編者:洪均生,河南禹縣人,拜陳式太極拳家陳發(fā)科為師,習(xí)拳幾十年,德藝雙馨。1961年,洪均生將從師所學(xué)及自己的心得,三易其稿,著成《陳式太極實(shí)用拳法》一書(shū),還著有《陳式太極拳》等,武林普遍皆知洪先生為陳發(fā)科先生之著名弟子之一。近十幾年來(lái),有洪師之傳人開(kāi)始正式在媒體上將洪師所傳稱(chēng)為“洪傳太極拳”,頗讓一些拳友困惑。本文作者贊成“洪傳太極拳”之說(shuō),特作此文,以解諸拳友之疑。一家之言,聊作“交流一下心得體會(huì)”可也。
因筆者在幾年前曾簡(jiǎn)單寫(xiě)過(guò)《洪傳太極拳的由來(lái)及特點(diǎn)》一文,故每每有好友問(wèn)及:“洪公所傳授陳式太極拳實(shí)用拳法,而今你卻稱(chēng)其為“洪傳太極拳法”,這與世傳其他陳式太極拳法又有何不同之處呢?”
現(xiàn)作此文,雖然總感覺(jué)尚不盡人意,但反正也是為了相互學(xué)習(xí)、溝通,在此交流一下心得體會(huì)也不無(wú)益處。就算作我個(gè)人的“體會(huì)與漫談”吧!
其一、所有套路中的動(dòng)作,在攻、防運(yùn)用中怎樣合理,在套路中就怎樣練習(xí)。去除了只是好看而不好用的花架子、空架子。整個(gè)套路組合在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,體現(xiàn)了無(wú)處不做到“化發(fā)合一”的思想。武術(shù)本身有防身御敵和不違背科學(xué)的健身效果。太極拳和其他各門(mén)派武術(shù)一樣,為了滿(mǎn)足人們?cè)诟鱾€(gè)層面的需求,充分顯現(xiàn)了除去防身御敵以外的許多優(yōu)勢(shì)。如:“天人合一”的文化內(nèi)涵深度、“翩若驚鴻”的藝術(shù)觀賞效果、“套路布局”的合理安排……,故而,才取得了“少林寺”電影演出以后,人人都想學(xué)習(xí)中國(guó)“功夫”的全球性熱潮。其實(shí)這僅是武術(shù)在攻防實(shí)用動(dòng)作之外“藝術(shù)表演”效果對(duì)人們產(chǎn)生的影響效力。從這一點(diǎn)來(lái)講,人們叫她“舞術(shù)”并非“武術(shù)”,盡管有些偏激,也不無(wú)道理。但就打打殺殺的攻防動(dòng)作,沒(méi)有絲毫藝術(shù)創(chuàng)新的感染力,想讓傳統(tǒng)武術(shù)登上大雅之堂(上層建筑,藝術(shù)、科學(xué)之類(lèi)的東西),幾千年流傳至今而不衰,那又怎么可能呢?所以歷代武學(xué)大家,在武學(xué)的“技擊實(shí)用性”和“觀賞藝術(shù)性”的結(jié)合方面,做出很多努力。在這方面,江湖、舞臺(tái)藝人、門(mén)派的林立……功不可沒(méi)!可武術(shù)的本身價(jià)值也因此削弱了許多,這也是有目共睹的事實(shí)。我曾經(jīng)讀過(guò)田克先生寫(xiě)的《現(xiàn)代武學(xué)和合律》一書(shū),他把武學(xué)歸結(jié)為“精神的和合律”、“力的傳導(dǎo)律”、“運(yùn)動(dòng)的三圓律”三個(gè)方面的學(xué)問(wèn),很有見(jiàn)地……可亦不免遺憾,不能夠全方位的體現(xiàn)武術(shù)“健身養(yǎng)性”、“藝術(shù)觀賞”、“防身御敵”價(jià)值,更難融于社會(huì)和談其今后的如何發(fā)展。武術(shù)界的先賢,用畢生精力為后世留下了許多寶貴的東西,經(jīng)典譜集、優(yōu)秀傳統(tǒng)套路……是太極拳文化流傳至今不變的法規(guī)和依據(jù)。所以我說(shuō):“山也還是那座山,月亮還是那個(gè)月亮……”
