從成化到嘉靖將近一百年的時(shí)間內(nèi)，蘇州地區(qū)一批文人畫家，繼承元代文人畫傳統(tǒng)，熱衷于表現(xiàn)文人游山玩水、品茶聽(tīng)泉、讀書(shū)彈琴等閑情逸致的生活。并同時(shí)描繪江南地區(qū)的名勝古跡，體現(xiàn)出濃厚的江南文化精神，畫史上稱之為“吳門畫派”。其中以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表，時(shí)稱“明四大家”。接續(xù)此類畫風(fēng)的后繼者很多，較著名的有沈周學(xué)生孫艾、謝時(shí)臣，文徵明子文嘉、侄文伯仁，學(xué)生有陳淳、陸治、王谷祥、錢谷、周天球、陸師道、朱朗、居節(jié)等，私淑弟子和再傳門人更是眾多，一直延續(xù)到明代晚期。據(jù)考證，有明一代，吳門畫派總數(shù)達(dá)八百余人。這一畫家群體所創(chuàng)作的繪畫作品影響畫壇，書(shū)畫扇面便是他們雅興所致的施藝對(duì)象，成為扇面藝術(shù)中又一里程碑。

吳門畫派扇面畫的表現(xiàn)方法多半以較為簡(jiǎn)約的安排與布局來(lái)凸顯空間感。畫扇時(shí)，既有巧妙的構(gòu)圖章法，又要在經(jīng)營(yíng)上虛實(shí)相生，重疊掩映，氣勢(shì)筆致都有精粹的剪裁，咫尺之間，其神韻決不遜于鴻篇巨制。

扇面是成扇的一部分，因用之納涼取風(fēng)，故畫面講究清新雅秀，又因扇是拿在手中的，其畫面要經(jīng)得起細(xì)看，每一筆觸、點(diǎn)法、構(gòu)法及皴法都要十分精妙。扇面創(chuàng)作者對(duì)于畫面布局的考量，在于要和傳統(tǒng)水墨繪畫虛實(shí)相應(yīng)，符合情境、氣韻等傳統(tǒng)審美觀念。狹窄寬幅又呈圓弧狀的扇面，基本上發(fā)展出兩種繪畫表現(xiàn)形式：一種是以精細(xì)的工筆表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出題材的細(xì)致形象；另一種則是承襲了文人畫寫意的表現(xiàn)手法。精致的工筆表現(xiàn)方式，使得一幅小巧的扇面更加細(xì)膩巧妙，通常這類表現(xiàn)手法，均產(chǎn)生了娟細(xì)和秀美的氣質(zhì)；而以寫意手法作為創(chuàng)作基礎(chǔ)的扇面繪畫，則創(chuàng)造出文人追求飄逸和文氣的書(shū)卷味。在吳門畫派講究“雅”的審美觀引領(lǐng)之下，折扇扇面繪畫大多也以這種取向?yàn)橹髁鳌?/p>

在扇面畫創(chuàng)作技法上，山水畫的布局畫面大致可以分為三類，一是全幅構(gòu)圖，二是邊角構(gòu)圖，三是一河兩岸構(gòu)圖。花鳥(niǎo)畫可以分為兩類，一是中軸構(gòu)圖，景物使扇面中間兩側(cè)留白；另一是邊角構(gòu)圖，景物由扇子上下左右四角之一斜入畫面，留白可多可少，全視畫家自己作決定。書(shū)法扇面的構(gòu)圖，上寬下窄，左右張開(kāi)，依所寫字?jǐn)?shù)而定，一行書(shū)寫到底，下一行則僅寫前幾字，長(zhǎng)短之間，就不會(huì)有緊密擁擠的感覺(jué)了。

北京故宮博物院擁有明清時(shí)期的折扇畫頁(yè)數(shù)以千計(jì)，以藏品數(shù)量大、畫作品質(zhì)高，居世界各博物館之首?，F(xiàn)將其中部分由吳門畫派畫家創(chuàng)作的扇面畫賞析如下。

