2013

相較于2012年藝術(shù)市場(chǎng)的陰晴不定，2013年可謂是中國(guó)藝術(shù)圈熱熱鬧鬧的一年，不管是國(guó)際拍賣行正式進(jìn)駐中國(guó)，還是威尼斯雙年展被中同人“包辦”了大部分……

中國(guó)人“占領(lǐng)”威尼斯雙年展

被喻為藝術(shù)界嘉年華的威尼斯雙年展2013年5月29日又如約在意大利水城威尼斯拉開(kāi)了第55屆的帷幕。而熱情的意大利和清涼的水城，總會(huì)將意外帶給全世界關(guān)注并熱愛(ài)藝術(shù)的人們。

現(xiàn)在看來(lái)，今年的意外驚喜是“中國(guó)”，十幾個(gè)平行展覽及成百上千的大批中國(guó)藝術(shù)家、策展人等“組團(tuán)”奔赴威尼斯。有人笑言，今年的威尼斯雙年展被中國(guó)人“占領(lǐng)”了。

藝術(shù)品進(jìn)駐電商平臺(tái)

國(guó)際電子商務(wù)巨頭亞馬遜設(shè)立了一個(gè)在線藝術(shù)平臺(tái)，向顧客直接提供特定畫廊的原創(chuàng)藝術(shù)品銷售服務(wù)。一石激起千層浪，在巨大的電商市場(chǎng)中一直處于非主流的“藝術(shù)品銷售”這一次引起了極大的關(guān)注和討論，其實(shí)在中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)駐電商平臺(tái)也已經(jīng)并不是什么稀奇事了。淘寶、蘇寧、國(guó)美這些電商大鱷也都正在或準(zhǔn)備涉足藝術(shù)品交易領(lǐng)域。

中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)經(jīng)歷了2010年和2011上半年的牛市后，在2012年遭遇寒冬，全年成交額同比減少44%，很多傳統(tǒng)拍賣行交易額出現(xiàn)萎縮，但趙涌在線卻取得40%的增長(zhǎng)，全年總成交額突破5億元，首次實(shí)現(xiàn)線上超越線下藝術(shù)品昂首進(jìn)駐電商的步伐，已然越邁越大了。

圓明園銅獸首回歸

在海外漂泊了153年的圓明園兔首、鼠首銅像終于回家，被安放在國(guó)家博物館。青銅鼠首和兔首原為北京圓明園大水法十二生肖獸首噴泉構(gòu)件中的兩件，1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園后流失。2009年2月，境外某機(jī)構(gòu)舉行兩件獸首拍賣，引起社會(huì)強(qiáng)烈反應(yīng)。此后中外各方都努力爭(zhēng)取使獸首以合適方式回歸中國(guó)。最終，兩件獸首被法國(guó)皮諾家族購(gòu)得，并以其家族名義歸還中國(guó)。此番歸還獸首也被認(rèn)為是皮諾家族控股的佳士得進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地拍賣市場(chǎng)做“公關(guān)活動(dòng)”。

“7·25藝術(shù)大火”成謎

2013年7月25日，順義一輛載有眾多當(dāng)代藝術(shù)品的汽車在運(yùn)輸過(guò)程中失火。隨后知名策展人沈其斌稱自己策劃的《當(dāng)代藝術(shù)：中國(guó)進(jìn)行時(shí)！》專場(chǎng)拍賣的大部分作品遭遇大火，據(jù)介紹該場(chǎng)大火共損毀作品74件。此事件被稱為“7·25藝術(shù)大火”?！笆Щ稹笔录唤?jīng)傳出，引發(fā)了外界猜想甚至質(zhì)疑，質(zhì)疑此事子虛烏有，只是拍賣方？或主辦方的一種宣傳手毆。“人人都是福爾摩斯”，人們根據(jù)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)列出了種種推理。不管結(jié)果如何，至少宣傳造勢(shì)的效果達(dá)到了，即便損失了74件作品，拍賣會(huì)照常進(jìn)行，余下畫作成交價(jià)超六千萬(wàn)，成交率89.5%，大大超過(guò)了預(yù)估價(jià)。

