經(jīng)過連日的雕刻加彩繪，外觀再涂上厚實的耐熱透明漆，總算將創(chuàng)作多時的柚木舢舨壺承完成。正思考著要搭配何種茶壺才更臻完美時，臺灣巖礦名家游正民適時來訪，還帶來了他的巖礦壺新作，讓我眼睛為之一亮。

因為帶來的兩把茶壺，正是他近年致力創(chuàng)作的“臺灣系列”野柳巖礦壺組。作品除了壺身有敲碎研磨后的野柳砂巖拍打妝點，更以近年北海岸最夯的地標“野柳女王頭”作為壺扭，砂巖與陶土完美的契合，不僅飽含豐富的生命力，更呈現(xiàn)強烈的質感與個人風格。

迫不及待將女王頭新作放在剛剛完成的舢舨壺承上，加上相同系列的兩只巖礦杯與茶盅，以沸水沖泡今年谷雨前孕育的紅水烏龍，船壁漆繪的大眼投影在杯面，蕩漾著的茶湯色彩頓時豐富了起來，讓人彷佛站在野柳覃狀石群與女王頭多樣地貌之間，空氣中海風輕拂，伴隨幽幽茶香一起入喉。

話說游正民長期以來，始終堅持以臺灣礦土呈現(xiàn)臺灣的質樸之美，希望在“壺”與“茶”的互動中，追求壺藝的內涵與創(chuàng)新。他說自己經(jīng)常深入臺灣各地溯溪撿拾野溪巖礦，近年的臺灣系列包括北勢溪、蘭陽溪等，將各地的天然赤鐵礦、石英高嶺土、鈉長石、黑云母等不同礦物，敲碎研磨后融入陶土創(chuàng)作，再以本土肉桂葉等晾干后燒灰拌以礦石成就天然釉色。

從臺灣名川大山的野溪巖礦到野柳海邊，游正民透過壺藝創(chuàng)作詮釋了臺灣北海岸之美，令人感動。不過他卻正色地告訴我，采集的巖礦并非來自野柳地質公園，而是野柳漁港旁撿拾所得，正與我的大眼舢舨壺承的意象不謀而合。

早期以“白夜”為筆名創(chuàng)作巖礦壺，期間曾一度淡出，轉戰(zhàn)廣告?zhèn)鞑ナ聵I(yè)。身為中和游姓大家族的一份子，游正民沒有任何世家子弟的浮夸與驕縱，反而在事業(yè)達到顛峰時急流勇退，再度投入創(chuàng)作壺的行列并交出了漂亮的成績單。

游正民的創(chuàng)作風格較為多元，作品造型豐富而多變化，例如有四支壺嘴、提梁可以360度旋轉的“多嘴壺”，設計上就頗具巧思，壺蓋無須再開氣孔，任何一個方向都能順暢出水，外型也甚為討喜。

我一直喜歡在北海岸或淡水河口看船，也經(jīng)常將它們繪入油畫中。無論野柳漁港碧藍的水面上滿載漁獲歸來的駁船，還是成群在關渡八里一帶晃呀蕩的小舢舨，亦或仰躺在淺灘上招來大批螃蟹的扁舟，都算是舢舨的一種吧！盡管依照《詞匯》的解釋，舢舨是以竹片編成的小舟，也稱劃子或竹筏，但我認為所有平底的小船都可稱為舢舨，無論其材質是竹制或木制、鐵殼，或現(xiàn)代的塑鋼材料等。舢舨，不僅全球各地的造型明顯不同，就連臺灣北部與中南部都有顯著的差異。尤其從淡水河下游的淡水、八里、關渡一帶延伸至萬里、野柳漁港，舢舨的造型與色彩更是獨樹一格，也最具地方特色——彩繪著朱紅、蔚藍與寶藍的船身，平口上揚的船頭，以優(yōu)美弧線連結肚大尾小的船壁，約占主體三分之二的藍色也不再憂郁，成群或坐或臥集結為一幅幅動人的畫面。每當走進河岸水域，飽滿繽紛的色彩總是熱情似火地撲面而來，像血液里儲存了火熱的陽光，讓人瞬間爆發(fā)高昂的激情。

穿紅戴綠涂抹得花枝招展的舢舨，強烈的對比色彩不僅反映了臺灣特有的民間藝術，精準的色彩配置更超越了上世紀70年代風靡美國的“硬邊畫派”：紅藍并列、紅綠相映，以極簡風格的色塊發(fā)揮彩度；沒有陰影，也無空間距離的暗示，原色中間再畫龍點睛地放進一抹白色，緩和色與色之間的沖突，看來耀眼又和諧。而兩側船壁深藍或深綠色塊烘托的大眼，以及船頭朱紅底色突出的白色太陽與浪花圖騰，更為玲瓏有致的格局劃下完美的句點。

因此除了繪畫，我也希望將舢舨融入壺承或茶盤創(chuàng)作。目前市面茶盤多為孟宗竹高壓成型制成，也有少數(shù)石材或陶瓷茶盤。至于木制茶盤，我曾以友人饋贈的檜木雕鑿，再以壓克力顏料彩繪閩南老厝華麗的馬背，并在置壺處寫上短短茶詩。完成后才發(fā)現(xiàn)有兩大弱點：除了檜木質地較軟，往往小小的擦撞就會凹出明顯傷痕。表面的彩繪也禁不起茶壺或杯具的高溫，經(jīng)常留下無可彌補的烙印。

因此泡茶師好友美妝特別送了一塊南非柚木給我，讓我大喜過望。從雕刀順著木理鑿下的力道感覺，硬度應該足夠了，彩繪后再刷上耐熱透明漆，也無需再擔心彩繪毀于瀹茶的高熱，自然能安心置壺泡茶。

野柳地層主要由傾斜的層狀沉積巖所組成，海蝕平臺上因長年風化作用，形成的蕈狀巖群起爭雄，其中當以女王頭最為著名。其它各自佇立的蕈狀巖也不遑多讓，外觀大多形似磨菇，由上方粗大的球狀巖石，連結下方較細的石柱所組成，游客多昵稱為香菇頭。游正民帶來的另一組巖礦壺，壺身造型或外觀并無不同，只是壺扭從女王頭變成了香菇頭，一樣讓我聽見海洋的聲音。

細看兩把壺的外觀，皸裂的壺身彷佛野柳巖石風化的裂痕，又像是侵蝕差異造成的蜂窩巖，忠實呈現(xiàn)了野柳地質地貌的意象。長年研究臺灣巖礦的游正民說，透過長期的風化作用，巖石內的鐵質會氧化生成氧化鐵，顏色也會轉為褐色或咖啡色，因此他的野柳系列作品，也盡可能以天然植物釉呈現(xiàn)相同的顏色，那樣貼切又令人深深感動。