“其實(shí)我只是想弄明白一件事，為什么我們現(xiàn)在有錢了，日子過好了，但我身邊的人各種不開心？忽然覺得自己怎么處在這樣一個(gè)奇怪的國家中，這個(gè)國家沒有沒頭腦，一個(gè)賽一個(gè)的精明，但這里充斥著不高興?！?/p>

——滕華濤

電影不負(fù)責(zé)解決誰的問題'

12月19日，位于完美世界的滕華濤工作室，未見其人，他的辦公室外面已排了一隊(duì)等待采訪的媒體。在采訪休息的空隙時(shí)間，他順便交代助理一些日常事宜，并一件件安排妥當(dāng)。這是繼《失戀33天》之后，70后導(dǎo)演滕華濤三年又一力作《等風(fēng)來》即將上映，準(zhǔn)備著他進(jìn)入電影圈的第二輪開畫。

似乎《等風(fēng)來》也有著影片里“不要急，慢慢的，等風(fēng)來”的心態(tài)，電影臨上映幾易其檔，以致諸多媒體都不確切清楚影片到底何時(shí)上映。也因?yàn)閹滓仔麄鞴?，最終定檔12月31日為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的“風(fēng)來”時(shí)刻。

在此之前，這個(gè)與多數(shù)中國第六代導(dǎo)演相比，無論是作品還是出生經(jīng)歷都較為溫和、平順的導(dǎo)演，一直在做著他認(rèn)為開心，也賦予一些意義的事情。

今年9月份，滕華濤為合作拍電視劇一舉成名的文章導(dǎo)演處女座《小爸爸》擔(dān)任監(jiān)制。11月《怒放》的發(fā)布會(huì)上，歌手盧庚戌為了記錄自己的青春時(shí)代，首部電影作品《怒放》由他來擔(dān)任監(jiān)制。在《怒放》的發(fā)布會(huì)上，他以一身皮衣出場(chǎng)，成為在座年輕輩的中間席，也是壓軸出場(chǎng)的實(shí)力派，他的表達(dá)與氣場(chǎng)顯得含蓄而收斂。而當(dāng)下大熱的春節(jié)賀歲電影《爸爸去哪兒》也由他監(jiān)制。

“文章這個(gè)是長年合作的演員，他有自己這方面想法和能力的時(shí)候，的確是需要多幫助一下?！?/p>

“《爸爸去哪兒》完全是覺得好玩，像這種形式的東西，想嘗試觀眾的反應(yīng)和效果怎么樣?！彼f如今的很多事，全憑興趣。

現(xiàn)在只要有一部戲打上滕華濤的名字，意味著穩(wěn)定的收視源和質(zhì)量的信譽(yù)。

這種信譽(yù)由他個(gè)人一部部打造起來?！段伨印贩从沉朔績r(jià)飆升的年代，都市人的家庭、婚姻、生活，因其擅于捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的變化與情緒?！峨p面膠》反映當(dāng)下諸多家庭會(huì)存在的婆媳關(guān)系，傳統(tǒng)家庭觀念與現(xiàn)代都市意識(shí)的沖撞；《浮沉》、《裸婚時(shí)代》、《找不著北》都是他既有市場(chǎng)反響力，又能在更替的洪流中不被沖刷淘汰，又凸顯時(shí)代面貌的劇集。而每一次，他將社會(huì)情緒拿捏得準(zhǔn)確、細(xì)致、深入人心?？梢哉f，在電視劇方面，滕華濤的風(fēng)格顯得犀利，他鏡頭下的人物、話題，都是觀眾熱議并存爭議的據(jù)點(diǎn)。

但在《浮沉》之后，他說，“電視劇對(duì)我來說已經(jīng)沒有挑戰(zhàn)可言”。

于是有了電影《失戀33》天，有了《等風(fēng)來》，這些電影有著新新人類的小清新、治愈系、文藝范兒。

《失戀33天》的黑馬效應(yīng)不再贅言，這一次的《等風(fēng)來》，他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了富二代、都市白領(lǐng)等諸多都市青年的生存問題。