仇英《蘭亭圖》（圖1），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)21.5、寬61.4厘米。對(duì)開(kāi)有豐坊于嘉靖甲子年（1564）為項(xiàng)元汴《臨王羲之帖》二則 。畫右上角鈐“項(xiàng)元汴印”、“墨林主人”二印。圖中以工筆重彩描繪王羲之在蘭亭水閣觀鵝、賞鶴的情景。

陳遵《花溪游鴨圖》（圖2），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)17.2、寬53.8厘米?？钍稹瓣愖瘛保骡j“陳遵”白文長(zhǎng)方形印一方。陳遵（16—17世紀(jì)初），字汝循，浙江嘉興人，后寓居吳縣。善畫花鳥(niǎo)、蔬果、草蟲(chóng)，所作形態(tài)逼真、栩栩如生。圖繪逸筆草草，但寫景如實(shí)，顯示出高超技巧。

錢谷《柏石圖》（圖3），金箋，水墨。長(zhǎng)16.9、寬50.6厘米?？钍穑骸氨游逶?，錢谷”。下鈐“叔寶”朱文聯(lián)珠印。左上詩(shī)題：“蒼龍夜掛千尋影，彩鳳朝聞十里音。月夜風(fēng)朝我曾見(jiàn)，太湖石畔蘚痕深?！?錢谷（1508—1578），字叔寶，號(hào)罄室，吳縣人。文徴明弟子。擅畫山水、蘭竹，亦工詩(shī)文書(shū)法。圖繪柏樹(shù)一棵，依石而立。

唐寅《枯木寒鴉圖》（圖4），金箋，水墨。長(zhǎng)17.2、寬49.2厘米。畫中自題詩(shī)曰：“風(fēng)卷?xiàng)罨ㄖ瘃R蹄，送君此去聽(tīng)朝雞。誰(shuí)知后夜相思處，一樹(shù)寒鴉未定棲?！眻D繪枯木、山石與寒鴉，意境凄涼?？輼?shù)從畫面左下角伸出，橫斜于畫面中央，一石突兀于樹(shù)干之前，愈顯孤獨(dú)之意。

陸治《仿倪山水圖》（圖5），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)17、寬49.2厘米?？钍穑骸案缍贞懼螢樗加蕻嫴㈩}”。下鈐“叔平”朱文聯(lián)珠印，有鑒藏印七方。圖繪一河兩岸式的構(gòu)圖，仿自元人倪瓚，用筆秀挺，以花青、赭石平抹涂染為主，筆法靈動(dòng)，顯現(xiàn)出樹(shù)木生機(jī)勃勃的朝氣。

文伯仁《山水圖》（圖6），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)18、寬51.5厘米。鈐“德承”朱文方一印。自題：“雨過(guò)波涵碧玉，風(fēng)生松奏嬌簧，正好臨流散坐，一天芳草斜陽(yáng)。五峰文伯仁制”。文伯仁（1502—1575），字德承，號(hào)五峰，長(zhǎng)洲人。文徵明侄。擅畫山水、人物。圖繪雨后晴空下的高松老樹(shù)，五人臨溪賞景，或散坐，或佇立，悠閑自在。

王谷祥《海棠圖》（圖7），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)20、寬50.5厘米。款署：“谷祥題并畫”。下鈐“酉室”朱文方印。右上有文彭、文嘉題記。 王谷祥（1501—1568），字祿之，號(hào)酉室，長(zhǎng)洲人，文徵明學(xué)生。工書(shū)畫篆刻，擅長(zhǎng)寫生花卉。圖用沒(méi)骨法畫折枝海棠花。

