寫詩(shī)，是我們這代人很早的理想。

寫詩(shī)需要天賦，然而，寫詩(shī)的人功夫在詩(shī)外，詩(shī)，則在語(yǔ)言之外。我沒(méi)有潛心去研究詩(shī)歌的流派和主義，沒(méi)有刻意追求某一類詩(shī)歌的風(fēng)格，甚至說(shuō)不出一首好詩(shī)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。我以為，詩(shī)人還是不入流派為好，這樣，才可以進(jìn)行發(fā)揮，自在而為。

我一直喜歡和欣賞一種“白描式”的詩(shī)歌寫作，常常是寫完之后，擱置一段時(shí)間，然后以一個(gè)讀者的心態(tài)去閱讀和審視。詩(shī)不厭改，寫成一首詩(shī)或許要不了一個(gè)時(shí)辰，但要寫出一首好詩(shī)，需要窮盡一個(gè)詩(shī)人一生的時(shí)間。至今為止，我一直沒(méi)有寫出一首令自己滿意的詩(shī)歌。我始終認(rèn)為，好詩(shī)在民間，在網(wǎng)絡(luò)，在每一個(gè)不經(jīng)意的日子里。那些能夠引起震撼和共鳴，能夠讓人在冷靜中頓悟和思考，能夠讓人反反復(fù)復(fù)咀嚼和回味的詩(shī)，自然是好詩(shī)。

一個(gè)功利、浮躁、人情冷暖的時(shí)代，花開花落的聲音，云彩的倒影，海市蜃樓的奇幻，高處的城市和低處的鄉(xiāng)村，都有著沉重的一面。寫詩(shī)的人，只有把自己放低點(diǎn)，再放低點(diǎn)，才能有冷靜的視角和觸角，才能把一些尋?；虿粚こ５氖挛锟吹酶?，從而讓自己的詩(shī)歌接上“地氣”，釋放出這個(gè)時(shí)代所蘊(yùn)含的“正能量”。

詩(shī)歌在疼痛的地方活著。這些年，我試圖把目光和觸角伸向社會(huì)金字塔的底層，伸向那些邊緣的、卑微的人群，伸向那些陽(yáng)光暫時(shí)照耀不到的地方。世間的草木萬(wàn)象都有靈性，都有自己的生命軌跡和脈動(dòng)，詩(shī)人，需要有一顆靜觀人世的草木之心，需要有一顆對(duì)時(shí)代、對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)大地和親人的敬畏之心。

寫詩(shī)是一種釋放，一種追溯，更是一種良知和使命。與詩(shī)歌為伴，有時(shí)會(huì)有一種邊緣、冷寂的感覺(jué)，說(shuō)實(shí)話，我喜歡這種感覺(jué)，深深地享受這種感覺(jué)，如果生活拋棄了詩(shī)歌，我寧愿帶著她去私奔，在有限的時(shí)間和空間里，與她一同起舞。

草木之心

秋天接近尾聲，那些好看的花

一茬接一茬凋謝

山腳下的小草，像一群怯生生的孩子

使勁綠著

冷風(fēng)吹過(guò)它們的頭頂

它們垂下腦袋，在浪一般的起伏中

分開又合攏

我被它們深深吸引，我的草木之軀

漸漸和它們?nèi)谌胍惑w

以匍匐的姿態(tài)，將一座山

高高舉起

世界對(duì)我夠好了

我哭他也哭

我一安靜，他也變得安靜

我們之間有著某種

不為人知的契合

他總是用含情脈脈的目光

注視我

給我溫暖或者清涼

更多時(shí)候，他在聽我訴述——

我是他的世界

世界對(duì)我夠好了

我欠他太多，無(wú)以回報(bào)

只有當(dāng)他黑下來(lái)的時(shí)候

我用一雙眼睛

為他照明