持下，我們東風文學的創(chuàng)作團隊和作品有了今天一個大堪期待的局面。

另外我有兩個體會：第一，文學是一種慰藉，一種幸福。

我想講一個小故事：在九十年代末的時候，我父親去世。著名作家汪曾祺先生曾經寫過一篇文章《多年父子成兄弟》，當我和父親剛剛要成為兄弟的時候，他就走了。父親走了，對一個男人來講是一個心理巨變的階段。作為一個男人，作為父親的長子，父親的離去，意味著兩個男人變成了一個男人，一個年輕的男人必須肩負起這個家庭，肩負起一個家庭中父親這樣的一個角色。

父親的離去對我影響非常大，從那個時候一直到現(xiàn)在，我差不多一兩個月就會去掃一次墓，這對很多人來說可能太頻繁了一點，在我，這是跟父親交流的一種方式。從父親下葬第一次掃墓起，我就帶著年幼的女兒，當時她只有四歲，天真爛漫，不知道人死了意味著什么。我把她帶到墓地去祭掃，一起燒紙的時候她都會搶著去燒紙，在冥紙一一點燃火焰繚繞的時候，她非常快樂。但是，對于我來講，一張張點燃冥紙的過程是一個心靈洗滌與彼此聆聽的過程。

紙燒完了，女兒問我，爺爺是不是住到那個小房子里面去了？我說，是的，他住到那個小房子里了，不過他會常?；貋?，跟我們在一起。那個時候，我沒有辦法告訴女兒生與死是一個什么樣的概念，我唯一能夠做的，就是在這個她識字的年齡，帶她到墓園里，在漫山遍野的墓碑上的文字中去學習漢字，去學會閱讀。認識每一塊墓碑上的中國文字，閱讀每一塊墓碑上的一個完整生命的歷程，一個真實存在過的活生生的人生。

我女兒的數(shù)學加減法是在墓地學會的。我告訴她這個人從墓碑上生于多少年死于多少年，讓她算出這個人活著的年齡。我女兒非常開心，她非常簡單地學會了減法。她說，這個人活了八十多歲呢，這個人活了十幾歲，這個人只活了兩歲，比我還小……生命對于孩子來講，在此時此刻，就是一個數(shù)字。無論如何繁茂抑或凋零，如何盛大抑或平淡，人最終會回到簡單。是的，我的孩子，每一個數(shù)字代表著一個生命的歷程。而每一個生命從生到死在墓碑上最終凝固的時候，作為一個父親，我有能力告訴她，能夠把我的感受、感知表達給她，作為一個文學創(chuàng)作者來講，這就是一種幸福，在座的各位有能力都有這種能力，當大家能夠表達的時候，這就是對我們平凡生活的一種慰藉，更是一種難以言傳的幸福。

第二，文學需要堅守，堅守是一種享受。

在剛才大家發(fā)言的過程中，我注意到2013年度詩歌類一等獎獲得者蔡崢嶸說，詩歌是人生中的一種意外。在這兒，我有一點不同的認識。我認為不論于文學還是具體到詩歌，對于我們在座各位而言，都不是意外。因為，我們的每一次相遇，都是久別重逢。對于我們創(chuàng)作者來講，我們每一個人跟文學的相遇都是命中注定。當我們一旦與文學真的相遇，就注定我們不離不棄。

而更多的時候，我會在手機里面寫下一些只言片語。在機場等待的時候，在火車上、在汽車上的時候，在一個地點到另一個地點的時候，一個城市到另一個城市的時候，在相遇和感知生命每一個細節(jié)的時候，我都會在手機上寫下自己的感受。我曾經丟過一個手機，我覺得對我來講，是一種非常大的損失，是因為我手機里面寫了許多文字，那些短小文字都不是完整的狀態(tài)，都是片段。也許這些文字永遠不會和大家見面，但是這些文字見證了我成長的歷程，見證了我在生活中一個又一個的片段里我剎那間最真實的內心感受，這對我來講，我能體會到這是一種幸福，體會到我從來沒有放棄，體會到這種不放棄對于我的生命是一種莫大的升華。

對于我來講，寫作就是在路上，寫作就是在行程中的片刻寧靜。曾經有哲人說：寫在邊上，寫在書頁的邊上，寫在工作與生活的邊上，寫在每一天靈魂歷煉場的邊上。在這個時代，對于我們東風文藝的團隊，東風文藝的陣地，我們需要更多的創(chuàng)作者，需要更多創(chuàng)作者矢志不渝保持堅守。

