最近我的學(xué)生蔣春音興沖沖跑過來捧上一疊散發(fā)著墨香的書稿清樣,邀我為她新出版的紫砂壺藝雅集寫個(gè)序,看著她在紫砂藝苑漸漸結(jié)出碩果,我感到非常高興,當(dāng)面應(yīng)允。
紫砂女蔣春音,有著現(xiàn)代年輕人少有的沉靜和純真。從兒時(shí)的玩泥巴到成長后的愛壺執(zhí)陶,不為俗世的眼光牽絆,她始終忠于內(nèi)心的感受和藝術(shù)向往。
這個(gè)纖細(xì)、聰慧的小女孩,對(duì)于手工技藝卻表現(xiàn)出了內(nèi)柔外剛的氣度。她經(jīng)常是一人一桌一椅,專心致志,埋首苦練于泥凳旁,那一絲不茍的神情像是個(gè)在做作業(yè)的孩子,看了叫人欣慰。記得當(dāng)時(shí)看她練習(xí)過久,勸她休息時(shí),她卻滿眼帶笑,一臉頑皮地回答:“老師你忘了我從小就愛玩泥的了嗎?這哪會(huì)累啊!難道是老師擔(dān)心我玩過頭?嘻嘻……”連許多男子都認(rèn)為苦差事的練習(xí),她卻以之為樂,最終掌握了一手扎實(shí)的基本功,各種類型的紫砂壺皆能手到擒來。
自小喝江南太湖水滋潤長大與紫砂結(jié)緣的蔣春音,心中對(duì)于紫砂藝術(shù)的特質(zhì)早就有了深刻的印象。尤其是在正式學(xué)藝之后,心性恬靜的她從多方面入手研討紫砂文化的歷史以及歷代名人名壺,從文化的角度出發(fā),摸索當(dāng)代紫砂發(fā)展的道路,力求融古匯今,推陳出新。年紀(jì)輕輕的她早就捧得工藝美術(shù)大師年度提名獎(jiǎng),不得不讓人欣慰也!
做壺如做人,人有千般面貌,壺也有萬般變化。春音的創(chuàng)作,看重的并非僅是新奇的造型,而是文化與藝術(shù)合一并重。她嫻熟的技藝,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱?,讓她的作品都擁有自己的思想,散發(fā)獨(dú)特的氣質(zhì)。
創(chuàng)新,是她做得最多的努力。例如她的作品“龍騰盛世”對(duì)壺,選用一圓一方的壺形,切合了傳統(tǒng)文化“天圓地方”的學(xué)說。紅色的壺體充溢著喜慶的寓意,凸顯了此壺的創(chuàng)作意圖。兩把壺的壺嘴都呈龍頭形態(tài),壺把皆由龍身圈成。其中的圓形龍壺,壺身為扁圓柱體,上部收成壺頸,下部斂成壺底,使得壺的造型趨于變化沉穩(wěn)卻不呆滯,且上下對(duì)稱,具有整體美感。另一把方形龍壺,壺體是上窄下寬的梯形,氣度飽滿、穩(wěn)重大氣。壺身的棱角和線條潤澤柔和,顯得剛?cè)嵯酀?jì),勻稱淳厚。
愛好與人的性格相關(guān),為人簡單、崇尚自然的蔣春音一直就偏好素雅的紫砂光器,那種淡然的美感,能讓她的藝術(shù)意念產(chǎn)生美的共鳴。
紫砂光器的制作,造型簡單,叫人一目了然,是最考驗(yàn)作者制作功底的壺器。在長久的磨練和對(duì)藝術(shù)的追逐中,蔣春音已經(jīng)能夠從點(diǎn)、線、面的協(xié)調(diào)組合中,掌控紫砂壺的外表散發(fā)出來的氣韻,展現(xiàn)藝術(shù)的風(fēng)采。
她的壺藝新作《春暉》是一件簡潔與創(chuàng)意元素相結(jié)合的作品,壺鈕上的六片花蕾與壺蓋上的六片花瓣兩兩相合、與壺肩上的裝飾效果協(xié)調(diào)處理,更顯韻色,將光器的柔美展現(xiàn)得分外清澈?!洞褐亍?,整個(gè)壺體圓潤柔和,如同青春的少女,又似春日的嬌花,清新淡雅,氣韻悠遠(yuǎn)。單看那壺嘴卻是與眾不同的方體,方圓結(jié)合的造型,透出幾許朗硬的風(fēng)骨。壺口的設(shè)計(jì)更是顯示出她的風(fēng)格特征,似花瓣,又似流水,將女子的優(yōu)美姿態(tài)和似水柔情表露無遺。壺身雕飾的春意圖,和主旨相輔相成,同時(shí)也使這帶著現(xiàn)代審美元素的紫砂壺,更加深蘊(yùn)文化的古典氣息。
在紫砂象牙塔內(nèi)從藝多年,蔣春音的壺藝造詣日趨成熟,用壺傾述心事,逐漸成為了她的習(xí)慣。可能紫砂女素來鐘情花器的制作,在春音那數(shù)量不多的紫砂花器中,梅花卻是她使用最廣泛的題材。《梅花三弄對(duì)壺》,一把提梁壺,一把圈把壺,以松竹梅歲寒三友表述了對(duì)忠貞情感的贊嘆。用全新的設(shè)計(jì),表現(xiàn)古典的文意?!赌档せㄩ_》整體局布富有節(jié)奏和韻律的動(dòng)感,顯示出活潑靈動(dòng)的氣質(zhì)。兩朵牡丹競相開放與淡雅的壺身相連,更具吸引力。
滿腹詩書人自華,多年來,春音的努力,大家都是有目共睹。她在紫砂藝苑取得的驕人業(yè)績也讓我們老一輩的紫砂人倍感欣慰,古老的紫砂藝術(shù),有了新的傳人,在她的身上,我們感受到紫砂藝術(shù)新的生命旅程正悄然開啟。