隨著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸回暖，當(dāng)代藝術(shù)品收藏日漸成為一個(gè)時(shí)尚的話題，藏家們用“高端、大氣、上檔次”來(lái)形容當(dāng)代藝術(shù)收藏。當(dāng)代藝術(shù)也憑著其多樣的創(chuàng)作形式，天價(jià)的拍賣(mài)結(jié)果吸引著大眾的目光。就目前市場(chǎng)格局而言，當(dāng)代藝術(shù)中的架上繪畫(huà)藝術(shù)占較大份額，而對(duì)于一些新形式的創(chuàng)作形式，如新媒體藝術(shù)大多數(shù)藏家都持有觀望態(tài)度。這也使得新媒體藝術(shù)成為當(dāng)代藝術(shù)收藏中的“潛力股”。不僅是因?yàn)樾旅襟w藝術(shù)是收藏新興門(mén)類，更重要的在于其巨大的升值空間。

國(guó)內(nèi)收藏新媒體藝術(shù)藏家不過(guò)10人

新媒體藝術(shù)是個(gè)難以準(zhǔn)確定義的藝術(shù)形式，一個(gè)“新”字突出了它的時(shí)間性。時(shí)代每發(fā)展到一個(gè)階段，“新媒體”預(yù)示著更多可能性，也帶給人們更多欣賞和思考空間。新媒體三個(gè)字是從英文“New Media”直譯過(guò)來(lái)，籠統(tǒng)的解釋即為“一種新的創(chuàng)作媒介”。新媒體藝術(shù)是有別于傳統(tǒng)繪畫(huà)形式的新材料，新媒介的創(chuàng)作。比如：裝置藝術(shù)、視頻藝術(shù)以及多媒體藝術(shù)和行為藝術(shù)。

目前新媒體藝術(shù)作品還很少出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)，基本都在畫(huà)廊和博覽會(huì)中進(jìn)行銷(xiāo)售。從交易市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀觀察，一方面，由于新媒體藝術(shù)作品不易呈現(xiàn)和保存，另一方面，新媒體藝術(shù)在近二三十年才在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)，加之由于國(guó)內(nèi)整個(gè)教育體系缺少當(dāng)代藝術(shù)的教育和普及，國(guó)內(nèi)一些藏家對(duì)新媒體藝術(shù)知之甚少。

國(guó)內(nèi)大規(guī)模收藏新媒體藝術(shù)藏家不過(guò)10人。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安針對(duì)這樣的新媒體藝術(shù)收藏現(xiàn)狀談了看法：“藝術(shù)機(jī)構(gòu)的管理者、學(xué)者、研究者，還有藝術(shù)家，構(gòu)成了一個(gè)關(guān)于新媒體討論的新結(jié)構(gòu)。但其中缺少一個(gè)角色，那就是新媒體藝術(shù)的大收藏家。機(jī)構(gòu)當(dāng)然也有收藏，但我這個(gè)‘大’指的是個(gè)人收藏家”

“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”

相對(duì)于中國(guó)的新媒體藝術(shù)作品收藏的冷清，在歐美國(guó)家，新媒體藝術(shù)的收藏已經(jīng)不是什么新鮮的事情，不少收藏家已經(jīng)存進(jìn)行有體系、有規(guī)模的收藏。新媒體藝術(shù)漸成繼架上繪畫(huà)之后，收藏界的后起之秀。就如同上世紀(jì)80年代的當(dāng)代藝術(shù)收藏一樣，屬于“墻內(nèi)開(kāi)化墻外香”的局面。

就市場(chǎng)的拍賣(mài)紀(jì)錄而言，香港佳土得春季拍賣(mài)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中藝術(shù)家蔡同強(qiáng)利用火藥創(chuàng)作的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》，最終以人民幣74，247，500元成交。同時(shí)，北京嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，肖魯1989年參與中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展的裝置作品《對(duì)話》，以150萬(wàn)元（人民幣）起拍，最后成交價(jià)格為231萬(wàn)元?！秾?duì)話》成為嘉德2006年秋季“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年”專場(chǎng)的重頭戲。

如何收藏新媒體藝術(shù)

當(dāng)一位藏家決定購(gòu)買(mǎi)一件新媒體作品，是否與藝術(shù)有了一種異乎尋常的親近關(guān)系？這種親近關(guān)系最重要的一點(diǎn)就是歸屬感。對(duì)于新媒體的收藏，國(guó)際上有一套固定的標(biāo)準(zhǔn)。比如影像作品的版權(quán)問(wèn)題：如何才能證明藏家收藏的“這張光盤(pán)”是有價(jià)值的原作呢？光盤(pán)可以無(wú)限量拷貝，如果很多人都有的話，那么買(mǎi)這件作品還有什么意義？

以“當(dāng)代影像之父”張培力為例，作品有3個(gè)拷貝，拿去參加展覽，都必須有畫(huà)廊的書(shū)面許可才行。同時(shí)，作品的完整性很重要。藏家收藏?fù)碛械牟粌H僅是這張光盤(pán)，還有它技術(shù)方面的要求，如用多少聲道、什么條件的投影儀、電視的顏色、型號(hào)等。此外，最重要的是，藏家還必須擁有藝術(shù)家的親筆簽名和保證書(shū)，否則，他無(wú)法宣稱擁有這件藝術(shù)作品。

對(duì)于裝置藝術(shù)的收藏，專業(yè)的藝術(shù)家都會(huì)為他們的藏家準(zhǔn)備一份完整的作品說(shuō)明手冊(cè)、專業(yè)的效果圖、詳細(xì)的用料清單、作品的工作狀況和工作極限等。并隨時(shí)準(zhǔn)備好在作品需要調(diào)整的時(shí)候，與藏家交流經(jīng)驗(yàn)和想法。這就確保了裝置收藏的可能性。

新媒體藝術(shù)市場(chǎng)板塊從起步階段就行走在一條規(guī)范的道路上，對(duì)于投資人來(lái)講未來(lái)要面臨的不確定風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)減少。隨著國(guó)內(nèi)各大當(dāng)代藝術(shù)雙年展及學(xué)術(shù)研討會(huì)的成功舉辦，一定程度上推動(dòng)了新媒體藝術(shù)的成熟和發(fā)展。更重要的一點(diǎn)，國(guó)內(nèi)擁有一批獲得國(guó)際藝術(shù)收藏市場(chǎng)認(rèn)可的優(yōu)秀新媒體藝術(shù)家，如蔡國(guó)強(qiáng)、汪建偉、楊福東、耿建立等。一旦海外收藏家收藏形成了成熟的市場(chǎng)，那時(shí)作品的市場(chǎng)價(jià)值就“今非昔比”。所以，現(xiàn)在投資收藏新媒體藝術(shù)是一個(gè)良好的時(shí)機(jī)和不錯(cuò)的選擇。