洪均生先生所傳的太極拳法,就是在“攻防實(shí)用”“觀賞藝術(shù)”“遵循傳統(tǒng)”“不失理法”……沒(méi)有一個(gè)動(dòng)作是沒(méi)有用的優(yōu)秀典范之作。比如:“金剛搗碓”共七個(gè)動(dòng)作組成。1、嚴(yán)格的起右手接對(duì)方右手腕;起左手粘貼對(duì)方肘部上方,達(dá)到控制對(duì)方小臂的目的。2、順勢(shì)轉(zhuǎn)身含胸,用雙手纏法化其對(duì)方右手攻勢(shì)。3、右手逆纏上開(kāi)正手圈;左手順纏上收反手圈,進(jìn)步側(cè)引使對(duì)方拳打、肘擊均落于空處。4、身體折疊左轉(zhuǎn),左手逆纏下開(kāi);右手順纏下收化其對(duì)方肩靠,連隨完成擠按對(duì)方的目的。5、左轉(zhuǎn)化掉對(duì)方按勢(shì),抱纏控制對(duì)方關(guān)節(jié)。6、折疊右轉(zhuǎn)身體,加大對(duì)關(guān)節(jié)的控制,提膝攻其對(duì)方襠部。7、左轉(zhuǎn)落足,周身和合捩其對(duì)方左臂,傷其對(duì)方腳面。又如:“攔擦衣”共五個(gè)動(dòng)作、“白鶴亮翅”共兩個(gè)動(dòng)作、“摟膝拗步”共五個(gè)動(dòng)作、“初收”、“再收”……無(wú)有例外者也!
對(duì)武學(xué)研究者,無(wú)不熟知“以假修真”“以真修真”的教學(xué)道理,故而,要求練習(xí)時(shí)要做到“無(wú)人若有人”;對(duì)敵時(shí)要做到“有人若無(wú)人”的精神狀態(tài)。洪公均生先生所傳《陳式太極實(shí)用拳法》一路、二路拳法近兩百余個(gè)動(dòng)作,無(wú)不嚴(yán)格到尺、寸、分、毫不差的地步,“打即是化,化即是打”的高級(jí)武學(xué)境界,理法精妙至極矣!
其二,眼法在整個(gè)套路中要求專(zhuān)注進(jìn)擊方向(對(duì)方所在方向),不隨手的動(dòng)作而動(dòng)作??朔搜壑兄挥惺侄リP(guān)注對(duì)手的弊病。首次提出眼睛的順、逆纏法。眼球轉(zhuǎn)動(dòng)方向與身體轉(zhuǎn)動(dòng)方向一致,則為眼的“順纏”;眼球轉(zhuǎn)動(dòng)方向與身體旋轉(zhuǎn)的方向相反,則為眼的“逆纏”。這一提法,是前無(wú)古人的。更有甚者,在武術(shù)套路的表演、比賽中,眼神如果不隨主要手變化就要判為扣分處理,要求練者“眼到手到,手眼相隨”。比如:簡(jiǎn)單的穿手亮掌動(dòng)作,目光先視向穿出手,隨即視向另一手回環(huán)亮掌,否則判其“手法與眼神不合”。這一應(yīng)敵和單獨(dú)練習(xí)的脫節(jié),在洪公所傳太極拳法中得到糾正,克服了練武過(guò)程中,眼中只有手,而沒(méi)有人的弊病。并且使眼球真正參入復(fù)雜的“纏絲運(yùn)動(dòng)”,體現(xiàn)了“一身無(wú)處不太極”的準(zhǔn)確、嚴(yán)格。試想,我們?cè)陬^部轉(zhuǎn)動(dòng),而眼睛隨著轉(zhuǎn)動(dòng),而不是視向固定目標(biāo)的情況下,眼球并沒(méi)有自身的運(yùn)動(dòng)。另外,如眼睛不是看向進(jìn)擊目標(biāo)的話(huà),周身纏絲必然不能完整完成,正像擰毛巾一樣,兩頭不固定,是無(wú)法完成纖維拉長(zhǎng),截面積縮小的效果的。
