歐陽榮華，男，中國川劇變臉傳人，歐陽氏川劇臉譜藝術(shù)家。生于1937年12月，出身川劇世家，在父親著名川劇表演藝術(shù)大師陽友鶴的影響下，從事川劇表演五十余年。著有《歐陽氏川劇臉譜大全》，系全國首部完整、系統(tǒng)的川劇臉譜專著，書中共收錄各種川劇臉譜500余幅。其所創(chuàng)繪的《川劇臉譜大扇》獲得第四屆全國民族民間工藝品，旅游紀念品、收藏品、博覽會金獎。其系列作品被國際友人、社會名流和有關領導收藏。中央電視臺和各級新聞媒體多次對其“變臉”和臉譜繪畫及作品進行采訪、報道。

川劇《紅梅記》赴法國，參加在巴黎舉行的“中國地方戲曲節(jié)”，向歐洲觀眾展現(xiàn)了傳統(tǒng)川劇的無窮魅力；每晚，在錦江劇場精彩上演的《傳奇變臉秀》，吸引著眾多來自五湖四海的游客，贏得無數(shù)掌聲與喝彩……川劇之美，美在何處？川劇之魅，又魅在哪里？竟能讓天南地北的觀眾為之折服。

作為一名成都人，如果你還沒看過一場川劇，對川劇也了解甚少，不得不說是一種遺憾。不過沒關系，川劇就在我們身邊，只要你愿意，你隨時都可去現(xiàn)場感受，去親身體驗那種也許在忙碌現(xiàn)代節(jié)奏中被你忽視了的川劇之美。

說到看川劇，我們不妨先從看川劇的“臉”——川劇臉譜開始。川劇變臉絕活名揚海內(nèi)外，表演中演員用迅雷不及掩耳之勢，眾目睽睽之下變換出造型各異的臉譜，讓人過目不忘。著名川劇表演藝術(shù)家陽友鶴之子歐陽榮華花費數(shù)十年，繼承、收集、整理、創(chuàng)作出了近千張“歐陽氏川劇臉譜”。《歐陽氏川劇臉譜》正式結(jié)集出版，書中收錄了700多組川劇臉譜。該書也是川劇臉譜中傳承最清晰、收集最系統(tǒng)、整理最完整、數(shù)量最龐大的臉譜系列圖書。對第一次接觸川劇的觀眾來說，很多時候都分不清臉譜所代表的人物。為此，筆者專程拜訪川劇臉譜專家歐陽榮華，他把欣賞川劇臉譜的門道娓娓道來。

一、初遇歐陽榮華先生

歐陽老師是著名川劇表演藝術(shù)大師陽友鶴之子，今年75歲的歐陽榮華，從事川劇60余年，有50年都是在關注、鉆研川劇臉譜。歐陽榮華說：“從練功學藝到舞臺演出，從跟著前輩老師的章法開臉到在繼承傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展創(chuàng)新，從探索川劇變臉的特色到激活川劇的變臉絕技，無論何時何地，我都對川劇臉譜有著莫大的興趣?！?/p>

每天凌晨5點起床畫川劇臉譜成了他多年的生活習慣?！按▌∧樧V和京劇臉譜的區(qū)別是不能用語言來細細描述的，因為兩者有很多共性，必須把它們畫出來，才能看出個中的細小差別?！崩舷壬种笁ι弦环L約6米的長卷介紹，川劇的曹操臉譜多用紅色條紋，霸氣很重，而京劇臉譜中的曹操腦門很低，不見紅色，有一定程度丑化處理。財神角色，京劇臉譜腦門為一大大的方孔圓錢，臉譜色彩有白、黑、紅三色，而川劇財神臉譜腦門則是一個道教錢卦，色彩主要為金色，“封神后的財神腦門才能開金卦用金色，沒封神的財神只能用黑臉?！睔W陽榮華解釋，川劇臉譜比較講究，同一人物在不同的年齡段和劇情中，其臉譜畫法圖案都不同。另外，歐陽榮華還創(chuàng)作出了不少具備時代氣息的“新潮臉譜”：米老鼠、唐老鴨、太陽神鳥等等。

他精心創(chuàng)作了很多川劇臉譜，其神態(tài)萬千、各有講究的川劇臉譜，彰顯了川劇的獨特魅力。出身川劇世家的歐陽榮華從事川劇表演60年，其變臉絕技尤其精到，多次出國表演引起轟動。但是歐陽老師繪畫川劇臉譜很多人可能就不知道了吧。歐陽老師說“川劇臉譜和京劇臉譜的區(qū)別很難用語言來細細描述，兩者有很多共性，只有把它們畫出來，用眼睛才能分辨出細小差別?！?/p>

