簡(jiǎn)而言之，景泰藍(lán)是在銅器的表面，嵌以銅絲或金銀絲，從而形成花紋的四周，施以各色琺瑯質(zhì)，組成花紋，最后經(jīng)高溫?zé)贫傻摹?/p>

景泰藍(lán)制品是在明代景泰年間才大量燒制的。尤其是景泰、成化兩朝燒制最多，且質(zhì)量也屬上乘。明朝滅亡后，景泰藍(lán)的制作工藝幾乎失傳。到乾隆年間，燒制景泰藍(lán)的作坊又逐漸增多。同治年以后，不少在中國(guó)的外國(guó)人不惜重金收買(mǎi)景泰藍(lán)，同內(nèi)一些商人便專(zhuān)門(mén)設(shè)廠燒制，有的甚至假冒景泰、成化年間產(chǎn)品。

現(xiàn)如今傳世的景泰藍(lán)精品中，以明代的制品為最上乘。凡明代燒制的產(chǎn)品，其表面大多光潔透亮，釉料顏色通透。這個(gè)時(shí)期的景泰藍(lán)，絲胎都是黃銅鍍金，因?yàn)槭怯没疱兩先サ?，所以都有沙眼。清代所產(chǎn)景泰藍(lán)，色彩大都有些發(fā)糍，其絲胎主要是紅銅，鍍金也為火鍍。乾隆時(shí)期所燒制的景泰藍(lán)，以黃白二色為最佳，主要是因?yàn)檫@兩色的用料和制作難度都非常大，不易仿制。

辨別景泰藍(lán)真?zhèn)沃饕强淳疤┧{(lán)的制作中比較重要的材料是琺瑯。假的景泰藍(lán)，一般不用琺瑯，而用其他顏料代替。偽造景泰藍(lán)的方法也并不復(fù)雜，是將銅器鑄好，用鋼絲圈作花紋，加上顏料燒制即可。藍(lán)色的用銀藍(lán)、硬藍(lán)與粉紅，深綠用銀綠、硬綠、銀藍(lán)和黑色四種顏色，淺綠用銀藍(lán)、銀綠、蛋青與地子綠；黃色是把銀黃研成細(xì)面，再把硬黃粉碎成米粒大小，摻和起來(lái)。無(wú)論燒制什么顏色的景泰藍(lán)，其中都必須加上油煙土，燒成之后，才能夠形成砂眼。燒好后，還得以火鍍金，細(xì)石磨光。然后抹上杏干粥，使其生銹。幾個(gè)月以后將浮銹洗去，再用油脂擦揩，假景泰藍(lán)的顏色、光澤就與上了琺瑯的景泰藍(lán)幾乎一模一樣了。

熟悉時(shí)代典型特征

琺瑯器的辨識(shí)首先看特征。今天我們行內(nèi)所說(shuō)的真琺瑯器是指明清至民國(guó)這個(gè)時(shí)期制作的琺瑯器，目前市場(chǎng)中多見(jiàn)的琺瑯器多為清末、民國(guó)時(shí)期民間私家作坊制作的琺瑯器。明清時(shí)期宮廷御制琺瑯器是極為珍貴的，皇家專(zhuān)用，很少流向民間。宮廷御制與民間作坊的做工是有區(qū)別的，即便是同為內(nèi)廷制作，不同時(shí)期的制作工藝也不相同，器物造型、圖案式樣、施釉色彩、款識(shí)等，在各個(gè)時(shí)期都有著微妙的變化。

琺瑯器具有薄、平、光、艷、雅五個(gè)優(yōu)點(diǎn)。制作工藝是在元末明初由阿拉伯國(guó)家傳人的，按不同的加工與施釉方法處理的，有鏨胎琺瑯、掐絲琺瑯、淺浮雕琺瑯和畫(huà)琺瑯之分。而掐絲琺瑯和畫(huà)琺瑯的區(qū)別，是按制作時(shí)釉面圖案有線與無(wú)線之分，前者是掐絲顯現(xiàn)花紋，然后填以琺瑯料，后者是涂以琺瑯后，再在上面畫(huà)出花紋。