92威尼斯雙年展丟畫事件

1993年第45屆威尼斯雙年展對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)意義非凡。然而有件非常蹊蹺的事件也在這屆雙年展發(fā)生，即當(dāng)時(shí)中國(guó)參展藝術(shù)家有部分作品丟失，其中包括著名藝術(shù)家王廣義、徐冰、喻紅、丁乙、劉煒、李山、孫良等的重要作品。

去年，藝術(shù)家李山和孫良在律師的幫助下，在香港漢雅軒畫廊找到了自己丟失的作品，作為畫廊老板的張頌仁立刻被推上了輿論尖峰。這個(gè)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家最窮困的時(shí)期收藏了這些藝術(shù)家的作品，給他們送去了最及時(shí)的生活費(fèi)，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向西方的最重要的推手之一。但在2013年年底，他卻成了眾矢之的。

國(guó)家藝術(shù)基金成立

國(guó)家藝術(shù)基金于2013年12月30日正式成立。國(guó)家藝術(shù)基金主要用于支持藝術(shù)創(chuàng)作、推廣傳播、真跡收藏和個(gè)人培養(yǎng)等四個(gè)方面，其中藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是基金支持的重點(diǎn)，宣傳、推廣、傳播和真跡收藏主要是為了基金資助的藝術(shù)項(xiàng)目，幫助優(yōu)秀作品進(jìn)一步擴(kuò)大影響，從而實(shí)現(xiàn)自我的良性發(fā)展，人才培養(yǎng)主要是為了發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)有潛質(zhì)的人才。

2014

對(duì)于2014年，可預(yù)見(jiàn)的足，藝術(shù)界對(duì)這個(gè)年份還是充滿著某種特別的期待。著名藝術(shù)評(píng)論家陳曉峰也對(duì)2014年的藝術(shù)界作出了自己的預(yù)測(cè)。

當(dāng)代藝術(shù)在新興城市的發(fā)展

當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在不同的城市鑲嵌下了自己的密碼以及生長(zhǎng)路徑，可預(yù)見(jiàn)的是二三四線城市越來(lái)越與藝術(shù)捆綁為某種發(fā)展“共同體”，這些新興城市能否為藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)新的動(dòng)力，將影響整個(gè)生態(tài)發(fā)展格局。比如，保利拍賣移師此前藝術(shù)荒漠的三亞，有利的說(shuō)明了有富人集聚的地方就會(huì)有超級(jí)的藝術(shù)服務(wù)和體驗(yàn)。其中尋找與開(kāi)發(fā)永遠(yuǎn)存在的買家群體是藝術(shù)界所要面對(duì)的共同問(wèn)題。

電商大鱷涉足藝術(shù)品交易

淘寶、蘇寧、國(guó)美這些電商大鱷涉足藝術(shù)領(lǐng)域，將給藝術(shù)電商的未來(lái)帶來(lái)巨大的想象力。一方面想象力就在于如何構(gòu)建藝術(shù)品與社會(huì)大眾消費(fèi)的通路問(wèn)題，即是對(duì)藝術(shù)品大眾化消費(fèi)提供了最好的技術(shù)力量做了當(dāng)下的回應(yīng)。另一方面藝術(shù)電商也注入了一種新的商業(yè)模式，這將啟發(fā)更多藝術(shù)商業(yè)模式的探索。

青年藝術(shù)家的市場(chǎng)突圍

2014年藝術(shù)界一大看點(diǎn)就是青年藝術(shù)家如何作為“過(guò)江龍”成為新一代的明星代表，背后種種聚合的推力將波濤洶涌。每年都要經(jīng)歷眾多海選的青年藝術(shù)家成長(zhǎng)的時(shí)代通路已經(jīng)被打開(kāi)，光芒閃耀在即，正是印證了未來(lái)是屬于青年人的。

