歙縣博物館藏有近代大師黃賓虹的數(shù)件山水成扇精品，這些成扇集繪畫、書法、雕刻于一身，其藝術(shù)水平高超，制作工藝考究，且保存較好，殊為珍貴。

黃賓虹墨筆山水成扇，紙本，墨筆畫，縱18、橫47厘米（圖1、2、3）。畫面以枯筆繪江南山水小景。遠(yuǎn)處群山連綿起伏，近處繪枯石雜樹、小橋流水，數(shù)間屋宇隱現(xiàn)其中?？钍稹凹核攘拢兎蛳壬鷮?，賓虹?！扁j“虹”白文圓印。背面為清末翰林許承堯隸書《敦煌太守裴岑紀(jì)功碑》，內(nèi)容為“永平二年，敦煌太守云中裴岑，將郡兵三千人，誅呼衍王等，斬馘部眾，克敵全師，除西域之疢，蠲四郡之害，邊境艾安，振威到此，立海祠以表萬(wàn)世?！笨钍稹凹儔俜魇?，芚翁?！扁j“疑盦”朱文方印。扇骨為竹質(zhì)，兩邊為名家子安刻行書七言詩(shī)，內(nèi)容為“征途微雨動(dòng)春寒，片片飛花馬上殘。試問(wèn)亭前來(lái)往客，幾人花在存園看。竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚逆上時(shí)。陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花。南風(fēng)吹斷采菱歌，夜雨新添太液波。水殿云房三十六，不知何承月明多?！备鶕?jù)“己巳六月……”可知此畫作于1929年，黃賓虹時(shí)年65歲，他采用了新安畫派傳統(tǒng)技法，是其中年精品之作。又據(jù)“純夫先生屬，賓虹。”“純壻拂暑，芚翁”，可知是為許承堯的愛婿羅純夫所作。黃賓虹（1865—1955），名質(zhì)，字樸存、樸人，別號(hào)予向、虹廬、虹叟，中年更號(hào)賓虹，以號(hào)著稱。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，中國(guó)近代山水畫畫家。能詩(shī)文、書法，兼長(zhǎng)金石文字、篆刻等藝術(shù)。對(duì)于中國(guó)的畫論與畫史均有研究，且見解精辟，為近代新安畫派一代宗師。著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《中國(guó)畫學(xué)史大綱》、《賓虹草堂藏印》等。許承堯（1874—1946），曾單名芚，字際唐、芚公，號(hào)疑庵、婆娑翰林，室名瞑琴別圃、晉魏隋唐四十卷寫經(jīng)樓等，安徽歙縣人。方志學(xué)家、詩(shī)人、書法家、文物鑒賞家。光緒三十年（1904）中進(jìn)士，入翰林。辛亥革命后，應(yīng)皖督柏文蔚聘，任全省鐵路督辦等職，后隨甘肅督軍張廣建入隴，任甘肅省府秘書長(zhǎng)、甘涼道尹、蘭州道尹、省政務(wù)廳長(zhǎng)等職。1924年辭官回京，同年由京返歙，從此絕跡仕途，在家鄉(xiāng)以著述終老，著有《歙縣志》、《歙故》等。于士俊，號(hào)子安，江蘇吳縣人，光緒年間到北京以竹刻為業(yè)，擅長(zhǎng)書法，以行楷書為多，字跡娟秀。黃賓虹、許承堯兩先賢于新安文化眷眷情深，他們?cè)诠餐Ｗo(hù)、研究鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)上不懈努力，加之學(xué)養(yǎng)、心境、志趣等相近，二人因而結(jié)下深厚的友誼。

黃賓虹設(shè)色山水成扇，紙本，淺設(shè)色畫，縱18、橫47厘米（圖4、5、6）。畫面遠(yuǎn)處山巒逶迤，含煙吐翠；近景坡石密林，山間小路彎曲延伸，路上一老者手持拐杖正在前面行走，其后侍童肩背行李跟隨?？钍穑骸胺埋R麟筆意，雅與吾鄉(xiāng)丁南羽、鄭千里兩畫師為近，晴初世長(zhǎng)兄大雅正之，賓谼。”鈐“樸存”白文方印。背面為同邑書法家徐丹甫作詩(shī)三首，分別是“宛彼崇邱，于漢之陰。二子來(lái)游，遠(yuǎn)迄于今。廣川人靜，孤天沈微。微風(fēng)永夜，虛籟生林。冷冷水際，時(shí)訊遺音。三嘆異節(jié)，如彼賞心。朱玄已絕，空琴誰(shuí)撫。館琴臺(tái)銘”、“金陵山遠(yuǎn)郭，春望一空濛。多少南朝寺，迷離煙雨中……幽人誰(shuí)往來(lái)，獨(dú)應(yīng)招議客”、“綠蓑黃帽雨瀟瀟，便趁吳淞江上潮。歸去行吟何處好，維摩僧寺破山橋。一片云帆曉入?yún)?，過(guò)江三日是姑蘇。橙黃橘綠西風(fēng)處，目送歸鴻下太湖。”款署“晴初大兄世臺(tái)法家正捥，丹甫徐識(shí)耜學(xué)”。鈐“卬松”橢圓形朱文印。扇骨為竹質(zhì)，兩邊為子安刻“帝受元命天錫”、“漢摩古”、“漢寶鼎”、“折木形孫子”鐘鼎文。徐丹甫（1860—1947），以字行，原名受麌，中年改名識(shí)耜，又字端甫，歙縣柘林人。14歲時(shí)，遵父命以“融雪”為題作詩(shī)，詩(shī)中有“依舊青山未白頭”句，深得嘉許。曾在廣東任鹽務(wù)小官，因不耐官場(chǎng)陋習(xí)，棄官歸里，中年漫游安慶、蕪湖、蘇州、杭州等地，以課徒、賣字為生。50歲后攜家眷居上海。為人光明磊落，學(xué)生中有附汪偽政權(quán)者輒與之絕交，鄭孝胥欲薦他做溥儀的詩(shī)書老師，亦遭拒絕。書法秀麗，晚年于鄭文公碑用力最勤。喜集魏碑字作詩(shī)賦，古雅有味。康有為評(píng)論說(shuō)：“置于六朝人詩(shī)集中，亦不能辨別，況是出于集字?！蓖砟陞⑴c修纂民國(guó)《歙縣志》。據(jù)“……晴初世長(zhǎng)兄大雅正之，賓谼”，可知此扇是黃賓虹畫給方晴初的，方晴初即為方文雋之子。方文雋（1867—1918），字嘯琴，安徽歙縣人。工隸書、金石，尤精鑒別，收藏秦漢印譜數(shù)十種。方嘯琴與黃賓虹、徐丹甫三人同為鄉(xiāng)友，他們?cè)诮鹗瘯嫹矫娼?jīng)常聚晤切磋，交情深厚。此扇應(yīng)是黃賓虹、徐丹甫二人為友人之子所作。

