康熙瓷器在造型上帶有劃時(shí)代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設(shè)用瓷等都極為齊備，達(dá)到了“制作日巧，無物不備”的境界。

康熙十九年（1680年）正式恢復(fù)御窯廠后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，制瓷工業(yè)和技術(shù)都康熙瓷器在造型上帶有劃時(shí)代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設(shè)用瓷等都極為齊備。達(dá)到了“制作日巧，無物不備”的境界。

康熙皇帝8歲即位，16歲親政，在長達(dá)61年的統(tǒng)治期間，勵(lì)精圖治，平息內(nèi)亂，使得康熙朝政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，四海升平，國泰民安，清王朝由此進(jìn)入了后世稱頌的“康乾盛世”。社會(huì)的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，促進(jìn)了陶瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展?？滴跏拍辏?680年）正式恢復(fù)御窯廠后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，制瓷工業(yè)和技術(shù)都有所創(chuàng)新。

康熙瓷器以景德鎮(zhèn)為中心，并派專員監(jiān)造。這一時(shí)期瓷器胎釉極為堅(jiān)密、光潤，而且瓷釉與胎骨結(jié)合緊密，出現(xiàn)了不少新的釉色。同時(shí)首創(chuàng)了豇豆紅、琺瑯彩，色彩有五彩、素三彩、青花、粉彩，一種釉色可分為多種色調(diào)，品種比之明代更加豐富多彩。花紋裝飾有刻印、雕塑、鏤空及繪畫等，其中以繪畫最為普遍。題材內(nèi)容亦有較大變化，反映勞動(dòng)人民生活和愿望的耕織圖、魚家樂、八仙慶壽等，都在瓷器上出現(xiàn)。

康熙瓷器在造型上帶有劃時(shí)代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設(shè)用瓷等都極為齊備，達(dá)到了“制作日巧，無物不備”的境界。大件器物制作規(guī)范，形體線條多有轉(zhuǎn)折變化，同時(shí)又挺拔向上，風(fēng)格樸實(shí)，渾厚有力，粗獷豪放。中小件器物造型富有獨(dú)創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方，端莊中透出靈秀，制作工藝細(xì)致精巧。造型多為瓶、尊、罐、文具、人物等，基本上脫離了明代的造型特點(diǎn)。款識多為六字楷書款，字體瘦長，篆書款較少。

從吉林省博物院珍藏的康熙瓷來看，除官窯瓷外，民窯瓷占的比重很大，其中不乏精品。

清康熙豇豆紅釉印盒

口徑3.4厘米，底徑3.6厘米。圓口，淺腹，圈足。

豇豆紅釉是以其基本釉色類似于成熟豇豆的顏色而得名。屬高溫顏色釉，采用吹釉法上釉，因燒成氣氛和溫度的不同而呈現(xiàn)多變的顏色。呈色純正，通體一色的稱為“大紅袍”；有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔的稱為“美人醉”；色調(diào)淺淡的稱為“娃娃臉”或“桃花片”；此外又有“乳鼠皮”“驢肝”“馬肺”等稱謂。

這件豇豆紅釉印盒是康熙官窯中常見的文房用具，釉色淺淡，盒面分布深淺不一的斑點(diǎn)，幽雅別致。器底以白釉青花書寫“大清康熙年制”六字三行楷書款。豇豆紅釉瓷后世多有仿品，但很難達(dá)到康熙朝的水平。

清康熙霽藍(lán)釉合碗

口徑17厘米，底徑9.2厘米，高6.9厘米。館藏傳世品。

合碗缺蓋，外壁施霽藍(lán)釉，腹下部有兩道凸起弦紋，碗里及圈足內(nèi)施白釉，造型系仿明宣德合碗。碗內(nèi)心署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈，年款一側(cè)有青花“御賜純一堂珍藏”單行楷書堂名款。據(jù)考證，“純一堂”為康熙皇帝御賜寵臣郎廷極的堂號。郎廷極于康熙四十四年至五十一年（1705～1712年）兼任景德鎮(zhèn)御窯督陶一職，因在瓷器燒造上取得的突出成績，其所督造的瓷器被世人稱為“郎窯”。

人們對郎窯瓷有著極高的評價(jià)。清人許謹(jǐn)齋的《郎窯行·戲呈紫衡中呈》詩曰：“宣成窯器夸前朝，收藏價(jià)比妤琳高。元精融冶三百載，邇來杰出推郎窯?！边@件霽藍(lán)釉御賜合碗，或許正是康熙皇帝對郎廷極瓷器燒造成就的一種肯定和褒獎(jiǎng)。

清康熙素三彩暗云龍花蝶碗

素三彩是一種以黃、綠、紫、白彩料為主而不用紅彩的一種低溫彩釉。它自明朝成化時(shí)期燒制成功，正德年間達(dá)到第一個(gè)高峰，清康熙時(shí)期十分盛行，并有所創(chuàng)新。素三彩的燒制一般是二次燒成，即先在素胎上刻劃紋飾，高溫?zé)瞥尚?，待上釉風(fēng)干以后，刮掉要上彩的紋飾部分，填以所需彩料，入窯二次低溫焙燒而成。

這件素三彩花蝶碗是康熙官窯較常見的作品，器物里外均施白釉，外壁用綠、黃、紫彩繪牡丹花枝、蝴蝶紋飾，以刻劃龍紋作地，若隱若現(xiàn)，十分素雅別致。底是青花署“大清康熙年制”六字楷書雙行款。

清康熙青花山水人物圖觚

口徑21.8厘米，高46.5厘米。由上海文管會(huì)調(diào)撥。

花觚亦稱鳳尾尊，器高一二十厘米到兩米不等。此件花觚為康熙花觚中的中型器，屬中晚期造型，挺拔俊秀。外口沿飾兩道弦紋，間飾極細(xì)的云紋。頸部及腹部各繪山水紋飾，人行于其間，天上飛燕、水面泊船，充滿了詩情畫意。胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，釉面青亮，胎釉結(jié)合緊密，渾然一體。外底足為白釉雙藍(lán)圈，無款。青花呈色穩(wěn)定，青翠靚麗，描繪山水極有層次，畫面具有立體感。

這種花觚在晚清光緒時(shí)曾被大量仿制，但仿品的胎、釉及繪畫的筆法都無法與真品相比，康熙青花素有“寶石藍(lán)”“翠毛藍(lán)”之美譽(yù)，從色譜上看那是最鮮艷美麗的藍(lán)色，用它描繪山水、花草，層次分明，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)。兼之胎骨似玉、釉汁青亮，康熙青花確實(shí)是“獨(dú)步本朝”，許多器物甚至可以與明青花的上品相媲美。