明代琺瑯器由內(nèi)廷御用監(jiān)制燒造，有掐絲琺瑯和鏨胎琺瑯兩種，有紀(jì)年款識(shí)的掐絲琺瑯器，僅見(jiàn)宣德、景泰、嘉靖、萬(wàn)歷年號(hào)。明代景泰藍(lán)分明早、中晚期，各具特色。明早期（明建國(guó)初至宣德朝）：這一時(shí)期的景泰藍(lán)都為御用監(jiān)制造，用料極其講究，制作精良，胎體厚重，鎏金厚，掐絲瀟灑自如，釉料純正，砂眼亦非常少，多是景泰藍(lán)存世精品，往往能夠幾百年保存完好如新，很容易當(dāng)作后世甚至當(dāng)代的景泰藍(lán)。元代至明早期景泰藍(lán)應(yīng)該是傳世景泰藍(lán)中最好的。其拍賣(mài)價(jià)格還比不上同時(shí)瓷器，所以這個(gè)時(shí)期的景泰藍(lán)制品應(yīng)該有巨大的升值空間。

十五世紀(jì)后期至十六世紀(jì)前期掐絲琺瑯特色（明代中期）：纏枝蓮花紋的花瓣增多、趨瘦且尖端成鉤狀，花心下方的花瓣松垂、并于上下出現(xiàn)云頭紋或五瓣花形裝飾，葉片變小并簡(jiǎn)化、或成逗點(diǎn)狀；對(duì)掐絲末端的處理是：掐絲的末端卷成一小圓圈；有些釉料成半透明狀，比前后期的釉色都要透而亮麗；釉層的厚度較早期的??；云紋錦尚未規(guī)則化，行云紋與如意云頭紋摻雜應(yīng)用。

明中后期景泰藍(lán)（景泰年間以后）：景泰年間以后生產(chǎn)的景泰藍(lán)無(wú)論從數(shù)量與質(zhì)量都已經(jīng)難以與明早期比，但景泰以后真品景泰藍(lán)目前保持著明朝景泰藍(lán)的拍賣(mài)紀(jì)錄，如明·景泰掐絲琺瑯纏枝蓮蓮型捧盒在2002年就拍賣(mài)到了超過(guò)一千萬(wàn)人民幣的價(jià)格。

明中晚期景泰藍(lán)釉料基本都是進(jìn)口釉料，但整體景泰藍(lán)的制作工藝稍差，胎體較明早期輕薄，砂眼亦多，保存好的不多，整體價(jià)格比不上乾隆造辦處制作的景泰藍(lán)。

尤其是明晚期民間生產(chǎn)的一小部分景泰藍(lán)，質(zhì)量更顯劣質(zhì)，價(jià)格也就相對(duì)不高，總的看來(lái)這個(gè)時(shí)期的景泰藍(lán)藏品應(yīng)該有不小的升值空間。

清代琺瑯器的款式多種多樣，制款方法有鑄鏨、有刻、有填、還有鏤空等；款式書(shū)體規(guī)體，包括有楷、篆、仿宋，其中以楷書(shū)為最常見(jiàn)。而有的仿制清朝景泰藍(lán)的作品的款式的書(shū)體似楷非楷，字體的筆劃粗細(xì)不均，結(jié)構(gòu)欠工，有很多景泰藍(lán)仿制品一看就知是粗仿的假款。

清代琺瑯器的胎骨厚重堅(jiān)實(shí)，到清末減薄；銅質(zhì)清純，尤其是乾隆時(shí)期的琺瑯器，鍍金厚重，鍍金技術(shù)遠(yuǎn)勝于明代，其鍍金至今仍能光彩照人。可以仔細(xì)查看景泰藍(lán)口沿和底足露胎處的鍍金，很多景泰藍(lán)仿制品的景泰藍(lán)暗淡無(wú)光，更不像是鋈金的工藝，大大遜色于乾隆時(shí)期的鍍金特征。