我們到了他的家里，首先看到的就是桌上還擺著歐陽老師剛畫過臉譜的畫，以及房間里還散發(fā)出的墨香味，他很高興，沒有多少話，就拿出他畫的川劇臉譜的扇面畫一個一個地給我們看，然后，不斷地給我們解釋這些畫的來歷，這個臉譜為什么要這樣畫，那個臉譜為什么要那樣畫，它與京劇臉譜的不同點在哪里等等。我看歐陽老師簡直是酷愛川劇臉譜的這個行當，根本插不上嘴，只管聽他說都是一種享受。

二、結(jié)緣臉譜

歐陽榮華先生在眾多的前輩藝術(shù)家和川劇“變臉”師父的悉心教育指點下，集眾家之長，其“變臉”絕技表演深得真?zhèn)鳌?/p>

早在1959年就赴北京為建國十周年獻禮演出，在川劇《白蛇傳》中擔任紫金饒缽一角，首次以川劇“變臉”絕技的表演轟動京華。曾多次出訪西班牙、德國、日本、韓國和香港等地。青少年時期，就對川劇臉譜產(chǎn)生濃厚興趣。從60年代初起至今已繼承、搜集、整理和創(chuàng)作出數(shù)百種川劇人物臉譜。所繪《歐陽氏川劇臉譜》既保持川劇傳統(tǒng)藝術(shù)特征，又能呈現(xiàn)出強烈的現(xiàn)代意識；筆鋒洗練、色彩斑斕，獨具地方特色和鮮明的人物性格特點。特別追求“美”與色調(diào)的“明快”、“干凈”所形成的專業(yè)實用性。

在父親陽友鶴大師的影響下，10歲就入“三益公”川劇戲班學戲，開始了長達50多年的手繪“川臉”生涯。最初師傅給開臉，幾次以后自己學著開臉，并把不同老師教開的臉譜用紙記下來。勤奮與天賦，造就了大師級的“川臉”手繪藝術(shù)家，也譜寫了今天川劇變臉的神秘傳奇——無須披衫障眼，瞬息間變化萬千，如經(jīng)常從舞臺或熒屏里看到的，仿佛魔術(shù)一樣的令人眼花繚亂癡迷陶醉。

1958年，歐陽榮華先生是個20來歲的武生，扮演青年川劇團成立時的建團劇目《金山寺》里紫金鐃缽一角。要表現(xiàn)紫金鐃缽同志的法力無邊，瞬息萬變，就用到了川劇的獨創(chuàng)絕技——變臉，但真正熟悉并掌握它的人很少。他請教前輩，悉心地揣摩、研究，“搜集各種川劇臉譜以備不時之需。1962年三周年院慶時，歐陽榮華近百幅不同的川劇臉譜展出，受到劇院上上下下的好評，可惜，戲劇變臉比不過政治的“變臉”，這百幅臉譜和先生的數(shù)年心血成了“四舊”被燒成了灰。撥亂反正到改革開放，歐陽榮華又重新開始了“四舊”生涯，不過，經(jīng)過數(shù)年的冷靜思考和廣泛借鑒學習后，視野更為開闊，手法更為新穎，創(chuàng)作更為大膽，把其它劇種的臉譜的神髓，兼收并蓄川化后豐富川劇人物臉譜。

歐陽榮華先生繪制每一幅臉譜，象是最愛美的女人精心化妝，首先反復腹稿，再用鉛筆脫手勾線畫出形狀，盡管是大師，但這要小心翼翼，這是最難的一道工序，然后開始上色，從淺到深，一筆一筆均勻地畫，要細心不能著色在線外，如此渲染七八次，如國畫重彩工筆畫般的精細著色，每一遍上色前都要等待前次顏色干透，顏色的材料要非常講究，不同的材料選擇不同的著色方法，如用綢緞、面殼材料，或繪制巨大幅川劇臉譜就要選擇色彩鮮艷干的快的丙烯顏色，如用宣紙、廣告紙畫臉譜，效果最好的是國畫色顏料，廣告色顏料就要遜色些。影樓里給新娘化妝的小姑娘們，比起歐陽先生的川臉繪制，簡直就象幼兒園小班在畫雞蛋。青山依舊在，幾度夕陽紅。退休以后的歐陽榮華更加潛心于繼承和發(fā)揚川劇藝術(shù)。他為川劇《四川好人》設計了高達1.8米的人物臉譜舞臺背景，使該劇在西德、西班牙、瑞士等國的演出時，讓外國朋友們看夠了“西洋鏡”——very good，真的很神奇。