這一群年輕人身上有什么問題呢？滕華濤說，“整體來講，差不多這六七年時(shí)間里我拍的東西，都是在中國社會(huì)的一個(gè)變化中，去看不同的都市人，我一直以來拍的都是這樣一個(gè)東西。大概在2000年前后，經(jīng)濟(jì)的調(diào)整增長，突然有人很有錢，突然有人千金散盡，因?yàn)橹袊鴽]有宗教的東西來管理，所以在精神層面沒有一個(gè)可依托的東西。所以一直以來，不光是年輕人，整個(gè)社會(huì)，都有這種很復(fù)雜的因素，在影響著我們，制動(dòng)著我們的情緒?！?/p>

“《等風(fēng)來》這次不光針對(duì)白領(lǐng)，包括我身邊很多的人，大家都處在奔跑的過程當(dāng)中，非常焦慮地在奔跑，但是你說到底他的目的是什么？不知道。好像大家都在跑，我不跑，就會(huì)錯(cuò)過些什么?！?/p>

滕華濤就在這么一個(gè)奔跑的環(huán)境下，給出一個(gè)溫馨提示牌：是不是應(yīng)該，找一個(gè)等風(fēng)來的機(jī)會(huì)，至少給點(diǎn)兒機(jī)會(huì)。他不打算給觀眾留什么教誨的“禮物”，只是頗有體恤與人味兒地?fù)嵛恳痪?，“慢慢的，等風(fēng)來”。

滕華濤說，就我們拍攝的比較真實(shí)的情況來講，看完一部電影，對(duì)現(xiàn)在的青年人的生活有大的改變與變化，收獲一份特別完美的愛情，或者工作從此一帆風(fēng)順，或者有些小感悟，我認(rèn)為不是這個(gè)電影能告訴你的。一部電影給一個(gè)答案或者決定，不可能。

“說電視劇不如電影那是自我催眠”

提起滕華濤，人們對(duì)他的印象并非一個(gè)純粹的電影導(dǎo)演。這對(duì)在北京電影學(xué)院畢業(yè)，畢業(yè)便拍了《一百個(gè)》有著荒誕風(fēng)格的導(dǎo)演來說，卻以電視劇為人所熟知，不知算不算一個(gè)誤會(huì)。

曾經(jīng)有影評(píng)人評(píng)論其《失戀33天》雖票房飆高，但在用拍電視劇的手法拍電影，電影技術(shù)含量不高。

對(duì)此，個(gè)性溫和的滕華濤說，“我從來不為業(yè)內(nèi)人士、影評(píng)人拍電影，我也不知道我的觀眾在哪里。我只是拍我自己喜歡的電影，看到這么一個(gè)我喜歡的東西，有我想說的話，就把它變成電影這樣的形式，交給觀眾，能跟觀眾取得共鳴。電視劇我也是這么做的?！?/p>

然而在觀眾看來的電視劇與電影之別，恰又是他的長處：在拿捏社會(huì)現(xiàn)實(shí)調(diào)動(dòng)觀眾情緒方面他是一把好手，在情節(jié)節(jié)湊的把控上絲絲入扣，迫人心弦。

“很多創(chuàng)作者可能認(rèn)為電視劇和電影的質(zhì)量根本不在一個(gè)水平線上，那是他們自己自我催眠，我沒有這么認(rèn)為。沒覺得說拍電影比拍電視劇更高端。當(dāng)然電影的技術(shù)更復(fù)雜肯定是我認(rèn)為的有挑戰(zhàn)的一部分，因?yàn)楫吘闺娨暤牟コ鲶w系決定了制作不要求那么復(fù)雜。別的方面，真沒有什么太大的區(qū)別?！?/p>

在上世紀(jì)90年代初期，中國電影人總體處在一個(gè)電影環(huán)境蕭條的年代，于是諸多從事電影專業(yè)的工作者轉(zhuǎn)而從廣告、電視劇另起爐灶。

