摘 要：日本導(dǎo)演高畑勛的動畫片《平成貍合戰(zhàn)》站在動物的立場上，以喜劇甚至鬧劇手法對人類在現(xiàn)代化進程中破壞大自然生態(tài)平衡的現(xiàn)象進行了深刻的反思。影片的形象設(shè)計和場景設(shè)計頗有特色，其中有許多值得我國動漫創(chuàng)作學(xué)習(xí)借鑒之處。關(guān)鍵詞：自然動畫 《平成貍合戰(zhàn)》 形象設(shè)計 場景設(shè)計

日本動畫片《平成貍合戰(zhàn)》是高■勛1994年推出的力作，也是吉卜力工作室第一次使用計算機繪圖技術(shù)（CG）制作的作品。影片選擇貍貓為主角，站在動物的立場上對人類在現(xiàn)代化進程中無休無止的開發(fā)，破壞大自然生態(tài)平衡的現(xiàn)象進行了深刻的反思。影片以喜劇甚至鬧劇手法來反映意蘊深厚的主題，妙趣橫生，是難得的動畫佳作，其中有許多值得我國動漫創(chuàng)作學(xué)習(xí)借鑒之處。影片的形象設(shè)計和場景設(shè)計就頗有特色。

一

影片中的貍貓隨著情緒和情境變化變換不同形體，大體有四類形象：原始形態(tài)，爬行姿勢的貍貓，充滿獸性的寫實性形象；半變身的形象，雖是貍貓的形象尾巴還在，臉型仍是貍貓的模樣，但已像人一樣采取直立的姿勢，是擬人化的形象；Q版形象，線條比較夸張簡單，簡筆畫勾勒的貍貓。同樣是站立的姿勢，形象又有所變化，更接近人型，貍貓打斗的時候或是欣喜若狂時便會變作這種形態(tài)，更顯出胖乎乎的可愛模樣；人形形象，貍貓們用易容術(shù)變幻出的人形，與真正的人比較，多出了仿佛疲勞過度留下的黑眼圈。影片中顯示出鮮明個性的貍貓形象代表性的有四個。

首先，是貍貓中的智者火球六婆。這個在影片中穩(wěn)定軍心的人物，由女性來擔(dān)任，符合吉卜力的一貫風(fēng)格，但與宮崎駿喜愛的少女主角（如《風(fēng)之谷》《龍貓》）相比，六婆這個“婆級”女性，可能是年齡最大的了，相形之下也更顯出幾分成熟。胖胖的身軀穿一身大紅色和服，一頭高高挽起的發(fā)髻，異常醒目又與眾不同，形象造型在貍貓中是最人性化的，也標志著她的睿智、她的能力顯然超越了自己的族群，因而在同類中很有威望。她頭腦清醒，在來自不同地方的貍貓為爭奪地盤斗得你死我活時，她看出問題的癥結(jié)在于人類的入侵，以獨特的方式讓貍貓們明辨是非，制止了一場內(nèi)斗。她本領(lǐng)高強，在貍貓們決定復(fù)活已經(jīng)式微的“易容術(shù)”阻止人類的開發(fā)活動，她承擔(dān)教習(xí)武藝的“總教練”角色。她沉著冷靜、敢于擔(dān)當?！把执笥涡小焙?，有電視記者到森林找貍貓求證真?zhèn)?，貍貓們拜托老資歷的貍貓長老能向人類證明這一切。但長老面對記者的話筒，緊張得說不出話來，她挺身而出，扛起長老，大聲對記者說明真相，并先變身為熊撲向記者，再變?yōu)榱缪蛳蛏种斜既?。寂靜中音樂響起，森林里出現(xiàn)各種動物的幻象，在記者的身旁跳躍，轉(zhuǎn)瞬間化為飛鳥，飛向天空。這一美妙的場景將火球六婆的堅強性格、生存智慧、超級能量渲染得淋漓盡致。