拿來，對比，消化，吸收，所謂觸類旁通，歐陽榮華將京劇臉譜同川劇臉譜進行了精細的比照研究，而后大膽借鑒，推陳出新，使如今川劇人物臉譜在表現(xiàn)角色上更為細微貼切，另有一番藝術(shù)效果。接著，師法自然，歐陽榮華這位“變臉老手”又成了“引蝶”新秀，為了把川劇中代表英雄的“蝴蝶臉”發(fā)揚光大，從1998年以來收集了幾十種自然界中的蝴蝶，將其作為繪制的依據(jù)，巧妙地將蝴蝶花紋圖案和臉譜融為一體，繪制出獨具風格的川劇蝴蝶臉譜畫。

三、臉譜大師談臉譜

歐陽榮華先生告訴筆者，川劇臉譜是從遠古圖騰時代發(fā)展而來，后演變?yōu)槊耖g面具，再后來發(fā)展為涂面化妝。經(jīng)過演變，川劇人物的臉譜相對固定下來，形成了“千人一面”的程式性化妝特征；根據(jù)劇情不同，同一人物的臉譜又會“千變?nèi)f化”。

“與其他劇種臉譜相比，川劇臉譜除了夸張、艷麗、具有強烈視覺沖擊力等特點外，畫面也更人性化、親民化，讓人感到親近?！睔W陽榮華用手在臉部比劃著說，“川劇中不是所有角色都需要畫臉譜，臉譜主要供大花臉（凈角）和小花臉（丑角）使用。靚麗的花旦、英俊的小生都是不用畫臉譜的?！笨粗浾吆闷娴难凵瘢瑲W陽榮華指著他畫的臉譜向記者指點道，川劇臉譜的顏色也大有講究：紅色表示忠義，黑色表示剛強，藍色象征殘暴，白色代表奸詐……

歐陽榮華先生特別強調(diào)，與其他劇種不同，川劇中同一人物臉譜會隨著青年、壯年、老年等不同時期，以及身份、地位、環(huán)境變化而變化。“同一人物面色用得越淡，代表人物年齡越大?！彼钢懿俚哪樧V舉例道，曹操早期在董卓手下做事時，臉譜為“二花臉”，顯示他的地位卑微是個隨從；后來在《虎牢關》中，為顯示他討伐董卓時作為主帥的正義與豪邁，其臉譜就演化為“俊扮小丑”；曹操成事后，為突出其“寧肯我負天下人，不讓天下人負我”的處世哲學，臉譜就變化為大粉臉也就是“粉殼殼”，霸氣十足；當曹操進入老年后，臉譜線條又變?yōu)榛疑已巯聨Ъt色，既表現(xiàn)其奸詐的本性又暗顯騰騰殺氣。

四、專著《歐陽氏川劇臉譜大全》

半個世紀的藝術(shù)實踐，不斷努力，開拓進取，歐陽榮華繪制的700多幅臉譜，展現(xiàn)出一種別具風格的藝術(shù)魅力，造型或夸張，或象形，或寓意，有的橫眉冷對，有的吹胡登眼，有的笑容可掬，有的怒目發(fā)威，活靈活現(xiàn)，形神逼真。讓我們等待他正整理、編輯的手繪川劇臉譜畫冊的出版，那將凝聚著老先生的半生心血。

《歐陽氏川劇臉譜大全》在成都購書中心首發(fā)，這是全國首部完整、系統(tǒng)的川劇臉譜專著，書中共收錄各種川劇臉譜500余幅，其中有不少是已失傳于舞臺的“絕品”，也有很多歐陽榮華的創(chuàng)新之作。

川劇臉譜是中國戲曲獨有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但直到《歐陽氏川劇臉譜大全》出現(xiàn)，我國才有了第一部完整、系統(tǒng)、能用于戲曲傳承的川劇臉譜專著。98歲高齡的著名文人車輻為本書題字：“川劇之光”。著名編劇魏明倫為本書作序，高度贊揚了本書的珍稀性和獨特的民間藝術(shù)觀賞魅力，具有研究價值。