堅守，讓我們即便孤獨，也是一種幸福，即便苦難也會是一種慰藉。我們來過一次這世上，讓我們一起站在靈魂的高處，彼此守望，彼此贈與希望與夢想，彼此給予關懷和溫暖。這樣，我們的人生一定會更加純粹，更加快樂，更加幸福！在這里，讓我們一起祝福我們自己，祝福東風，祝福我們永遠的精神家園！

■ 朱小軍：獲知作品獲獎的消息，心情十分激動。人貴有自知之明，其實自己所寫的還是稚嫩，有許多不足的地方。因而非常慚愧，非常不安。下面就此，想談談此時的想法。

感謝幫助我成長的老師。他們是為我指路的明燈，是為我進步成長而鋪就的階梯，是寬容呵護我的作品的前輩，是甘于奉獻于東風文藝花苑的園丁。沒有他們的支持、鼓勵和扶持，我無論如何也無法在文學道路上走到今天。

敬佩東風文學作者。在克服工作壓力、生存壓力和世俗偏見壓力的同時，這些充滿東風事業(yè)激情的“守望者”們相互依偎、相互激勵用小說、詩歌、散文的形式取暖，并傳承了東風文化，傳播了東風價值。

感謝東風公司領導的支持。在東風經營的巨大壓力下，公司領導從東風文化戰(zhàn)略的高度，保留了《東風文藝》的平臺，關心、支持東風文學的作者，并以身作則投入東風文學的創(chuàng)作，從而推動了東風文學的發(fā)展。

熱愛東風，謳歌東風。我對東風文學的投入源于我對東風事業(yè)的熱愛。1971年進山至今，我在東風十堰基地工作了43年。四十多年的工作經歷告訴我：一個好的文學作者，一定要是一個稱職的員工、一個努力進取的工作者。我堅持在工作崗位上全力履責，也及時吸取工作所帶來的文學素材、營養(yǎng)，來進行創(chuàng)作。在寫作過程中，自己堅持始終“吹熱風”，傳播正能量，始終不忘東風事業(yè)責任感，始終保持謙虛謹慎的“自知之明”。

在這個世界上以及東風事業(yè)，假如沒有我們文學作者，一定會照常運轉和發(fā)展。但是在這個世界以及東風事業(yè)里，會因為有我們東風文學作者的存在與謳歌，一定會變得更加絢麗、精彩！

■ 傅祥友：首先，我先談點感覺。從今年第一期的《東風文藝》開始，感覺這本雜志散發(fā)出了不少新的氣息。首先，是體現(xiàn)在雜志內容的豐富性上，增加的彩頁，選刊了公司員工的書法、繪畫、攝影等藝術作品，展示了東風人的風采和人文素質，而且開設專欄，使文藝作品的內容向公司的生產經營方向貼近。其次，是開辟了“卷首語”。卷首語是一個雜志的眼睛，猶如一篇文章的標題，這個“眸”是否閃亮，關乎著讀者是否繼續(xù)閱讀下去的興趣。無論首期，還是近期的卷首語，可以看出編輯者的別具匠心，不僅詩情畫意，而且提綱挈領，都是一篇篇有見解的散文詩。期待這些新的做法在以后能發(fā)揚光大下去。

其次，談點對雜志作用的認識。前不久，集團在北京車展期間發(fā)布了公司的“和”文化戰(zhàn)略。我個人以為，《東風文藝》是公司建設“和”文化戰(zhàn)略的一個不可或缺的重要陣地。從“和”文化戰(zhàn)略的高度來看，企業(yè)文藝類雜志的存在，不是可有可無的，而是必須的。作為公司文化建設的一個窗口，《東風文藝》要通過刊發(fā)有分量的文藝作品、開展員工喜聞樂見的創(chuàng)作、培訓等多樣性活動，來提升其在公司內的影響力。尤其是在當前以互聯(lián)網為母體的新媒體時代，要借助博客、微博、微信等自媒體，廣泛地宣傳這一國內企業(yè)唯一具有國刊號的文藝類雜志的存在價值，真正使其成為公司員工可以享受的一處精神家園。