其次，是貍貓中的強硬派權(quán)太。這一形象造型高大壯碩，滿臉橫肉，兩條漆黑的手臂配上紅色的背心，顯出一派個性強悍、金剛怒目的模樣，性格中有很強的英雄主義色彩。對于危及貍貓的生存，破壞自然環(huán)境的人類，權(quán)太自始至終主張采取強硬行動，并在行動中勇往直前。初步掌握“易容術(shù)”，他就迫不及待地率領(lǐng)一批激進分子成功地襲擾了建筑工人，成為貍貓中的英雄。當貍貓們懷疑自身的實力，不肯再貿(mào)然向人類發(fā)動新一輪攻擊時，權(quán)太強迫族長會議接受他“消滅人類”的方案，其方式猶如一場軍事政變。在轟轟烈烈的“妖怪大作戰(zhàn)”行動失敗后，不少貍貓都希望另尋生路，權(quán)太則堅持戰(zhàn)斗到底。他在山上采取阻止伐木的行動，并在路上設(shè)置陷阱，與警方對抗，雙方一直對峙到深夜。他還組織頭纏白布的“敢死隊”發(fā)動自殺性攻擊，“憑著我們特攻精神，好吧，我們壯烈成仁，我們決意戰(zhàn)斗到勝利為止，戰(zhàn)斗到底，給你們看看貍貓的厲害”，貍貓們在他的帶領(lǐng)下大批犧牲。貍貓們的進攻行動讓人想起“二戰(zhàn)”時期日本的“神風(fēng)特攻隊”，耐人尋味的是，權(quán)太們的終結(jié)動作是飛起在半空中，排列成整齊的隊列，飛蛾撲火般地發(fā)動攻擊，頗類“神風(fēng)特攻隊”的機群出動。權(quán)太這一形象從骨子里表現(xiàn)出日本的“武士道”精神。

再次，是權(quán)太的主要同盟者正吉。在族長會議上，正吉支持了力主采取強硬行動的權(quán)太，并共同發(fā)動了阻止人類開發(fā)的抗爭活動，在權(quán)太養(yǎng)傷期間正吉還成為唯一的領(lǐng)頭者。但出乎意料的是，形象造型與武高武大的權(quán)太截然不同，倒顯得體型清秀、性格舉止文靜，如轉(zhuǎn)化為人形，就是一個白面書生式的人物，怎么看也不像個“好戰(zhàn)分子”。在形象塑造上與權(quán)太形成鮮明的對照。正吉天資聰穎，很認真地學(xué)習(xí)訓(xùn)練變身本領(lǐng)，是年輕貍貓中最先掌握易容術(shù)要領(lǐng)的。這使得他具備與人類抗爭的基本能力，也幫助他贏得了愛情。但與權(quán)太的不惜犧牲強硬到底不同，正吉最后選擇了不同的路，憑著掌握的“易容術(shù)”融入了人類社會。值得一提的是，正吉原本很認同人類的生活方式，“我自幼便有興趣學(xué)做人類”，父親也鼓勵他接近人類，觀察人類也是他能變身為人的基礎(chǔ)。影片的最后場景是已經(jīng)化為人身的正吉，在一個月圓之夜，遇到自己的貍貓同類像以往一樣在草地上快樂地跳舞歌唱，他立即忘我地，邊跑邊一件件地脫掉衣服，甩掉用以偽裝的人類外表，猶如褪去一層層枷鎖，然后和朋友冬吉一起，加入歡快的貍貓舞蹈。馬上就恢復(fù)了本來的自己，暴露出他內(nèi)心深處依然是本性難移。

