在我所接觸的畫(huà)家里面，與張善進(jìn)先生的時(shí)間最長(zhǎng)，恍然間白駒過(guò)隙已有30余載，可謂淡水之交。我是先認(rèn)畫(huà)后識(shí)人。第一次讀到他的畫(huà)，便覺(jué)有筆墨掩蓋不住的靈氣撲面而來(lái)，其清新和簡(jiǎn)約，對(duì)于見(jiàn)過(guò)太多平庸之作而導(dǎo)致審美疲憊的我，頓生耳目一新的震撼。

“很有新意”，這是徐悲鴻先生的夫人廖靜文女士在北京的一次由文化部舉辦的畫(huà)展上對(duì)善進(jìn)作品的評(píng)價(jià)。張善進(jìn)的作品《江南可采蓮》也在那次畫(huà)展獲得金獎(jiǎng)。疏朗古樸的畫(huà)面中，一個(gè)宋詞般的女子手握蓮蓬，墨色有拓片的斑駁感。在顯性的畫(huà)面語(yǔ)言下，可以窺見(jiàn)他厚重獨(dú)到的藝術(shù)思想。求新求變，是每一個(gè)畫(huà)家的苦戀夢(mèng)想，殘酷的是，只有極少數(shù)能夢(mèng)想成真。毫無(wú)疑問(wèn)，張善進(jìn)先生用作品證明，他到達(dá)了不斷逆變中的知行合一。

“真境逼而神境生”，張善進(jìn)先生的作品，墨韻疏朗高華，用筆灑脫有度，意境清奇俊秀，靈動(dòng)和諧的表達(dá)著對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)傳統(tǒng)的敬意。特別是表現(xiàn)古代文人的系列人物作品如《老子出關(guān)》《陶淵明》《懷素》《鄭板橋》等，骨法用筆，人物的神態(tài)極為生動(dòng)，與景物空間天人合一，洋溢著濃郁的書(shū)卷氣；其花鳥(niǎo)設(shè)色明快沉著，穿插突兀而妙趣橫生，讓觀者在二維平面之間，仍然擁有現(xiàn)場(chǎng)感；其山水清麗華潤(rùn)，在體面關(guān)系上講究墨色的渾然天成，給讀者留下了無(wú)限的“閱讀”細(xì)節(jié)。

三十多年幽居深山的潛心創(chuàng)作，使他的作品無(wú)論是造型、構(gòu)成、意境還是筆墨，都散發(fā)出難得的靜氣和詩(shī)意。其駕馭筆墨的功力和哲學(xué)思考，非一般畫(huà)家所及。他泥古而化古，既有現(xiàn)代的審美意趣又不失傳統(tǒng)的人文基石。在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)界，能夠在人物花鳥(niǎo)山水上全面用功而自成一格的畫(huà)家實(shí)在不多，張善進(jìn)先生就是這不多中的—個(gè)。

筆禿千管，墨磨萬(wàn)錠，張善進(jìn)先生三十年如一日，如一條在水墨間自得其樂(lè)的魚(yú)，徜徉在大美之境，作品曾多次參加國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)大展并被多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。大美無(wú)言，大音聲稀，相信他“清風(fēng)只在淡云中”般的寂寞勞作，將繼續(xù)帶給我們更多振奇拔俗的美麗。