在《歐陽氏川劇臉譜大全》一書中，歐陽榮華等3位作者對川劇臉譜進行了詳盡的闡釋，還為讀者細致解讀了臉譜在川劇舞臺上的4種變化——相隨心變、相隨時變、相隨物變、相隨情變。歐陽榮華解釋說：“臉譜可不是簡單固定的，只有根據(jù)劇情需要不斷變化，才能讓觀眾更明白。”該書還介紹了川劇4種行當?shù)哪樧V——生角臉譜、旦角臉譜、凈角臉譜、丑角臉譜。在川劇中，凈角和丑角必須開臉（舞臺表演），不少旦角人物也會因劇情需要而開臉。書中介紹了一種獨特的旦角臉譜“鴛鴦臉”：在傳統(tǒng)神話劇《五花洞》中，金、銀、銅、地、狐等仙都要畫成半邊美女、半邊仙，使人物特征更突出。

書中介紹的多數(shù)臉譜都曾被運用于舞臺實踐，可直接用于開臉，也有不少臉譜是歐陽榮華的大膽創(chuàng)新。歐陽榮華說：“比如蝴蝶臉譜我畫得非常多，這種臉譜其實傳統(tǒng)川劇也有，但不夠鮮艷生動，我搜集了很多蝴蝶標本，對其進行了改良。再如‘古蜀人’臉譜，我則借鑒了三星堆古蜀人面具。我借鑒金沙出土的太陽神鳥，創(chuàng)作了多種類型的太陽神鳥臉譜，這些都非常有四川特色。我還去了迪斯尼樂園，看到那些卡通人物非常有趣，受到啟發(fā)又創(chuàng)作了一系列迪斯尼臉譜?！?/p>

近年來，根據(jù)《歐陽氏川劇臉譜》的譜式，創(chuàng)作出不同規(guī)格的《川劇折扇臉譜》、《川劇木瓢臉譜》、《川劇瓷盤臉譜》以及用川劇臉譜組合的“福”、“壽”、“喜”等漢字中堂畫軸等系列川劇臉譜工藝品。多次參加全國性工藝美術(shù)展。由于作品具有較強的實用、觀賞和收藏性，受到同行、有關專家和許多愛好者、收藏者的好評和喜愛。所創(chuàng)繪的《川劇臉譜大扇》獲得第四屆全國民族民間工藝品、旅游紀念品、收藏品、博覽會金獎。其系列作品被有關部門和愛好、收藏者作為具有地方特色的珍貴禮品贈送國際友人、社會名流和有關領導。地方電視臺和各級新聞媒體多次對其“變臉”和臉譜繪畫及作品進行采訪、報道。中央電視臺一套于2002年黃金時段播出的音樂片《走進成都》中報道了央視主持人朱軍對歐陽榮華臉譜繪畫的采訪；中央電視臺三套于2003年1月在其《走進幕后》欄目作了“變臉臉譜”的專題報道。

結(jié)尾、川劇臉譜的未來

歐陽榮華老先生在70歲生日當天，拿出自己精心創(chuàng)作的300余個川劇臉譜，舉辦了一個臉譜展覽，“希望更多的人關注川劇和它的命運，不能讓它失傳”老先生借此次臉譜展覽發(fā)出疾呼。

藝高人膽大，青峰造級之境的歐陽榮華先生得心應手地進行標新立異的大膽嘗試，甚至米老鼠和《鳳凰衛(wèi)視》臺徽，在他手下，都可以“靠譜”，令人拍案稱絕，贊嘆不已。老驥伏櫪，壯心不已的歐陽榮華先生，不停為一些新劇創(chuàng)繪臉譜，還為成都川劇陳列館用不同材料繪制臉譜展品。為使這門獨特的藝術(shù)走進尋常生活，近十年來，歐陽榮華又將川劇臉譜制作成各種各樣的工藝品，多次被邀參加全國民間工藝美術(shù)展覽和一些藝術(shù)節(jié)的展出。所創(chuàng)繪的《川劇臉譜大扇》獲得第四屆中國民族民間工藝品旅游紀念品展品收藏品交易博覽會金獎，部分作品被該博覽會印制成“紀念門票珍藏冊”。他的作品常成為省市政府領導、川劇院出國出省演出作為交流贈送的特色禮品，受到友人們的驚嘆和喜愛。

為我們的文化遺產(chǎn)繼承和傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)揚光大，為了川劇更加美好的明天，真誠祝愿歐陽榮華老先生身體康泰、萬事如意。