由于市場(chǎng)的狹小，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在2006年進(jìn)入了低谷狀態(tài)，如今正在慢慢恢復(fù)。而電影市場(chǎng)急速膨脹的鄰國(guó)中國(guó)，吸引了韓國(guó)電影人的目光。無(wú)論韓國(guó)政府還是電影從業(yè)者都非常重視中國(guó)市場(chǎng)，希望跟中國(guó)合作。韓國(guó)電影振興委員會(huì)在北京成立了韓國(guó)電影中心，每三個(gè)月會(huì)評(píng)選出6個(gè)項(xiàng)目，為其翻譯中文劇本，并提供和中方洽談交流的平臺(tái)。而對(duì)于中國(guó)電影而言，發(fā)展速度過快導(dǎo)致人才跟不上，因此十分歡迎韓國(guó)的優(yōu)秀電影人才。而韓國(guó)與中國(guó)攜手制作的影片在中韓兩國(guó)都將被看作是“國(guó)產(chǎn)電影”，并在兩國(guó)享受對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的優(yōu)惠政策。

由于中韓合拍片主打的是中國(guó)市場(chǎng)，很難用韓國(guó)編劇去寫一個(gè)地道的中國(guó)故事，因此目前中韓合拍的形式多是演員、導(dǎo)演以及后期特效方面的合作（例如《金陵十三釵》、《集結(jié)號(hào)》都起用了韓國(guó)特效班底）。同時(shí)，在電影技術(shù)、管理上經(jīng)驗(yàn)豐富的韓國(guó)，能給正處在產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的中國(guó)電影輸送一些先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，尤其是韓國(guó)的類型片經(jīng)驗(yàn)，而這恰好是中國(guó)創(chuàng)作者最大的短板。

中韓合拍相較中美合拍的優(yōu)勢(shì)在于，前者題材更為多元化，涵蓋古裝、愛情、恐怖、喜劇，而后者大多局限于動(dòng)作片且多為大制作。另外，從資本把控的層面來(lái)講，以往與好萊塢的合拍更多是外方主導(dǎo)模式，中方很難真正參與到劇本、選角、拍攝等創(chuàng)作環(huán)節(jié)里。中韓合拍片的情況則大有不同，中方不僅是資金投入的主力，在制片過程中也擁有更多的話語(yǔ)權(quán)，能夠更主動(dòng)地表達(dá)自我。

不過目前中韓合拍還處在磨合期，成功作品不多。語(yǔ)言不通、工作習(xí)慣不同、文化差異，都是雙方的障礙所在。雖然兩國(guó)毗鄰，但畢竟文化不同，如果單純將韓國(guó)故事移植過來(lái)，對(duì)于中國(guó)觀眾而言也會(huì)不接地氣。因此中國(guó)編劇與韓國(guó)導(dǎo)演（或團(tuán)隊(duì)）的組合，或許是一個(gè)相對(duì)不錯(cuò)的選擇。中韓合拍項(xiàng)目的制片人也需要明晰兩國(guó)文化差異，了解雙方人才長(zhǎng)處，懂得平衡和掌控，才能令合拍片發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。

韓國(guó)國(guó)寶級(jí)演員安圣基說：“中韓合拍片如果想獲得成功，資金并不是第一位，最重要的還是要看影片的故事如何，要具有普世價(jià)值，能引起兩國(guó)觀眾的共鳴。”