清代琺瑯器在繼承明代的傳統(tǒng)上，結(jié)合西洋畫(huà)琺瑯制作工藝，并有所創(chuàng)新。清康熙、雍正、乾隆三位開(kāi)明君主，在宮廷中廣聘西方的傳教士、建筑師、藝術(shù)家等任職，并醉心于西方的琺瑯器，主張吸收兩方的先進(jìn)文明，清康熙時(shí)期由西方傳教十將畫(huà)琺瑯（法國(guó)始創(chuàng)）禮品進(jìn)獻(xiàn)給朝廷，并傳授西方的畫(huà)琺瑯工藝。清初內(nèi)廷武英殿設(shè)“琺瑯作”，康熙五十七年與養(yǎng)心殿“造辦處”合并?？滴鯐r(shí)期的掐絲琺瑯?lè)譃榇纸z淡釉和勻絲濃釉，掐絲比明代細(xì)密均勻，釉色雖不及明代，但胎骨厚重堅(jiān)實(shí)，器彤以杯、碗、盒、盤(pán)、爐等小型器為主。乾隆時(shí)期的琺瑯器制作最為繁榮，做T超過(guò)了明代。釉面多用錦地；色彩有天藍(lán)、寶藍(lán)等，并新創(chuàng)粉紅、綠、黑等色；品種除爐、盒、盤(pán)、文房等器外，并出現(xiàn)宮廷陳設(shè)的桌椅、床榻、屏風(fēng)等大型器皿。道光時(shí)期的琺瑯器用黃、紅、粉紅做地色，做工精良、富麗華貴。清代掐絲琺瑯除宮廷造辦處御制外，清代末期北京民間作坊也很興盛，并出現(xiàn)專(zhuān)營(yíng)琺瑯器商號(hào)。其中汀蘇揚(yáng)州的王世雄有掐絲“琺瑯王”之稱(chēng)。

畫(huà)琺瑯是在銅胎上繪畫(huà)琺瑯的復(fù)合工藝。產(chǎn)生于康熙年間，興盛于乾隆，并發(fā)展到制作琺瑯彩瓷。早期的畫(huà)琺瑯有細(xì)孔，色調(diào)較暗，后期釉料較薄，表面平滑，畫(huà)風(fēng)工整、花紋圖案精美生動(dòng)，色澤鮮艷。其工藝在器表先涂一層白琺瑯，然后繪畫(huà)施彩。器里則施以淡藍(lán)色琺瑯，器底掛白釉。雍正時(shí)期琺瑯彩鼻煙壺最流行，多繪以人物、花卉、山水、鳥(niǎo)獸、樓閣，色彩艷麗。清代廣東也是畫(huà)琺瑯的重要產(chǎn)地，相對(duì)于清宮造辦處畫(huà)琺瑯工藝注重傳統(tǒng)手法的宮廷樣式，廣州民間私家作坊的畫(huà)琺瑯則吸收了西洋畫(huà)法，出現(xiàn)仿歐洲風(fēng)格的造型，用西方的釉料，構(gòu)圖繁密，線條奔放，洋溢著歐洲西洋畫(huà)色彩；并盛行錦地開(kāi)光人物、花卉、山水風(fēng)景等；釉色鮮艷并有玻璃質(zhì)光澤感。

細(xì)看銅胎和型制

明清掐絲琺瑯器胎骨和型制方面總的趨勢(shì)是：明代早期胎骨略厚，中晚期的作品越來(lái)越薄。清代從康熙時(shí)起，胎骨厚重堅(jiān)實(shí)，到清末減薄。明代器物掐絲常有斷裂現(xiàn)象，而清代由于銅質(zhì)精純并提高了燒制和打磨技術(shù)，這種現(xiàn)象基本消失。明代器物鍍金較薄，常有磨脫現(xiàn)象，清代尤其是乾隆時(shí)期，鍍金厚重，鍍金技術(shù)遠(yuǎn)勝于明代，至今器物的鍍金仍光彩照人。

明清兩代琺瑯器的器物體積和形制是從小到大，從簡(jiǎn)到繁。明代多仿古青銅的制品，如鼎、盤(pán)一類(lèi)。清代除了仿古器外還有西洋器物及儒道釋為主的人物和動(dòng)物等器物。

由于所用銅材和鑄造器物的厚薄因素，同樣大小的器物各有不同。明代早期胎略厚，中晚期逐漸減薄。明清兩代掐絲琺瑯器體積和型制從小到大，從簡(jiǎn)練到復(fù)雜，從陳設(shè)、祭祀到觀賞實(shí)用。

琺瑯器的銅胎主要有兩種，其中最主要的是鍛打銅胎。其工藝是先用陶泥塑出其型，分體翻制出各部位陶范（如瓶體是分兩半，壺體另分蓋、嘴、把等部分），以陶范再翻鑄成低熔點(diǎn)合金鉛錫凹凸套模。古人是將熟銅，錘打成相應(yīng)厚的銅葉子，近代人是采用熟銅板燒紅退火，將其夾在鉛錫合金凸凹模具中，沖壓出來(lái)。再將分體的沖壓件燒焊為一體，打磨焊縫成胎形。故我們稱(chēng)為鍛打銅胎。另一種銅胎是鏨胎，銅胎由鑄造燒焊成型的，而后胎內(nèi)燙松香膠固定，減地起線法鏨刻圖案花紋，再點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金。

