水龍吟·落葉

王沂孫

曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重半沒，千峰盡出，山中路，無人到。

前度題紅杳杳，溯宮溝、暗流空繞。啼①未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少！望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？

【注】①：即寒蟬。

王沂孫工于詠物，現(xiàn)存其詞多半為詠物之作，究其原因，這與他特殊的身世經(jīng)歷不無關(guān)系。他是宋末元初人，宋亡后被迫再仕元朝。故而，他的思想經(jīng)常百味雜陳，他的詞作也就自然大多抒寫故國之思。然而這種情緒，并不只是簡單地表現(xiàn)為對宋朝的懷念或民族意識，而是同世事無常、興亡盛衰不由人意的滄桑感融合在一起，同時又滲透了個人在歷史巨變中只能無可奈何聽任擺布的凄涼感。

王沂孫詠物詞的最大特點，不是直接描摹物態(tài)，而是根據(jù)主觀的意念巧妙地選取有特定含義的典故與所詠之物有機(jī)融合，使客觀物象與主觀情意相互生發(fā)。這一藝術(shù)特點在這首《水龍吟·落葉》中，尤其是在其上片中便有著非常鮮明的體現(xiàn)。“曉霜初著青林，望中故國凄涼早”，詞作一開篇便觸景生情，看到眼前“霜染青林”的蕭瑟景象，回望故國家園，詞人心中自然頓時生發(fā)出國破家亡的無限凄涼之感。接下來，作者化用前人詩意，連用幾個與落葉有關(guān)的典故，把這種刻骨銘心的“凄涼”之意落實到了深處：“蕭蕭漸積”暗用杜甫《登高》的“無邊落木蕭蕭下”，“紛紛猶墜”仿用范仲淹《御街行》的“紛紛墜葉飄香砌”，“渭水風(fēng)生”化用賈島《憶江上吳處士》的“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”，“洞庭波起”則借用屈原《九歌》的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這幾個典故皆緊扣落葉，毫無游離之感，補(bǔ)足上句“故國凄涼早”的詞意。而“想重半沒，千峰盡出，山中路，無人到”中的“重”一詞，會讓人聯(lián)想到宋亡時陸秀夫于山（在今廣東新會）負(fù)帝赴海自殺的故事，可見，詞人運用這一典故的用意不言而喻。

上片著力于寫景，下片重在抒情?！扒岸阮}紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶爾在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間?！焙蟊R渥得一遣放的宮女，正是題詩之人?！疤湮葱币韵铝鋭t是實寫。近處寒蟬低吟，遠(yuǎn)處飛鴻哀鳴，二者仿佛交織成一首深秋寒夜的協(xié)奏曲。眼前的翻窗亂影，滿階枯葉，使人愁思滿腸！“愁人”不單指詞人自己，也包括與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。

結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，作者是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充?！皾M庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨，復(fù)雜的情感，難以卒言。

這首詞中，作者運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融合，構(gòu)成一個完整的整體，使其故國之思表達(dá)得自然而深刻。