以《陳式太極實(shí)用拳法》上、中、下三次“云手”動(dòng)作的完成為例,眼睛要求一直平視向身體的左側(cè)(前進(jìn)方向亦是進(jìn)攻目標(biāo)方向),并無(wú)眼神的前后轉(zhuǎn)換要求。又以?xún)纱巍暗咕黼拧眲?dòng)作的完成為例,退步過(guò)程中,眼睛要求一直平視前方假想之?dāng)?。另有更多?dòng)作,均與其他教授太極拳者不同。洪公強(qiáng)調(diào):“因?yàn)檠凼莻鬟_(dá)信號(hào)的器官,又是指揮全身動(dòng)作的先行,所以眼睛必須注意目標(biāo)所在,然后身、步、手隨之運(yùn)動(dòng)。應(yīng)該怎樣變換身法、手法的方向,莫不以眼所注視的方向?yàn)闇?zhǔn)?!?/p>
其三,洪傳太極拳的練習(xí),提出身體只有自轉(zhuǎn)沒(méi)有公轉(zhuǎn)的要求。身體重心的移動(dòng)只是在自己做到隨遇平衡的前題下,隨步法的變換而變換位置,決不可使其搖來(lái)晃去,曲解纏絲的原理。提出身體左右的最大轉(zhuǎn)角不可超越45度,四肢要求加大自轉(zhuǎn)減少公轉(zhuǎn)。根據(jù)太極拳“立于平準(zhǔn),活似車(chē)輪”的身法要求和地球在宇宙間平穩(wěn)運(yùn)轉(zhuǎn)的道理,洪公說(shuō):“陳式太極拳練習(xí)者的重心應(yīng)當(dāng)在小腹——丹田,除了身體隨步法進(jìn)、退、左、右的轉(zhuǎn)換外,要求重心的穩(wěn)定,身體各部的隨遇平衡,通過(guò)兩膝的提落纏絲,完成身體圍繞重心旋轉(zhuǎn)的纏絲運(yùn)動(dòng)。絕不是當(dāng)今有些練習(xí)者,把身體的搖來(lái)晃去,當(dāng)成纏絲勁的追求。明確告誡練習(xí)者,步法不動(dòng)的情況下,軀體不可能有公轉(zhuǎn)?!?/p>
在這里,我并不是評(píng)論哪家太極拳的優(yōu)劣,只是談其特點(diǎn)和風(fēng)格的不同而已。流傳至今陳式太極拳相互比較就可以看到,洪均生先生所傳的太極拳風(fēng)格,確實(shí)具備練起來(lái)纏法精細(xì),身體不亂晃、亂擺動(dòng)的特點(diǎn)。這一點(diǎn),尤其在推手練習(xí)中優(yōu)勢(shì)盡以顯現(xiàn)。練習(xí)者每每與對(duì)方搭手的位置做到零點(diǎn)轉(zhuǎn)換,使支點(diǎn)穩(wěn)定而不丟不頂,沾粘合理,得機(jī)得勢(shì)勝算便在手矣!智者阿基米德說(shuō)過(guò):“給我一個(gè)支點(diǎn),我將撬動(dòng)整個(gè)地球?!笨梢?jiàn)在纏絲和杠桿力學(xué)研究中,支點(diǎn)穩(wěn)固的重要所在。練習(xí)太極拳者的隨意晃動(dòng),正是違背了這一基本原理,盡失了自己應(yīng)有的支點(diǎn)優(yōu)勢(shì),愈練愈偏矣!經(jīng)典拳論:“太極拳進(jìn)則生,退則死,寧讓一寸進(jìn),不讓一寸退”之句,讓我在推手練習(xí)中,困惑了許多年,“舍己從人”本身沒(méi)有錯(cuò),可盲目地隨人走化,往往越走越背,成了取敗之道。