第四，是貍貓中德高望重的長者龜鶴長老。事關(guān)貍貓種族生存的會議，105歲的龜鶴長老是召集人，又被推舉為議長。其形象造型是身著一身和尚的袈裟，個頭矮小、滿臉皺紋寫滿了滄桑，一副老態(tài)龍鐘的模樣。一部整齊而又修長的白胡須頗顯出幾分威嚴，其實常常顯得像小孩子一樣單純可愛，這是一個充滿生存智慧、心地純凈的長者。組織貍貓們學(xué)習(xí)“易容術(shù)”時，火球六婆負責(zé)傳授變身技術(shù)，龜鶴長老則側(cè)重傳授生存之道。他給貍貓們講了一個富于哲理的故事：“到了深夜的時候，月亮從山的后面升起，月亮出現(xiàn)在山頂?shù)囊恢晟紭浜竺?，怪事就發(fā)生了。有人說：‘那里本來就沒有樹枝，只是幻覺而已吧?！瘶渲谷辉跇涞牧硗庖贿叧霈F(xiàn)了。發(fā)現(xiàn)了這件事的人說：‘錯了，兩邊都有樹枝才對。’說完之后，另一邊也長出樹枝了。這時，樹上有件很大的東西跌下。”這個東西就是一只學(xué)會變身卻沒主見、沒出息的貍貓，因為他過于重視人類的觀感，受了人類語言的誘導(dǎo)。鶴龜長老以這個生動的故事告誡年輕的貍貓：“只需做自己心目中的事，不要受人類的影響?！辈攬龀艘皇酌裰{，來考驗貍貓們是否能抗拒來自人類的誘惑。有意思的是，這個久經(jīng)滄桑的貍貓長者，站在求證貍貓變身術(shù)的人類記者面前又畏畏縮縮說不出話來，此時的他顯得格外矮小，還是火球六婆挺身而出救場。這一場景也寓意了貍貓的力量在人類面前顯得那么微不足道。

二

影片的場景設(shè)計也別出心裁，給觀眾留下了深刻的印象。

“月下的愛情”是一個美輪美奐的浪漫場景。影片在描繪貍貓與人類的抗爭時，穿插了兩段小兒女的戀情：一段是去四國求助的玉三郎和第六代金長的女兒相戀，在小家庭的溫暖和捍衛(wèi)本族生存權(quán)利之間做出了艱難的選擇，帶領(lǐng)本領(lǐng)高強的第六代金長返回家園。還有一段就是本片主要形象之一的正吉和紀江月下相戀的浪漫愛情場面。以“易容術(shù)”為主要武器襲擾人類、阻止開發(fā)的行動初步展開的間隙，一個月明星稀的寧靜夜晚，一片綠草茵茵、鮮花點綴的林間空地上，正擺pose的紀江遇上了早已有愛慕之心的正吉，一對青年心心相印。其間有關(guān)于家庭、關(guān)于生活的傾心交談，也有民謠“你在何方”的共同吟唱。特別是兩只人化的貍貓分別變幻出皮球，相互傳遞，并一會兒變成彩球，一會兒變成紅心，一會兒變成花束，充滿了溫馨浪漫的情調(diào)。為了對付人類學(xué)來的“易容術(shù)”，被用于傳情達意，讓人忍俊不禁。正吉和紀江的愛情修成正果成為夫妻，曾一同進行“雙子星作戰(zhàn)”化身為一對童子向人類傾訴家園被毀的不滿，嚇跑了一批住在工地宿舍的工人，后來又一同融入人類社會。在緊張的氣氛和滑稽可笑的場面之間，穿插了這一段音韻悠揚的愛情小夜曲，單純而優(yōu)美，令人回味有余。