還有一種極少見(jiàn)的是鑄胎器，該類(lèi)器傳世很少，且不可能成批的在世面出現(xiàn)。朋友曾有幾個(gè)高仿的新胎新釉的琺瑯器，鑄造時(shí)胎體厚且笨重。為了能將表面鑄痔、砂眼等缺陷去除，需要扒去一層皮，打磨掉厚厚一層，表面才能光潔，以便于銅絲掐成圖案粘于胎面，再點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)。不否定這幾件高仿琺瑯器的是掐絲點(diǎn)藍(lán)高手，絲工細(xì)膩流暢，燒藍(lán)到位，咬蝕舊色逼真，口沿內(nèi)壁、底足雖也磨光鍍金，但仿制者卻忽視了胎體內(nèi)壁粗糙。因?yàn)橐话悻m瑯器內(nèi)壁，底足內(nèi)一般要涂施淺藍(lán)色薄釉，而該器腹內(nèi)咬蝕呈古銅色，鑄造的砂眼內(nèi)還可以摳出白色石英砂粒，這就肯定這幾件器物是新胎器。因此，如果知道琺瑯器燒制原理就不難認(rèn)定其為高仿器。

我國(guó)的失蠟法鑄造始于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，鑄造時(shí)的內(nèi)芯外模殼都是陶泥培燒，脫蠟后才澆鑄銅胎，鑄制缺陷往往是器內(nèi)殘留有灰或磚紅泥范，但不可能殘留有石英粉。國(guó)外采用石英砂搞精密鑄造工藝是在“二戰(zhàn)”時(shí)期，從德國(guó)、俄國(guó)用于鑄造飛機(jī)葉輪開(kāi)始。我國(guó)的機(jī)械制造工業(yè)引進(jìn)該技術(shù)是在建國(guó)以后，最早應(yīng)用于文物復(fù)制是在上世紀(jì)七十年代末，各地民間組織利用該技術(shù)在八十年代中到九十年代。這個(gè)期間做偽者大量用此技術(shù)仿制文物，仿制的古銅器曾一度泛濫，器物多粗制濫造。而上述兩位朋友讓筆者所見(jiàn)的琺瑯器有可能就是這類(lèi)的銅胎。

真正的琺瑯器講究胎薄平光，當(dāng)前市面上的高仿琺瑯器如果是鍛打銅胎，則能達(dá)到胎薄體輕，須要小心對(duì)待；如遇是鑄胎器，胎體厚重，拿在手中便知真?zhèn)?，容易斷定為偽器；此外還可以再?gòu)奶卣髋c包漿等處去觀察，也可以識(shí)別出仿制品。

三看包漿和款識(shí)

琺瑯器在制作完成后，釉面有強(qiáng)烈的釉光感，鍍金處呈黃亮色。但是琺瑯器經(jīng)過(guò)了百年的歲月，受到空氣的氧化、輻射、灰塵等污染以及人為擦洗，加之終日愛(ài)不釋手地把玩，琺瑯器釉面光澤會(huì)逐漸變舊失亮，日積月累形成的皮殼，我們稱(chēng)之為包漿。根據(jù)筆者所處理過(guò)明清琺瑯器的感覺(jué)對(duì)比，有年頭的琺瑯器都?xì)v經(jīng)數(shù)百年滄桑，民國(guó)至今的琺瑯器也有近百年的時(shí)間，釉面的舊色是由空氣中的微塵和腐蝕物侵蝕及氧化作用，逐漸自然形成的。特別是鎏金地子的老器舊金色是熟黃色。所以，區(qū)別老琺瑯器與高仿器的皮殼的新老要一看老光是否自然；二看包漿是否一體；三看手感有無(wú)生澀之感。新作琺瑯器的釉面新光多用細(xì)砂紙或研磨砂、研磨膏揩磨，先研去賊光，再用酸與高錳酸鉀、松香水等或其他混合溶液強(qiáng)化咬蝕處理。所咬蝕舊色比較容易辨別，仔細(xì)看上去，一是不正，因?yàn)榛瘜W(xué)藥物與釉面蝕新反應(yīng)是速成的，色澤不自然，用棉球蘸酒精、丙酮類(lèi)溶劑易擦除，露出新釉光；二是不均勻，同一部位有明顯的深淺不一，這是因?yàn)樗幬锼⑼坎痪拢蝗鞘置鷿?，有的故意在耳、足等嵌物接縫處，殘留污垢，特別是臟垢，如用指甲即可摳下。