直到隨洪公學(xué)拳后,才明白了身體只有“自轉(zhuǎn)”沒(méi)有“公轉(zhuǎn)”,推手雙方接觸點(diǎn),“零”的轉(zhuǎn)換“不丟不頂”是“得機(jī)得勢(shì)”的關(guān)鍵。另外所談身體的最大轉(zhuǎn)角不可超越45度的嚴(yán)格要求,保證了接化勁的“無(wú)過(guò)與不及”的要求,控制了“不丟、不頂”的精確尺度,把握動(dòng)靜之機(jī)勢(shì)。例如:“攔擦衣”此式共五個(gè)動(dòng)作,包括轉(zhuǎn)身?yè)砘?;右手?cǎi)、按;進(jìn)步靠法;右臂擠法;雙手?jǐn)D法?!傲馑拈]”一式也是五個(gè)動(dòng)作的組合,包括右手轉(zhuǎn)擁法;單引小採(cǎi)法;定式順纏捋法;轉(zhuǎn)身捩法;進(jìn)步雙按法。此除去進(jìn)步動(dòng)作,都是在身體自轉(zhuǎn)的情況下完成。絕不可以身體前俯后仰,頂抗搖擺。
其四,步法要求“不丁不八,前虛后實(shí);進(jìn)必塌碾,腰襠抽換”。并詳細(xì)規(guī)范兩腿順逆纏絲時(shí),兩膝鶴頂穴按足踵方向作到下塌外碾,提落有度。許多年前有練習(xí)多年太極拳的好朋友談起我練的洪傳太極拳他說(shuō):“說(shuō)實(shí)在的,你們這種前虛后實(shí)、進(jìn)步不進(jìn)身的步法要求,我連進(jìn)步子都做不了呀!真的很難!”鑒于此,我在傳授洪傳太極拳時(shí),進(jìn)退步法教學(xué)是教在前面必修的基本功法,否則,真的邁不了步子。洪公所傳太極拳,為了避免雙重,前腳永遠(yuǎn)虛著兩分勁,與其他太極拳練習(xí)者均有不同。所有練習(xí)武術(shù)有素者,都明白,“行門(mén)過(guò)步,動(dòng)手見(jiàn)招”雙方步法,采取“前虛后實(shí)”的步法,幾乎無(wú)有例外者。誰(shuí)也不會(huì)把實(shí)腿和身體重心放在前腳上,那樣對(duì)于進(jìn)步靈動(dòng)十分不利???,我們都可以看到,許多套路練習(xí)、編排時(shí)沒(méi)有顧忌這方面,就以太極拳套路練習(xí)為例,后腿蹬勁,前腳實(shí)落一類(lèi)的動(dòng)作很多,很多,不是嗎?洪公所傳太極拳就在這方面做到了突破。前足虛,后足實(shí),四六分開(kāi),不丁不八,兩膝提落,纏絲進(jìn)退。通過(guò)正確的教學(xué)、練習(xí),達(dá)到周身沉穩(wěn)而不滯重,輕靈而不漂浮之效果。絕不許雙膝左右擺動(dòng),如此才能保證周身的完整一氣、纏法嚴(yán)格,內(nèi)外通順。保證了在實(shí)戰(zhàn)迎敵過(guò)程中,進(jìn)步靈動(dòng),占盡先機(jī)。前發(fā)后塌,虛實(shí)分明,得發(fā)力渾厚和透靶能連的玄妙效果。如:擠勢(shì)、按勢(shì)、順攔肘勢(shì)、中平掩手拳(惡毒拳)、白猿獻(xiàn)果……都是前發(fā)后塌重心偏于后足。
另,這種步法的正確練習(xí),使練太極拳者不用擔(dān)心膝關(guān)節(jié)傷損矣!有言:“太極拳越到高深階段,虛實(shí)倒換越是微乎其微。”我深信不疑,那可能已達(dá)到外形已不見(jiàn)相的階段,“襠勁暗換人不知”暫不去談了。(待續(xù))