“妖怪大作戰(zhàn)”是影片最富于想象力、視覺效果震撼人心的場景。這一精彩場面是貍貓們?yōu)榱酥浦谷祟愰_發(fā)的步伐，由三位四國長老率領(lǐng)，去多摩新市鎮(zhèn)以幻術(shù)作法。在朦朧街燈的映照下，貍貓們幻化成形形色色的妖怪，舉著燈籠飄忽而過，在神秘莫測的奇幻氛圍中，展示了一幕幕聲勢壯觀、色彩絢麗的場面，出現(xiàn)了許多非常難得一見，絕美、生動的形象。這是一場華美的日式盛宴，具有強烈的日本民俗氣息，仿佛是一場神怪民俗的大展演，伴奏使用的也是最傳統(tǒng)的日本音樂。其中出現(xiàn)的怪異形象都不是憑空捏造，許多妖怪的形象造型來自日本的民間傳說——“風(fēng)神”“雷神”“雨神”等，場面更是取材自江戶時代的妖怪繪大師鳥山石燕的《百鬼夜行繪卷》。據(jù)說影片中出現(xiàn)的妖怪，基本上都能從《圖說百鬼夜行》這本妖怪繪圖鑒上找到。另外，在妖怪夜巡的場景中也出現(xiàn)了一些吉卜力制作的動畫角色，可以說是高勛等人的自我調(diào)侃，如貍貓們變化成龍在天空飛行的段落中，空中出現(xiàn)了“魔女宅急便”里乘著掃帚的魔女琪琪、“紅豬”里駕駛著飛機的波魯克、“龍貓”里拿著雨傘飛行的大龍貓，以及“歲月的童話”里的妙子（背著書包的小學(xué)時期造型）等吉卜力動畫角色。

“瞬間的回歸”即結(jié)尾處昔日家鄉(xiāng)美景的短暫再

現(xiàn)，是影片讓人五味雜陳的場景。貍貓們眼看阻止人類開發(fā)不成，大勢已去，即將自尋生路的時候，正吉建議，大家用盡所有的力量，用幻術(shù)將家鄉(xiāng)恢復(fù)成原來的樣子，哪怕只有一瞬，也決心要做最后一搏，再現(xiàn)曾經(jīng)的美好。僅存的貍貓們悉數(shù)集中肩并肩站在高大的挖掘機上，共同啟動最后的能量。綠色如流水般從挖掘機上流淌而下，還原成郁郁蔥蔥的大樹。貍貓們仰天吶喊，把內(nèi)在的能量以最大的力度向外推去。已經(jīng)變成商業(yè)區(qū)的森林，已經(jīng)被鏟平的山頭，已經(jīng)修成大路的田野，還有已經(jīng)被污染的河流，全部變回了昔日的青山碧水、綠樹鮮花。多摩川那優(yōu)美自然的田園風(fēng)光，那悠閑自在的生活情調(diào)又重現(xiàn)眼前。住在高樓上的女人在這里看到自己已經(jīng)過世的親人，而貍貓們，也看到了記憶中的家鄉(xiāng)面貌，還有幼時在山林中玩耍的自己。遠處，小貍貓們活蹦亂跳，他們看起來那么開心，不會擔(dān)心沒有地方睡覺，不會擔(dān)心東西不夠吃，不會擔(dān)心有人驅(qū)趕他們。他們看著這陌生又熟悉的世界，眼淚再也止不住地流下來。一只貍貓大哭起來：“那是我們哎，是小時候的我們哎！”大家哭喊著，奔向這原本美麗的家園?？上?，這只是美麗的幻覺，是那么短暫，只停留了一分鐘。即便只有一分鐘，也要無怨無悔地去追趕，也要再看一眼曾經(jīng)的美景，再眼睜睜地看它消逝。這樣的場景是美好家園的無盡挽歌，是貍貓們在竭盡全力也無法阻止人類“入侵”的情況下，萬般無奈，依依不舍地向過去的生活告別。其中蘊含的無盡辛酸和萬千感慨，不是身處其間是很難感受深切的。高勛的奇思妙想用視覺效果強烈的畫面，將貍貓們對家鄉(xiāng)、對原有生活方式的留戀之情渲染得淋漓盡致，也包含了對人類“入侵”美好家園的譴責(zé)。

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[4] 維基百科.平成貍合戰(zhàn)http：//zh.wikipedia.org/wiki.

作 者：方 曙，安徽師范大學(xué)圖書館、安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院動漫藝術(shù)研究中心副研究員，主要研究方向為圖書館學(xué)、電影藝術(shù)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com