如果說唐代繪畫是飄在唐詩上的浪漫，那么宋代繪畫就是唱在宋詞里的生活。兩宋的扇面書畫，是兩宋繪畫藝術中的瑰寶，它小中見大，咫尺千里。一時天下畫家名手紛紛研習筆墨，形成了蔚為壯觀的藝術景象，正式開啟了扇面繪畫從“書畫之于扇面”發(fā)展到“扇面之于書畫”的演變過程。北宋李成、郭忠恕、許道寧、郭熙、趙令穰，南宋馬和之、朱銳、蘇漢臣、劉宗古、劉松年、馬遠、夏圭、馬麟、林椿、吳炳、李嵩等都擅畫扇畫。宋代扇畫作品數(shù)量眾多，技藝精湛，傳世精品數(shù)量也相當驚人?！缎彤嬜V》記載宋代的團扇花鳥畫作品就有兩千件以上。北京故宮博物院藏《宋人畫冊》，在收錄的100幅宋人作品中，就有67幅以團扇為形制；上海博物館藏《兩宋畫冊》有45幅團扇作品；《中國美術全集》繪畫篇兩宋卷中也收錄有43幅之多?，F(xiàn)將北京故宮博物院所藏部分團扇賞析如下：

北宋，趙佶《枇杷山鳥圖》（圖1），絹本，墨筆。長22.6、寬24.5厘米?？钛骸疤煜乱蝗恕?，鈐“御書”朱文葫蘆形印。裱邊題簽：“宋宣和枇杷山鳥”。鑒藏印鈐“宣統(tǒng)御覽之寶”，中縫鈐“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”朱文印各一方。對開有乾隆御題詩：“結實圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問其聲。鳥自讬形穩(wěn)，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京?！眻D中枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動。

南宋，梁楷《疏柳寒鴉圖》（圖2），絹本，設色。長26.4、寬24.2厘米?？钭R“梁楷”。圖繪枯柳疏枝，兩只烏鴉棲息于樹干上，一只低頭啄食，一只仰望高空，與遠處的飛鴉呼應成趣，另有一只飛臨樹干。幾枝敗柳將冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來，四只寒鴉形神各異。

南宋，林椿《葡萄草蟲圖》（圖3），絹本，設色。長26.5、寬27.8厘米?？钭R“林椿”。圖繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈伏于藤蔓綠葉間。

南宋，夏圭《松溪泛月圖》（圖4），絹本，設色。長24.7、寬25.2厘米?？钭R“夏圭”，鈐“黔寧王子子孫孫保之”一印。近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡潔的用筆，渲染出深遠的意境。

南宋，佚名《柳溪歸牧圖》（圖5）。絹本，淡設色。長23.4、寬24厘米。無款。曾經(jīng)明人項元汴，清人耿昭忠、龐元濟等人收藏。圖畫一母牛呼犢過溪時的情景，牧童騎著母牛趟過春溪，牛犢遲遲不敢下水，站在溪邊抖蹄鳴叫，有小寫意的風格。

南宋，佚名《柳塘牧馬圖》（圖6），絹本，設色。長 23.5、寬25.6厘米。幅上鈐 “真賞”、“會侯珍藏”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”等印17方?！短擙S名畫錄》著錄。內(nèi)容描繪女真人在水塘浴馬時的喧鬧情景，扇面上繪二十多個人，五十多匹馬，而姿態(tài)活躍異常，用筆纖細如繩。

南宋，佚名《天末歸帆圖》（圖7），絹本，設色。長24.2、寬25.5厘米。無款。鈐“信公真賞”、“會侯珍藏”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”等印多方。畫面布局極其簡略，僅下部畫斜坡蓼花，江邊停泊小舟，漁夫正在垂釣，遠山淡墨一抹，景色清曠蕭疏。

南宋，佚名《遙嶺煙靄圖》（圖8），絹本，水墨。長23.5、寬24.2厘米。畫中鈐有“卞令之鑒寶”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”藏印兩方。畫面近景是一片小丘和八棵大樹，在淡淡的霧色中，雜草叢生。大樹前后左右錯落有序，或盤根錯落，緊緊相依。近處的枝干清晰，遠處的似身著迷霧，姿態(tài)婀娜飄逸。