“當(dāng)時(shí)的確存在這種情況，但是我們沒有，我拍電視劇的時(shí)候沒有覺得說電視劇特別的簡單粗俗，那我們就按照簡單粗俗的拍。其實(shí)還是講故事的方式不一樣，那個(gè)是長篇評(píng)書連播，這個(gè)是2個(gè)小時(shí)之內(nèi)得講完的事兒?！?/p>

從拍電視劇到拍電影，滕華濤十分念舊，注重合作關(guān)系的融洽。早前合作過《蝸居》的演員文章、張嘉譯，在《失戀33天》、《浮沉》中都有再度合作。編劇六六、鮑鯨鯨，都是他合作關(guān)系極其融洽的伙伴，甚至是御用編劇。

“當(dāng)然有些文本不一樣，像六六的東西適合電視劇，有大量的細(xì)節(jié)，用娓娓道來的細(xì)致、生活化的東西堆積出來，這在一個(gè)電影里面呈現(xiàn)不出來，也不是她的特點(diǎn)。到鮑鯨鯨這兒就不一樣，她不是一個(gè)受傳統(tǒng)電視劇熏陶的編劇，她的故事可能更適合做電影。”

在拍電影和電視劇之間轉(zhuǎn)換得游刃有余的滕華濤，自信滿滿?！叭绻嬉f有一點(diǎn)區(qū)別，就是拍攝的節(jié)湊，電視劇我們需要更連貫一點(diǎn)，因?yàn)槊刻煲氖畮讏?chǎng)戲，你需要連貫的工作狀態(tài)。而電影每天只需要拍兩場(chǎng)戲，但每個(gè)鏡頭的環(huán)節(jié)都特別復(fù)雜，所以整個(gè)的工作節(jié)奏都不一樣?！?/p>

而作為導(dǎo)演，負(fù)責(zé)人物與確定大的風(fēng)格就是要義?！熬拖瘛段伨印?，了解整個(gè)問題的癥結(jié)，除去編劇們自己所知道的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演如何把這些東西掌控好是關(guān)鍵。”

談到將來的作品風(fēng)格，他表示還是堅(jiān)持以往的都市背景這個(gè)大主題，探索一些其他類型，和以前沒有表現(xiàn)過的人物。

“我覺得我一直拍的片子挺文藝的，這也是反映一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！彼f，不能說專拍看不懂的就叫文藝片。

采訪后記'

滕華濤兩鬢開始有些花白，首度合作的演員倪妮這樣形容第一次見他的樣子，“簡直是莊重大氣路線代言人，倍兒認(rèn)真，不茍言笑”。這與微博名字“黃油小熊”的70后大胖子似乎有點(diǎn)出入。結(jié)果一進(jìn)組，倪妮發(fā)現(xiàn)他逗貧搞笑、萌態(tài)十足，不白叫“黃油小熊”。

而在編劇鮑鯨鯨眼中，滕華濤是她的伯樂，更是個(gè)大好人。重要的是，他們都是內(nèi)心世界里住著一個(gè)高貴冷艷咖。

這個(gè)咖，有著70年代一代人的普遍價(jià)值觀，絕不因?yàn)槭忻嫔险f唱逗趣嘻嘻哈哈而勉強(qiáng)笑顏，又有著中國男性身上的粗曠與些微靦腆。用他自己的話說，也有一顆文藝的軟妹子心。

滕華濤1995年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，他說，那時(shí)的學(xué)習(xí)與閱讀，對(duì)現(xiàn)在思考問題的把握性與關(guān)聯(lián)很大。整個(gè)電影文學(xué)系的師資力量很強(qiáng)大，他趕上了一個(gè)最好的時(shí)代，對(duì)電影對(duì)整個(gè)文學(xué)世界的學(xué)習(xí)和探索是深入的。西班牙電影大師路易斯·布魯艾爾是他的心頭好。大量閱讀是他平時(shí)最主要的工作。

如今，《等風(fēng)來》還在上映階段，電影不如《失戀33天》的宣傳造勢(shì)與票房成績，但是普遍的口碑高度一致：清新自然，不浮躁，說人話。