最后，談點關于《東風文藝》可持續(xù)發(fā)展的問題。一個雜志能否走得更遠的標志之一，就是是否有一支具備創(chuàng)作實力和潛力的隊伍，更直接些說，是否有公司員工感興趣的高水平的文藝作品。個人認為，公司要樹立企業(yè)員工的文藝創(chuàng)作是企業(yè)文化建設標志性平臺之一的意識，它是企業(yè)產生精神財富的一個重要載體，不是“不務正業(yè)”，要鼓勵員工要光明正大地進行文藝創(chuàng)作。當然，我們的作者還要更加扎實地深入到生產經營一線，寫出更多的反映企業(yè)改革發(fā)展的文藝作品，讓企業(yè)文化的引領作用得到充分的體現(xiàn)。個人感覺很慚愧的是，近幾年來，由于多重因素的影響，沒有創(chuàng)作出好的作品，尤其是關于工業(yè)題材的。今后，將振作精神，把筆端伸向生產經營一線，寫出一些能體現(xiàn)員工精神訴求、具有正能量的文學作品。

■ 陳 宏：當我接到研討的通知后，心里有些誠惶誠恐，覺得自己資歷尚淺，作品遠遠夠不到能進入研討的范疇里。但是，在這幾年的寫作中，有一些心得，也有一些小困惑。也希望用今天這個難得的機會，請各位老師指點迷津。

先從這篇獲獎的小說《大年夜》說起吧。這篇小說的主要內容就是大年夜，妹妹帶回一個男友，借住到“我”，一個離婚的姐姐的家，這個事件的引子就是大年夜里喝了酒，因為喝多了姐姐吐了，醒來之后才發(fā)現(xiàn)不知道是怎么回事?lián)Q了睡衣，而換下來的衣服是妹妹的男友幫洗的。姐姐對妹妹是心懷歉疚，但是讀者也會覺得是這個男友太輕浮，對姐姐心懷叵測，到底是怎么回事呢？在小說的最后的一句話中，真相大白。情節(jié)并不復雜，主要是兩條線，一條是姐姐的心理過程，一條是妹妹的行為方式，最后交織到一起。

這篇小說發(fā)表以后，很多人問我，是不是真實的？是你自己的事還是你朋友的事？或是別人經歷過的事？問了這個話的人，我覺得他是寫不出來小說的。小說需要作者有豐富的想象力，所以，我想說的第一點就是，小說是虛構的，在這篇小說里，您所看到的所有的情節(jié)全是虛構，包括我離婚、妹妹帶回男友、大年夜借宿等等，全是虛構。但是，它也有真實的部分，就是姐姐為了避讓行人在停車場一個陡坡處憋熄火而起不了步，只有這一點是真實的，但是真實性只占50%。因為我自打會開車后，一看到陡坡，就特別擔心自己起不了步，就幻想著如果前面突然出來人，自己起不了步怎么辦？但是在現(xiàn)實中一直沒有碰到，所以就把這個場景借鑒到小說里來。當然，在小說中我安排了英雄救美的情況發(fā)生，在現(xiàn)實生活中估計是指望不上了。

有人說寫小說都是從寫自己開始的，或是從寫身邊的事開始的，這一點我承認?！洞竽暌埂返膭?chuàng)作經歷就是這樣。第一段就是平平淡淡的交代了背景，從第二段開始，就有了小引子，這個引子就是酒，妹妹到家借宿，過年，喝酒是很正常，姐姐因為心里郁悶喝醉了，還吐了，吐臟的衣服不知道誰給換了，不正常的是，居然是妹妹的男朋友在洗姐姐的衣服。由此，姐姐的衣服讓誰換了成為此段一個懸念，也算是一個高潮。這是看得見的懸念，還有看不到的懸念，讀者會對這個筆墨不多的小衛(wèi)有想法，于情于理來說，這個人都讓人猜不透，又埋下了一個伏筆。到了第四段，又有一個變化，就是妹妹問姐姐，對自己和男朋友的關系的看法，問的人含糊，答的人因為心里有事，不敢答，到這段結束的時候，好像是猜出了大年夜那天給姐姐換衣服的人是妹妹，可是又讓人覺得意猶未盡。第五段的時候，揭曉了一個答案，原來是妹妹雇的男友，本來事情到此就差不多結束了，可是到了第六段又變了，本來讀者會想，真相也大白了，妹妹雇的男朋友也散伙了，姐姐該干嘛還是干嘛，怎么妹妹的男朋友又出現(xiàn)了呢？有的讀者可能會猜到，是他喜歡上了姐姐，過來找來了。如果就是這樣結尾，這個“合”就做得不圓滿了，所有的答案全歸結于最后一句話，“別掩飾了，我心疼。對了，還忘記告訴你了，我和你老妹的協(xié)議里還有一條，當她姐夫。”這句話一出，前面所有的懸念全無，包括換衣服包括和妹妹分手，包括親自過來找姐姐，讓所有的一切，變得合情合理，還倍感溫馨。