南宋，佚名《白頭叢竹圖》（圖9）。絹本，設色。長25.4、寬 28.9厘米。無款。鈐鑒藏印“佟氏家藏”?！妒汅湃帯分?。圖繪小竹數(shù)竿，清翠嫩綠，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴謹，色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫準確，富有毛絨質(zhì)感。

南宋，佚名《春江帆飽圖》（圖10），絹本，設色。長 25.8、寬27厘米。裱邊鈐藏印“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”。對幅為清乾隆御題詩：“春水放春舟，風帆趁溯游?？芍路觏槪毮钍攽n。畫有具深意，觀無待遠求。神筌誠獨出，詎止法營邱。”鈐印“八征耄念之寶”。圖中描繪冬末春初的古渡頭，江濱停泊著航船，樹下茅舍錯落，遠處兩艘客船鼓帆而至，給冷寂的畫面帶來一派生意。

南宋，佚名《紅蓼水禽圖》（圖11），絹本，設色。長25.2、寬26.8厘米。無款識。對開有明代著名收藏家耿昭忠題記：“傳寫物態(tài)，蔚有生意，徐崇矩豈惟不墜祖風，真可領袖后學。襄平耿昭忠題?！?鈐鑒藏印 “真賞”、“都尉耿信公書畫之章”、“公”、“信公珍賞”、“丹誠”、“宜爾子孫”、“漢水耿會侯書畫之章”、“漱六主人”、“陳定”、“項子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”。裱邊鈐“信公監(jiān)定珍藏”。存《名筆集勝》冊中?！短擙S名畫錄》著錄。此圖寫江南水邊稻田小景，從極其平凡的題材中，創(chuàng)造出引人入勝的藝術形象。水禽和紅蓼設色鮮麗，工筆細寫。

南宋，佚名《碧桃圖》（圖12），絹本，設色。長 24.8、寬27厘米。無款。鈐鑒藏印“于”、“騰”、“阿蒙精賞”三方。圖繪兩枝碧桃，枝上桃花或吐露盛開，或含苞待放。用筆精細，設色淡雅，畫面雖小，意趣無窮。

南宋，佚名《秋江暝泊圖》（圖13）， 絹本，設色。長23.7、寬24.3厘米。有“御書之寶”、“信公珍賞”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”等印。圖繪江岸秋樹深茂，遠山隱約隆起，煙霧鎖江，孤舟泊岸，極具曠遠蒼茫之勢。

南宋，張茂《雙鴛鴦圖》（圖14），絹本，設色。長24.4、寬18.3厘米。款識“張茂”。《石渠寶笈初編》著錄。圖選取一叢蘆葦蓼草探入畫面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對鴛鴦破水而行，游向葦叢。一只鹡鸰輕棲于葦稈，與俯沖而下的另一只遙相呼應。在構圖上頗得小景見大之妙。

南宋，佚名《猿猴摘果圖》（圖15），絹本，設色。長25、寬25.6厘米。鈐“黔寧王子子孫孫永保之”、“都尉耿信公書畫之章”、“信公珍藏”、“安國珍玩”等印多方。對幅有清代著名收藏家耿昭忠題記?！妒汅拧分?。畫面描繪巖石、果樹和坡岸，突顯了在果樹上或棲或摘果的猿猴動靜之態(tài)。畫法清勁靈動，富于變化。

南宋，佚名《竹林撥阮圖》（圖16），絹本，設色。長22.7、寬24.5厘米。原載《四朝選藻冊》，曾經(jīng)清內(nèi)府收藏。圖繪溪邊竹林下三文士，姿態(tài)各異。襯景叢竹老樹，疏密、遠近、濃淡相間，錯落有致。

南宋，佚名《長橋臥波圖》（圖17），絹本，設色 。長24、寬26.2厘米。無款印。 鈐收藏印“儀周珍藏”?！妒汅湃帯分?。圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣，畫面大片的空白使得作品兼具堅實與空靈之美。