毛國倫先生十分尊重中國寫意畫的審美傳統(tǒng)，他能以一種灑脫不羈的筆墨傳達出一種精妙入微的精神，筆墨的張力被他舒展到了一個無限寬廣的境界，這是一種大手筆傳達出來的大氣魄。

“氣韻”是性情的反映，代表一種境界，講究“筆氣”與“墨氣”均得方為上品。唐岱在《繪事發(fā)微》中提出“氣韻由筆墨而生”，賦予了筆墨以氣韻的意味。筆墨同乎性情，這一點在毛國倫的筆下得到了充分的表現(xiàn)。

先生對傳統(tǒng)中國寫意畫的造詣頗深，這一點我們通過他作品中的線條、人物的造型神態(tài)、畫面的整體意境就可以感受得到，他是尊重寫意畫的審美傳統(tǒng)的。他的線條運用得非常精彩，他能深刻地體察到畫面意境中的線條運動，且將它賦予了一種詩化的處理，使其韻律感十足；神采飛揚處，情致德操盡顯其中，以有形的筆墨傳達出無形的內(nèi)在精氣，毛先生對于筆墨性情的把握到了一個出神入化的高度。

先生在尊重傳統(tǒng)的基礎上思變、求變，融入了一些當代人對歷史的解讀?？鬃?、老子、屈原、李白、杜甫、陸游、李清照，這些我們耳熟能詳?shù)娜宋镌谒墓P下有了新的演繹和表達，煥發(fā)出時代的生命氣象，顯得血肉豐滿，可親可敬；他還畫了一些頗有“禪味”的作品，如達摩祖師，看得出他在運用筆墨過程中所具有的高深學養(yǎng)與禪靜之功：將一種筆墨構成上的審美特性，融于人物的靈魂之中，于惚兮恍兮之中，寫出天地真氣，這一點又顯示出畫家對自然的主宰精神以及豐富的哲學情思。

在當今畫道的衰頹和本土藝術的沒落這樣一個環(huán)境下，毛先生的作品無疑給我們提供了一些富有價值和意義的思考空間。

（饒宗頤：著名國學大師，西泠印社第七任社長）