賓虹設(shè)色山水成扇，紙本，淺設(shè)色畫，縱19.5、橫50厘米（圖7、8、9）。圖中遠(yuǎn)山綿延起伏，近處繪坡石雜樹，茅庭湖水，期間點(diǎn)綴幾間屋宇，屋內(nèi)一紅衣少女正臨窗遠(yuǎn)眺?？钍穑骸懊鳟嬛撩菱?、道生、穉恭、鷹阿時(shí)超逸，婁東、虞山所望塵莫及也，甲申賓虹八十又一”。鈐“黃賓虹”朱文方印。其左側(cè)又一款署：“文杰先生得余舊作畫，見而喜之，實(shí)不足觀，哂正是荷。賓虹甲午年九十又一”，鈐“黃賓虹”朱文方印。背面為羅惇暖行書五言詩(shī)“林中有奇鳥，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山岡。高鳴徹九州，延頸望八荒。適逢商風(fēng)起，羽翼自摧藏。一去昆侖西，何時(shí)復(fù)回翔。但恨處非位，愴恨使心傷。右錄阮籍詠懷詩(shī)一首?！毕驴钍稹傲_惇暖”。鈐“羅”朱文長(zhǎng)方印。扇骨為竹質(zhì)，一邊刻《山水圖》，古松下，一雅士雙手背后，正悠閑地在賞景。一邊刻《秋水鴛鴦圖》，圖中水草叢生，秋水如鏡，一只鴛鴦?wù)诤永餁g快地游來(lái)游去?？钍稹霸畔蓪?，小某畫，小屏刻?！绷_復(fù)堪（1873—1954），名惇暖，字照巖，號(hào)敷盦、復(fù)堪等，廣東順德人。近代書法名家，工書，長(zhǎng)于章草。能畫，所作花卉，秀逸脫俗，其章草書法之嫵媚多姿，尤飲譽(yù)士林。他畢生致力于書法藝術(shù)，尤善章草，被譽(yù)為 “現(xiàn)代章草第一人”。王小某（1794—1877），名素，字小梅、小某，號(hào)竹里主人，晚號(hào)遜之，以字行，揚(yáng)州甘泉人?！稉P(yáng)州畫苑錄》記載，王素“幼師鮑君薺田，以其拙，而日夕臨摹新羅山人至再至三，凡人物花鳥以及走獸魚蟲，無(wú)不入妙。道光初年，若魏小眠、王應(yīng)祥昆仲皆一時(shí)高手，先生掉臂其間，悉與并駕?！贝水嫴捎蒙钸h(yuǎn)法布局，構(gòu)思精巧。畫面群山連綿，煙云空蒙；曲徑通幽，翠色盈然。既強(qiáng)調(diào)了畫面的虛實(shí)、黑白空間的布局，又注重筆墨濃淡、點(diǎn)畫疏密的技法。做到神與韻的完美結(jié)合，因而顯得“山川渾厚，草木華滋”。根據(jù)“明畫……甲申賓虹八十又一”。可知此扇畫于1944年，為其晚年的精品之作。此扇延至十年后，賓虹又加以題跋，一扇集雙款，十分難得。并且扇骨又為當(dāng)時(shí)揚(yáng)州名家小某、小屏二人所繪刻，此扇從扇面到扇骨，集眾名家于一身，尤為珍貴。

這幾件黃賓虹山水成扇都為文人、摯友間所精心創(chuàng)作的作品。每一件都體現(xiàn)了他們之間的真摯情誼，同時(shí)向我們展示黃賓虹不同時(shí)期的繪畫風(fēng)格和精到的筆墨，即從師古人到師造化再到融古人和造化形成自己獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的三個(gè)階段，最后達(dá)到“山川渾厚，草木華滋”的藝術(shù)妙境，從而確立其近代新安畫派一代宗師的歷史地位。另外，扇骨都為竹質(zhì)，上面雕工精細(xì)，又都出自子安等名家之手，與扇畫相互映襯，相得益彰，且保存較好，殊為珍貴。它集美學(xué)功能與實(shí)用功能于一體，全面地反映出高超的工藝特征與豐富的文化內(nèi)涵，令人賞心悅目。同時(shí)又讓人們深切感悟到它那“咫尺之內(nèi)、妙趣千里”的獨(dú)特魅力。