如果說章法是小說立身之本，那么小說的細節(jié)則是吸引讀者的法寶。這篇里面的相親那一段，也就是第三段，只用幾句話幾個動詞，就表現(xiàn)了姐姐的心虛，她的心虛導致了后面的相親不順，以致于會讓相親者會有“這人愛喝酒愛逛夜店”的想法。在這段結束的時候，姐姐撫摸別人為自己洗的衣服，一種孤寂感也隨之而來，這個時候可能讀者也會覺得，趕緊找人婚了吧。第一段時，姐姐因為傷感而在年夜飯上哭了，而妹妹遞的紙巾里卻放了芥末，由此化解了姐姐的尷尬，從這一點體現(xiàn)出了妹妹的細心。

小說另一個魅力就是小說的語言。記得《紅樓夢》里香菱在學詩的時候說，詩的好處，有口里說不出來的意思，想去卻是逼真的。有似乎無理的，想去竟是有理有情的?！叭章浣?，潮來天地青”，這“白”“青”兩個字也似無理。想來，必得這兩個字才形容得盡，念在嘴里倒像有幾千斤重的一個橄欖。我覺得我們寫小說，就應該讓讀者嚼著一個千斤重的橄欖。當然，我現(xiàn)在的水平遠遠達不到這個標準，但是我希望我寫出的文字，是可以反復去讀去念的，更希望它有生命力有延展力。

結合這幾年的寫作，我認為要想寫好小說，一是必須有想象力，合情合理的想象，順理成章的想象，二是要堅持，堅持就有收獲。我從2006年發(fā)表小說至今，已經有8年，可以說在小說這條路上，還只是一名新兵，看到身邊的人有了成績的時候，也成為我堅持的動力。三是要靜下心來寫，想著功名利祿是寫不出來小說，至少寫不出來有分量的小說的。小說是創(chuàng)作出來的，對個人而言也是一個創(chuàng)傷，在這個孤獨的歷程里，因為自己功力不足，只能用笨辦法，讓自己到角色里去感覺角色。四是充實自己，拓展自己的寫作范圍。對于女性寫作，大家通常會質疑兩個方面，能寫多久，能寫多遠？這個久是就時間而言，這個遠，是就范圍而言。我涉及的題材，無外乎感情，面窄，量少，這也是我目前一直想突破的地方。五是寫作是一種責任感?，F(xiàn)在網絡寫手很多，愛寫的人也不乏其人，經常能看到腹黑、厚黑、你爭我奪、爾虞我詐之類的文字充斥在網絡，這將給讀者帶來一種什么樣的導向？所以我覺得作為一名寫作之人，最起碼應該讓自己做一個有溫度的人，寫有溫度的字。

人們常說文學苦旅、孤獨之路，希望，對內，我們常相聚，對外，我們多交流，相互切磋，相互學習，在這條孤獨之路上，相互攜手，共同進步。

■ 小 雅：讀書和寫作，是我們的共同愛好。我覺得，擁有這個愛好是很幸運的，因為，它讓我們獲得知識，讓我們感覺充實，讓我們內心安靜。

多讀書，增加自己的閱讀量。讀書是寫作的基礎，我現(xiàn)在深深感到，沒有大量的閱讀量，沒有一定的積累和底蘊，是很難寫好文章的，即使硬去寫也會力不從心。平時，老師們也常教導我們說“多讀，多寫”，這看似普通的話，確實也是寫作“秘訣”。讀書，讀哪一類書？怎樣快速閱讀？怎樣讀后能吸收？這些簡單的問題，因為每個人有不同的知識結構，不同的閱讀習慣和方法。每個人可能有不同答案。我覺得，按照自己喜歡的方法去閱讀，能獲得書中要義就行。