留存到現(xiàn)在的可以明確斷代為明清二代的掐絲琺瑯器的款識(shí)形式歸納起來(lái)，大致有鑄鏨、掐絲和刻款三種。明宣德時(shí)期琺瑯器的款識(shí)形式有鑄鏨款、雙勾款、和琺瑯釉燒成三種。款識(shí)書(shū)體有楷書(shū)和篆書(shū)兩種，其中以楷書(shū)占絕大多數(shù)。字?jǐn)?shù)有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。款識(shí)排列形式有直單行、直雙行、直三行和橫排。這一時(shí)期的款識(shí)位置有的在器底，也有的鐫刻于器物的口沿、蓋沿或內(nèi)邊緣處。款識(shí)書(shū)體莊重雋秀，與同時(shí)期的金屬器和瓷器款識(shí)相似。

明景泰款因偽款太多，目前尚不能確定哪種款識(shí)可作為標(biāo)準(zhǔn)款識(shí)。但鑄鏨款、篆書(shū)款、仿宋體款以及雙龍環(huán)抱款均被認(rèn)定為偽款，可以排除。掐絲雙勾款和陰刻款，目前有的研究者認(rèn)為可作為景泰真款，但也只是情理邏輯的推論，尚不能枉下結(jié)論。

明嘉靖款為刻陰文直二行“大明嘉靖年制”楷書(shū)六字款。

明萬(wàn)歷時(shí)期掐絲琺瑯器的款識(shí)為雙勾掐絲款（有的字內(nèi)外填充琺瑯釉），字?jǐn)?shù)均為“大明萬(wàn)歷年制”或“大明萬(wàn)歷年造”六字楷書(shū)款。尤其以某年造為這一時(shí)期所特有的款識(shí)語(yǔ)氣。字的排列順序?yàn)橹眴涡小⒅倍谢驒M排。

清代掐絲琺瑯器的款識(shí)多種多樣，制款方法有鑄鏨，有刻，還有鏤空款等?？钭R(shí)書(shū)體包括楷、篆、仿宋等（仿宋體始見(jiàn)于乾隆時(shí)期），其中以楷書(shū)居多。字?jǐn)?shù)有四字和六字?？驒谛问蕉酁檎娇蚝烷L(zhǎng)方框。

藏家還可以根據(jù)琺瑯器的總體意境去辨別真?zhèn)维m瑯器，老器的絲工細(xì)膩流暢，造型穩(wěn)重古樸，色彩華麗，可謂金碧輝煌，而新仿者則不然。此外藏家要想更多地了解琺瑯器的辨識(shí)，就應(yīng)多去北京故宮、頤和圓等皇家殿堂去看看琺瑯器，記清楚各時(shí)期的琺瑯器的造型、紋飾、圖案、釉色、款識(shí)特征，與市場(chǎng)中所見(jiàn)到的琺瑯器相對(duì)比，就不難辨識(shí)老器與高仿器的區(qū)別。

最明顯的區(qū)別在于景泰藍(lán)畫(huà)面是否存在沙眼現(xiàn)象。一般古董的一大特征是釉料表面存在沙眼現(xiàn)象，針眼般大小，是由于古時(shí)提純技術(shù)不高，導(dǎo)致釉料中硼酸鹽含量過(guò)高，因此在燒制過(guò)程中雜質(zhì)氣化而產(chǎn)生小孔。而到了乾隆時(shí)期，隨著工藝的改進(jìn)，沙眼現(xiàn)象減少。建國(guó)之后，沙眼現(xiàn)象幾乎可以杜絕。

對(duì)于景泰藍(lán)，可以看看作品釉色，景泰藍(lán)精品整體清晰明快，層次分明。真品的潤(rùn)色自然統(tǒng)一，劣品由于不是用琺瑯填釉，而偽制者多數(shù)不用昂貴的琺瑯，而用另外的彩料代替，有大面積的串色和沙眼。