沈周《秋林獨(dú)行圖》（圖8），金箋，水墨。長(zhǎng)16.4、寬45.5厘米。鈐紅文“沈啟南印”印一方。自題詩(shī)云：“兀兀小橋外，獨(dú)行人不知，秋風(fēng)將落葉，故向鬢邊吹。沈周”。鈐“沈周石田”印一方。圖繪高士策杖獨(dú)行之景，構(gòu)圖極為簡(jiǎn)略，用筆純熟，施墨濃重而清潤(rùn)。

宋旭《東山仙墅圖》（圖9），紙本，設(shè)色。長(zhǎng)19.5、寬57厘米?？钍穑骸皷|山仙墅，似老年先生清鑒，時(shí)辛丑仲夏既望，宋旭”。下鈐“旭”白文方印。宋旭（1525—1606），字初晹，號(hào)石門，嘉興人。學(xué)畫于沈周，擅畫山水，兼長(zhǎng)人物。圖繪群山環(huán)抱，樹(shù)木參差，泉水奔流，在樹(shù)陰平臺(tái)上，三老翁對(duì)坐。

周之冕《梧竹橋石圖》（圖10），金箋，設(shè)色。長(zhǎng) 20、寬55.5厘米。周之冕，字服卿，號(hào)長(zhǎng)谷，生卒年不詳，長(zhǎng)洲人。自題“汝南周之冕”，鈐“服”、“卿”朱文聯(lián)珠印。圖繪秋池小景、鴛鴦戲水的活潑場(chǎng)面，是周之冕早期的畫作。

文徵明《竹石圖》（圖11），金箋，水墨。長(zhǎng)18、寬50.4厘米?？钤啤搬缑鳌?，鈐白文“文徵明印”。畫上有七言詩(shī)：“西風(fēng)獵獵卷塵沙，云物凄涼日影斜。感興有詩(shī)留石上，閑官無(wú)夢(mèng)到天涯。事功敢謂抒衷赤，富貴看來(lái)眩眼花。獨(dú)愛(ài)幽蘭與修竹，扶藜時(shí)到隱君家。”

周臣《明皇游月宮圖》（圖12），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)18.6、寬50厘米。署“明皇游月宮圖，東村周臣寫”款，鈐白文“舜卿周臣印”印。 根據(jù)唐明皇夢(mèng)游月宮的故事繪成。

謝時(shí)臣《選梅接枝圖》（圖13），金箋，設(shè)色。長(zhǎng)18.9、寬50厘米。鈐“思忠”朱文印、“樗仙”白文印。自題：“林逋自是神仙客，冰玉豐姿錦繡胸。吟出橫斜清淺句，暗香疏景有無(wú)中。謝時(shí)臣詩(shī)畫為碧湖先生作?！彼未[士林逋終生以梅鶴為伴，人謂梅妻鶴子，圖寫林逋扶梅而立，注視家僮修整梅枝，意境幽深，用筆豪放。

文嘉《山水圖》（圖14），金箋，水墨。長(zhǎng)19.8、寬54.5厘米。鈐“休承”一印。自題：“高天爽氣澄，落日橫煙冷，寂寞草玄高，孤云看山影。文嘉”。畫面中冷寒的天地，空亭孑立，孤云舒卷，輕煙縹緲，青山浮蕩，孤亭影亂，徹骨的冷寒。

張宏《閶關(guān)舟阻圖》（圖15），金箋，設(shè)色。長(zhǎng) 16.7、寬51.6厘米。下鈐“張宏”、“君度”白文方印各一。自題：“丁亥中秋，寓蔣氏釀花齋，同友游虎丘，返棹閶關(guān)，舟阻不前。偶有便面，作此圖以記其興，呵呵。張宏時(shí)年七十有一。”下鈐“張宏”、“君度氏”印二方。張宏（1577—？），字君度，號(hào)鶴澗，蘇州人。善畫山水，師法沈周而略有變化，畫風(fēng)蒼秀，亦善人物。畫面繁而不亂，筆法粗疏放逸。