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        小鎮(zhèn)青年成就國產(chǎn)電影票房神話?

        2014-04-29 00:00:00
        影視圈 2014年3期

        從去年到今年,兩個春節(jié)讓我見識了家鄉(xiāng)影市的火爆。曾經(jīng)電影市場蕭條到只剩一家影院在勉力維持的一個三線城市,在國產(chǎn)電影票房井噴的大背景下,煥發(fā)了春天。至去年,這個小城市的影院已增至6家,馬上就要建成的萬達廣場還將迎來行業(yè)老大的入駐。

        剛剛過去的春節(jié)檔創(chuàng)造了新的票房紀錄,春節(jié)7天票房超14億,同比增長八成,其中二三線城市貢獻了八成以上票房。春節(jié)檔票房井噴受返鄉(xiāng)流影響很大,在一線城市形成觀影習慣的人們回到二三線城市的家鄉(xiāng),把習慣看晚會、打牌過年的家人親戚朋友拉入了影院,二人行變?yōu)槎嗳诵?,帶動了影市狂飆。數(shù)據(jù)顯示,2013年內(nèi)地電影市場的增長中心,已從一線票倉轉(zhuǎn)移到二三線票倉。去年北京、上海的票房增長均不超過16%,一線城市票倉已呈飽和之勢,二三線城市的影城建設(shè)和銀幕增長速度卻飛快。人們感嘆,國產(chǎn)電影票房大爆發(fā),最應(yīng)該感謝的是二三線城市的觀眾。

        過年期間,平時表現(xiàn)平平的二三線城市影院排名大幅上漲。最典型如因主打二三線票倉而被打趣為“屌絲院線”的大地院線,一到春節(jié),屌絲就逆襲。大地院線的戰(zhàn)略是填補市場空白,目前大地院線旗下的影院中,三線市場占比最高,達64.5%,二線市場次之。

        有人說,小鎮(zhèn)青年的觀影趣味決定了中國電影的品位。據(jù)第三方票房數(shù)據(jù)顯示,二三線城市人群的觀影偏好跟一線城市人群確有不同。在小城市,電影的娛樂消遣屬性更為凸顯,觀眾十分隨性,往往開場5-10分鐘才陸續(xù)坐定,影片結(jié)束之后,也不大可能看完所有字幕才離開。比起好萊塢大片,小鎮(zhèn)青年更喜歡看中國人自己的故事。畢竟,西片需要盯著字幕,著實費勁,而本土故事更為親切。比起施瓦辛格、萊昂納多這些國際巨星,劉德華成龍趙薇范冰冰更“好使”。

        在二三線城市,《特殊身份》的甄功夫贏了《金剛狼》;《掃毒》比《地心引力》更受歡迎;小成本的《超級經(jīng)紀人》和《4B青年之4樓B座》排片量超過了同期的《了不起的蓋茨比》;范冰冰領(lǐng)銜的《一夜驚喜》由于二三線市場的優(yōu)勢,全國排映量超過《環(huán)太平洋》; “小妞”白百何的《被偷走的那五年》打敗了同期的《侏羅紀公園》和《怪獸大學(xué)》……

        流行的電視節(jié)目和電視劇對觀影人群的影響力不容小覷,尤其在二三線城市?!栋职秩ツ膬骸冯m然不過是電視真人秀節(jié)目的續(xù)集,卻呼應(yīng)了春節(jié)檔電影的合家歡需求,借原節(jié)目超高人氣的東風和湖南衛(wèi)視的強大宣傳平臺,賺得盆滿缽滿——在觀影過程中,筆者發(fā)現(xiàn)影廳里笑聲歡騰而不間斷,從大人到小孩都樂不可支,這些都是“合家歡”的表現(xiàn)。

        《喜洋洋與灰太狼》的排片量曾反超《神偷奶爸》,因為該動畫片擁有巨大基數(shù)的兒童劇迷?;凇犊鞓反蟊緺I》的群眾基礎(chǔ),由芒果臺主持人主演的《快樂到家》即使惡評如潮也能狂收1.5億元票房,吸金能力打敗了籌拍十數(shù)年的《一代宗師》。

        在小鎮(zhèn)青年眼里,影評人未免太過易怒了。他們跟京城文藝青年不同。二三線影院的電影選擇十分有限,他們還沒有被豐富的文化資源養(yǎng)刁口味,因此既不太買好萊塢大片的賬,也不會對國產(chǎn)爛片火冒三丈。《富春山居圖》上映后,在一線城市排片量迅速下滑,在二三線城市卻依然堅挺,最終為該片貢獻了70%的票房。

        在北京,人們都在討論李安的《少年派》,可你要是回到保定,身邊的人可能都沒聽說過《少年派》。一部知名度不高的驚悚片《詭嬰吉咪》在天津的靜??h賣座極了。宏大的場面、刺激的打斗、驚悚的鬼故事、讓人捧腹的笑料、一波三折的都市愛情故事……這些元素在二三線市場更為湊效。電影類型是該細化得更有針對性了。一些無人問津的小成本國產(chǎn)片,如果扎到小城市做宣傳,很可能收獲票房驚喜。

        對于大城市娛樂、社交方式花樣繁多的青年男女而言,看電影不稀奇,然而對于小鎮(zhèn)青年來說,看電影確是一個時髦又萬能的選擇:在影院看電影,跟在電腦前看槍版,的確還是不一樣的啊!然而,娛樂需求勝過人文需求的小鎮(zhèn)青年將把中國電影帶向何方?樂視影業(yè)張昭曾提出憂慮:像《少年派》、《一九四二》這樣有關(guān)宗教和人性的優(yōu)秀影片如何能抵達二三線市場的“沉默的大多數(shù)”,讓他們通過感知影片通俗形式背后的價值,而獲得自信和尊嚴?

        其實,小鎮(zhèn)青年很快也不太容易搞定了,當他們逐步習慣了去影院看電影這件事兒,對電影的要求也將越來越高,“口碑越差,票房越高”的神話將不再。

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