精品景泰藍(lán)的特征

景泰藍(lán)在器型的選擇上應(yīng)該以人物、動(dòng)物為最好，以明代的景泰藍(lán)制品為佳，凡是明代的藏品，它的質(zhì)料都是透亮并且不發(fā)磁，尤其是大綠色比其它顏色透亮的更厲害。它的性能與玻璃大致一樣，它的顏色象有點(diǎn)像油綠的翠玉，紅色像昌化的雞血，紫色猶深色的舊紫晶，藍(lán)色類(lèi)似于藍(lán)腚，白色類(lèi)似凝脂，淺綠色發(fā)藍(lán)，黃色與姜中擰出的漿汁稍微摻雜黃米差不多，其絲胎都是黃銅，鍍金為大鍍，它的器物上全有沙眼。到乾隆時(shí)期，無(wú)論何種顏色，它的料都是不透亮的而且發(fā)磁，因?yàn)槊鞔噶恋牧献樱酱藭r(shí)已經(jīng)見(jiàn)不到了。所以它的絲胎大多是紅銅，它的鍍金也是火鍍，乾隆所制的，以黃白兩色為最佳，其黃色黃而發(fā)干，與煮熟的雞蛋黃相同，后來(lái)仿制的，基本都是是黃中發(fā)綠或發(fā)紅，與乾隆時(shí)的千黃色差很多。乾隆的白色也最難仿制，其中原因有二點(diǎn)：一個(gè)是它的白色與東渠石色沒(méi)有差異，仿者則要用六品頂珠制做，然而頂珠也是非常不容易得到的，另外一個(gè)原因就是它的白色白而且干，而之后的作料家雖然也防治發(fā)明了一種干料，但是燒時(shí)不易熔化，相比其他的材料，吃火特別厲害，如果不是精良的工匠制作，這樣的器物特別容易受損傷，而不能成品。

收藏景泰藍(lán)，需注意古代景泰藍(lán)作品呈現(xiàn)的“三少”特征。第一是明清景泰藍(lán)作品少人物題材。由于掐絲和點(diǎn)藍(lán)等古代工藝上的束縛，除花鳥(niǎo)、山水、吉祥圖案、動(dòng)物、幾何外、很少有人物類(lèi)紋飾；第二是明清景泰藍(lán)釉料品種少。在明清景泰藍(lán)的作品中，釉料的色調(diào)種類(lèi)很少，基本上僅限于大藍(lán)，大綠，大紅，大黃，大黑，大紫，瓷白（較現(xiàn)代瓷白略顯透明），鈷藍(lán)（國(guó)產(chǎn)：呈綠頭，進(jìn)口：呈紫頭）等，基本上都是純色釉，沒(méi)有問(wèn)色。而反觀現(xiàn)代景泰藍(lán)作品與明清景泰藍(lán)作品最大區(qū)別之一就是釉料。“粉色”即粉紅色，可以作為一個(gè)斷代標(biāo)準(zhǔn)，清乾隆以前是沒(méi)有的；第三是明清景泰藍(lán)作品少有“潤(rùn)色”。由于釉料顆粒大，品種少，清乾隆以前的景泰藍(lán)作品少有潤(rùn)色。兩色釉對(duì)接時(shí)沒(méi)有過(guò)渡色和色度、色相、明度的漸變推移。而現(xiàn)代的絕大部分景泰藍(lán)作品除特殊要求外，一般都是要潤(rùn)色的，并且有時(shí)一個(gè)色相要調(diào)至十余種明度的推移，甚至更多。尤其增加了許多細(xì)部的描繪。大大提高了圖案的表現(xiàn)力和感染力?，F(xiàn)代景泰藍(lán)作品較古代的更加鮮明、對(duì)比有一種細(xì)潤(rùn)之貌。

“三少”特征只是景泰藍(lán)鑒定的小技巧，要更深入的了解景泰藍(lán)，光這些還是不夠的。收藏景泰藍(lán)，必須要做到懂行，這樣才能將風(fēng)險(xiǎn)控制在最低。其實(shí)區(qū)分真假并不難，但關(guān)鍵要掌握一些景泰藍(lán)鑒定的技巧，比如說(shuō)如果看到一件沒(méi)有沙眼卻又號(hào)稱(chēng)是古董的景泰藍(lán)，則要當(dāng)心了，很有可能是不具備太高藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)代劣質(zhì)景泰藍(lán)工藝品。

目前，明代的景泰藍(lán)精品的價(jià)位最高，大件的器物一般在百萬(wàn)元以上，清代的則在幾十萬(wàn)左右；后期仿品加質(zhì)彗而異，一般從幾十元到上千元不等。