摘要：李清照的詞前期多涉閨情相思，不乏風韻優(yōu)美之作。南渡后，故國之思與身世之感入于所作，風格變?yōu)榈突赝褶D(zhuǎn)，凄苦深沉。李清照前后期間的風格雖大為迥異，但都以其閨閣為中心?？紤]到李清照作為一個女性，其詞作雖以閨閣為中心也是封建社會的局限性所造成的，但其詞作本身所體現(xiàn)的思想價值和藝術成就，不能不令人刮目相看，認真對待。

關鍵詞：貌其聲，見其心，想其神；遺貌取神；獨樹一幟；愁滿乾坤；長流不衰

中圖分類號：I206 文獻標識碼：A文章編號：1673-9795（2014）05（c）-0000-00

李清照的詞以清新細膩的筆觸，真實大膽地反映了女性自身的心理世界，塑造了一個個個性鮮明的女子形象，反映出不同時期的不同的心理態(tài)勢，委婉含蓄地傳達了她們的喜怒哀樂。如《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這一短短的小令，可以說是李清照的一個名篇，寥寥數(shù)語就將惜花之人的形象呼之欲出。而每一個讀者讀完之后，也完全可以想象得出小令所描述的那幅生動畫面，在雨后的一個情景：一位貴婦因昨夜飲酒尚未完全清醒，只是在朦朧中感到天已經(jīng)亮了，便問正在卷簾的侍女，外面的情況怎么樣？那個粗心的侍女哪里知道女主人的心事，簡單的回答，沒有什么變化，海棠花還在開著。不料，女主人卻急不可待的提醒和糾正她說：“不，不，你知道嗎，那綠葉漸大，綠色漸濃，紅花之色就要消褪，紅花也就要飄落了?！?/p>

詞中女主人惜花惜春的心理躍然紙上，雖未見其人，卻可以貌其聲，見其心，而想其神?？梢哉f，作者在這里采用了遺貌取神之法，不求形似而求神似。

文學作品的價值高低并不能取決于作者性別，但在男人占統(tǒng)治地位的封建文壇上，出現(xiàn)這樣一位以我筆寫我心，寫所愛，寫所想，寫所悟的女性，而且藝術手法之高超，足讓須眉低首的女詞人，不能不說是一個奇跡。但在對婦女有著種種桎梏的封建文化氛圍中，作為一個婦女作家，李清照在詞里揭示了自己的內(nèi)心世界，流露她對愛情生活的向往和對大自然的喜愛。這就違反了封建社會為婦女所規(guī)定的教條，因此，她的詞在當時就被斥為“無顧藉”“無檢操”。但今天看來，這也正是李清照詞高超的價值所在。也正是其一股清泉長流的原因之一。

李清照的詞并不只局限于閨房之中，她勇于涉及閨房以外的事情?；兆诔鐚幵辏?102年），趙挺之因攀附蔡京而升任丞相，李清照寫詩予以諷刺：“炙手可熱心可寒。”南渡后，她更以“生當作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東”（《夏日絕句》）等詩句鞭撻了南宋統(tǒng)治集團里那些見了敵人就只知逃跑的人物。

李清照的詞主要繼承了婉約派詞風，并使其得以發(fā)展，南渡后，她經(jīng)歷坎坷艱辛，目睹了種種殘酷、動蕩的現(xiàn)實，身心處于愁苦之中，詞作也常于思鄉(xiāng)懷舊之中，揉合進家國之恨，既悲痛個人幸福的破滅，又憂傷民族災難的深重。詞風纏綿凄苦，沉郁悲愴。李清照的后期詞打上了深深的時代烙印，反映了時代的特征。但在詞風上，她堅持自南唐以來，婉約詞的傳統(tǒng)，以一種凄惻委婉的風格創(chuàng)造出了以時代悲劇為背景的，反映她個人坎坷不幸經(jīng)歷和悲涼痛苦的內(nèi)心世界的詞章。李清照的詞有其獨樹一幟的一面，表現(xiàn)出藝術上的巨大獨創(chuàng)性。

李清照后期詞是如泣如訴的低吟，盡管在藝術手法上還是一如前期的委婉，但基調(diào)卻是那樣飽經(jīng)憂患之后的沉郁、憂傷，南渡之前，李清照詞中也常提到“愁”：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。（《點絳唇》）

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。（《醉花陰》）

這是一位年輕的女性在生活中經(jīng)常要感受到的憂愁，盡管十分真摯，但畢竟是一種只關系到個人生活的輕微憂傷，南渡之后，李清照再寫到“愁”就不那么清淡了。如《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次弟，怎一個愁字了得。

南渡之后，李清照身遭國破、家敗、夫亡的一連串不幸。昔日的名門閨秀，曠世才女，而今流落為漂泊流浪的孀婦，孑然一身，窮苦無依。家國淪亡之痛，身世飄零之悲，無時不嚙咬她那愁苦的靈魂，本詞所反映的就是作者這種凄涼的晚境。

起首三句，創(chuàng)造性的運用了一組14個疊字，從主人公動作、所處的環(huán)境和心理感受三個方面著筆，刻劃了其時其地的境遇，淋漓盡致的表現(xiàn)了那尋覓無著，哀婉凄絕的精神狀態(tài)。為主篇定下了愁絕的基調(diào)。接著分六層寫其種種愁苦情景：“乍暖”兩句，說氣候不佳，難以調(diào)養(yǎng)，這是一層愁：“三杯”兩句說急風淡酒，何能抗寒，此為二層愁：“雁過”二句，說新來舊雁無書可傳，此為三層“愁”；“滿地”三句，言黃花瘦損，無人賞憐，此為四層愁；“守著”兩句，言獨坐黃昏，寂寞難耐，此為五層“愁”；“梧桐”兩句，言雨打桐葉，滴斷衷腸，此為六層“愁”。詞篇到此，字字是悲，句句是愁，目光所接，皆觸愁情，大有愁滿乾坤之勢。由于通篇為愁霧所籠罩，作者感情已無法自抑，終于在結(jié)尾處爆發(fā)出“這次第，怎一個愁字了得”的結(jié)句，酣暢淋漓地傾瀉了她的無限愁情，也飽含著憂國傷時的深沉情思。此詞不僅是個人的愁悲曲調(diào)，也彈奏出了時代的哀音，具有很高的藝術性，贏得了歷代評論家的贊賞。楊慎云：“宋人中填詞，易安要稱冠絕……。《聲聲慢》一詞最為婉妙。”③準確的指出了此詞在兩宋詞壇上的卓絕地位。

李清照詞所抒發(fā)的悲歡離合，喜怒哀樂之情，既是她個人的，也是時代的，歷史的。那起伏不平的曲線是她多難人生履痕的記錄；也是她光輝人格形象的顯現(xiàn)。李清照以其生花的妙筆抒寫著她的所感，所愛，所想，所恨，在她典雅而不生澀的詞中，飽含著一位女性詞人真實而獨特的感情，在那清新而雋永的詞風中我們品味到了她生活的坎坷與滄桑和時代的戰(zhàn)亂與動蕩。李清照的詞就是中國古文學這一歷史星河中的一股清泉，長流不衰。

參考文獻：

1.《唐宋詞鑒賞詞典》（唐、五代、北宋卷），唐圭璋等撰寫，上海辭書出版社出版，1988年4月第1版，1996年7月第12次印刷。

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3.《宋詞鑒賞解析》，江云鶴主編，延邊人民出版社出版，2001年9月第一版，2002年4月第二次印刷。

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5.《宋詞選》，胡云翼選注，上海古籍出版社出版，1999年10月第1版，2000年2月第二次印刷。