藝術(shù)生態(tài)將會(huì)受到顛覆

藝術(shù)界的傳統(tǒng)模式再也不可能得到大面積的回應(yīng)，在再?zèng)]有規(guī)模藝術(shù)運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的藝術(shù)界，新的生態(tài)系統(tǒng)界面如何浮出水面，這又將是深刻而又艱巨的考驗(yàn)。值得關(guān)注的是，藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)格局沖破傳統(tǒng)的局限，更多“小而美”的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)正在形成。

民營(yíng)美術(shù)館迎來(lái)爆發(fā)期

民營(yíng)美術(shù)館在新的一年有一個(gè)總體的小爆發(fā)，每種爆發(fā)都將亮出自己背后的矩陣產(chǎn)品，這也是非常值得觀察的。美術(shù)館除了常態(tài)的展覽之外，更多將是衍生品搭建起來(lái)的世界，在這種生存與發(fā)展的壓力之下，館長(zhǎng)們各顯神通將更具看點(diǎn)。重壓之下的今日美術(shù)館年輕館長(zhǎng)高鵬已經(jīng)學(xué)會(huì)馮小剛春晚似的提前吐槽，一份類似于“路途遙遠(yuǎn)，我們一起走吧”的告白信，寫盡了年輕人不應(yīng)該有的“滄桑”感。

—級(jí)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越殘酷

首先是對(duì)藝術(shù)博覽會(huì)的沖擊力巨大，從去年開(kāi)始本土品牌的博覽會(huì)競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)轉(zhuǎn)向同境外品牌的競(jìng)爭(zhēng)。沉重的博覽會(huì)模式如果不嫁接新的旅游休閑娛樂(lè)項(xiàng)目，只是在農(nóng)展館或國(guó)貿(mào)這種過(guò)于單一化，沒(méi)有其他配套服務(wù)的體驗(yàn)環(huán)境里舉辦，可能品牌的影響力會(huì)越來(lái)越衰減，因此三亞舉辦博覽會(huì)也是意料之中的事了。未來(lái)高端的社區(qū)博覽會(huì)會(huì)不會(huì)就此崛起，我覺(jué)得倒值得博覽會(huì)主辦方考慮。

其次，自主經(jīng)營(yíng)自負(fù)盈虧性質(zhì)的畫廊生存環(huán)境受到空前的打擊，藝術(shù)區(qū)核心區(qū)域798仍然沒(méi)有出臺(tái)任何措施來(lái)保護(hù)其生態(tài)的核心競(jìng)爭(zhēng)力之所在——這些畫廊就是798藝術(shù)生命的載體。而宋莊更是在拆遷陰影籠罩下，讓這里的藝術(shù)系統(tǒng)營(yíng)運(yùn)要素缺胳膊少腿，總之藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的平臺(tái)化仍然面臨巨大的挑戰(zhàn)。畫廊還將受到體驗(yàn)性完美的大型購(gòu)物中心的打擊，比如北京芳草地和上海K11。你可以掃描一下K11的定位，“不僅會(huì)長(zhǎng)期展示典藏的本土年輕藝術(shù)家的杰作，更通過(guò)舉辦不同的藝術(shù)展覽、演出及工作坊，透過(guò)多種類型的多維空間，讓大眾消閑或購(gòu)物的同時(shí)，可欣賞到不同的本地藝術(shù)作品及表演，以加強(qiáng)本地藝術(shù)家與市民的溝通及交流，培養(yǎng)市民對(duì)藝術(shù)的欣賞，亦讓年輕藝術(shù)家獲得更多機(jī)會(huì)創(chuàng)作及發(fā)表作品，有助于本地藝術(shù)生態(tài)自然地茁壯生長(zhǎng)”。是不是把傳統(tǒng)畫廊所要做的事情一網(wǎng)打盡了？

（資料來(lái)源：中奢網(wǎng)）