讀經典書，讀自己感興趣的書。讀哪類書這個問題，每個人各有喜好。但經典書是應該要讀的。那些幾百年來沉淀下來的“讀你千遍也不厭倦的”的書，是值得我們花費時間與精力的，何況，真正的好書，真的是會常讀常新，每一次讀都會有新的收獲。對于經典，我們也有與之的緣分深淺，就像人與人之間有一種天生的親近與敵意一樣，我們與書有時候也是這樣。我們在閱讀感興趣的書籍當中，從開始的只關注故事情節(jié)，富有文采的句子，到關注到文本風格，文章構架，敘述方法，字詞的精煉等等。

盡量做讀書筆記和記日記。以前，讀書人喜歡做讀書筆記，將好詞好句記錄下來或者寫批注、讀后感等。自從電腦代替了紙筆，現(xiàn)在大家基本是用微博微信來記錄。不管是什么方式，這是一種對書與文章的消化、理解和記憶的方法。記得上中學的時候，我們同學好多都有一個筆記本，抄寫名人名言，美文美句，哲思警句等等。做讀書筆記可以累積資料，深化印象，有的作家平常搜集記錄的素材往往會成為作品內容和生動細節(jié)。所以，養(yǎng)成做讀書筆記的習慣是很好的。

讀各類學科的書。作為一個閱讀者，作為一個偏向文學創(chuàng)作的寫作者，我的閱讀還是偏向于文學書籍。其實，真正的優(yōu)秀作者，那些名家大家，都是涉獵很廣的。哲學、科學、歷史、生物、心理學，植物學等等書籍其實都是應該閱讀的。有許多大家真正是博覽群書。即使名作等身功成名就也還沒有停止閱讀習慣。隨著閱讀量提高，識別能力提高，知識儲備豐富，我們的閱讀速度也會相應提高。而長期的閱讀積累，不僅會提高閱讀速度，也會提高我們辨別優(yōu)劣書籍的的眼光，提高我們的思維和想象力，最終達到寫作能力的提升。

創(chuàng)作感悟：第一：熱愛生活，善于觀察。人們常說，生活是創(chuàng)作的源泉。無論各種文體，都是從生活中吸取素材，經過提煉，加工而形成作品。我們可以從身邊小事寫起，大千世界無奇不有，小至一朵野花，一只螞蟻，大到每一個人，每一件事件，都是寫作的源泉和素材。只要用心去感受，每一幅圖，每一道景，都是一篇意味深長或別有情趣的文章。文章要吸引人，首先就必須反映生活，指出方向，給予讀者精神收獲。

第二，是隨心而寫，從不同文體中吸收養(yǎng)分。對于文字的敏感，有天生和后來的勤奮。尤其是詩歌創(chuàng)作，便是用最精煉最合適的字詞變成句子，傳情達意或逼近真實和本質。每個人各有所長，偏好不一，寫自己想寫的，能寫好的。我自己可能以前讀散文類書多，所以，開始試著寫作時就寫散文。但開始寫的東西有細節(jié)有內容卻缺少靈氣，后來在別人的提示下，有意識的讀一些詩歌，詩歌講究詞句精煉更善于營造意境和豐富的想象力，這些對散文寫作帶來了一些幫助，隨著閱讀和體悟的加深，在不知不覺之間，自己的文章有了進步，文章寫得不像以前寫得稚拙，而變得清麗婉轉一些了。

第三，逐漸形成自己的文風。一個人的所在地域、經歷、喜好會主宰或者進入你的文章內容。你所關注的事物往往成為你的主題。一個人的文風就像一個人的性格一樣，打上了符合他身份的烙印。比如我們看多了某個作家的文章，即使隱去了姓名，我們也會覺得這很像某某的文章，而事實果然如此。我們在寫作時，可以先模仿自己喜歡的作家文風，在吸收別人文風的基礎上進行自己的一些思考和加工?？梢越Y合自己的性格情趣，或婉約或豪放，寫出真性情，文章，只有真性情才能打動人。

關于文學寫作，我自己也是在寫的過程中去發(fā)現(xiàn)和感悟。我不是個勤奮的人，但讀書和寫作已經成為生命中的一部分。是的，在文學的創(chuàng)作之路上，我也許走得不夠高，但我會走得很遠。前方有什么對于我都不太重要，重要的是，我在讀書和寫作中感覺充實，寧靜和快樂！這便是我生命中的彩虹。