趙鐵山（1877-1945年），原名昌燮，字鐵山，亦字惕山、錯(cuò)鐵等，晚號(hào)柴翁、漢癡道人、心隱庵主人等，山西太谷縣人，清宣統(tǒng)元年拔貢。精研經(jīng)史詩(shī)文、目錄考據(jù)、金石書(shū)畫(huà)，尤長(zhǎng)書(shū)法，四體皆精。其書(shū)法由唐入晉，博采眾長(zhǎng)，自成家法，后致力碑學(xué)，終形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，書(shū)名譽(yù)滿三晉，識(shí)者謂為張穆、楊篤之后山西第一人。1926年參加上海第一次全國(guó)書(shū)法展覽會(huì)，作品被評(píng)為“華北第一”，康有為評(píng)其書(shū)法“大江以北，無(wú)出其右”。之后，遂有“南吳（吳昌碩）北趙”之稱(chēng)。他與山西榆次常贊春、常旭春兄弟共同創(chuàng)造了民國(guó)山西書(shū)法史的又一高峰。

趙鐵山在繪畫(huà)上亦頗有造詣，只因其一生傾心于書(shū)法，畫(huà)作傳世鮮少，畫(huà)名為書(shū)名所掩。他十九歲開(kāi)始從族叔趙濟(jì)學(xué)畫(huà)，擅山水、花鳥(niǎo)，指畫(huà)尤精。山水取法元人，花鳥(niǎo)師陳白陽(yáng)、徐青藤，指畫(huà)擬趙濟(jì)，格調(diào)頗具文人畫(huà)風(fēng)。指畫(huà)，顧名思義，以手指代筆作畫(huà)，是我國(guó)繪畫(huà)的一種特殊畫(huà)法，是用指甲、指頭和手掌等部位蘸水墨或色彩在紙、絹上進(jìn)行創(chuàng)作，與毛筆繪制有異曲同工之妙，線條干濕力度更富變化。指畫(huà)在我國(guó)有著悠久的歷史，發(fā)展到清康熙間的高其佩始見(jiàn)異彩，乾隆、嘉慶以后，兼工指畫(huà)者益見(jiàn)增多，其中不凡成就顯著、獨(dú)具風(fēng)格的畫(huà)家。

趙濟(jì)，字巨川，號(hào)桐樹(shù)，又號(hào)聾道人，趙鐵山的叔祖，清末三晉馳名的指頭畫(huà)家，山水、花鳥(niǎo)、人物俱長(zhǎng)。趙鐵山指畫(huà)深得其精髓，兼又精研高其佩指畫(huà)技藝，作品純樸天然，疏朗有致，別具風(fēng)韻，正所謂“濃淡相宜簡(jiǎn)約風(fēng)，怡情天趣意無(wú)窮”?，F(xiàn)山西博物院藏有趙鐵山幾幅指畫(huà)，我們借以進(jìn)一步認(rèn)識(shí)他駕馭指畫(huà)的功力和對(duì)文人畫(huà)精要的透徹理解。

趙鐵山指畫(huà)《謫仙詩(shī)意圖》

墨筆 紙本 101×31厘米

畫(huà)中人物獨(dú)自飲酒，醉眼朦朧。畫(huà)左上方題有隸書(shū)“斗酒百篇”，后落款“摹海上清溪樵子畫(huà)法，作于并垣之雙藤別墅，石癖生指痕”，后鈐“石癖”朱文長(zhǎng)方印。

謫仙，原指神仙被貶入凡間后的一種狀態(tài)，引申為才情高超、清越脫俗的人?！岸肪瓢倨背鲇谔拼鸥Α讹嬛邪讼筛琛罚骸袄畎锥肪圃?shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠……”畫(huà)中人物即為李白，被后人稱(chēng)為“李謫仙”，正所謂“李白醉酒詩(shī)百篇，筆落驚風(fēng)泣鬼神”。

清溪樵子，即錢(qián)慧安。錢(qián)慧安（1833-1911年），初名吉昌，字吉生，號(hào)清路漁子、清溪樵子，室名雙管樓，海派代表畫(huà)家之一。

趙鐵山指畫(huà)《菊蟹圖》

紙本 墨筆 101×31厘米

畫(huà)中幾株菊花盛開(kāi)，菊花旁有一竹簍，竹簍外地面上有一只螃蟹，而竹簍里的螃蟹正在努力地向外攀爬。畫(huà)右方有趙鐵山隸書(shū)題“秋來(lái)不減持鰲興，愿學(xué)東坡守戒難。聊借硯池?zé)o數(shù)墨，寫(xiě)生且作放生看”。落款“又房老哥大雅正，鐵山指作”。后鈐“鐵山”白文方印。畫(huà)右下角鈐“生平丁丑”朱文方印。畫(huà)上方有常贊春題跋“憶到霜鰲人初，黃花家釀快吾廬。而今一作長(zhǎng)安客，觸我鄉(xiāng)心看此圖”。落款“又房老大哥大人屬，鐵山同年指寫(xiě)，小幅上有余楮索題，拈得截句，著糞佛頭，知鐵山不我怪也。并?！跽?，弟常贊春”。后鈐“臣常贊春”白文方印、“子襄”朱文方印。

金秋時(shí)節(jié)，菊香蟹肥，持鰲賞菊是我國(guó)人民食俗生活的重要組成部分，而菊蟹也成為歷代文人墨客吟詩(shī)作畫(huà)的長(zhǎng)久主題。此畫(huà)作于1937年，以傳神之“指”，寫(xiě)意之筆，描繪了秋來(lái)菊香蟹正肥的美景。

趙鐵山指畫(huà)《荷花圖》 紙本 墨筆 134×32.5厘米

畫(huà)中一荷葉飄逸，兩枝荷花或綻放，或含苞，叢中夾雜幾株水草，兩只蜻蜓在花草旁或停立，或飛舞。畫(huà)左上有詩(shī)題“遠(yuǎn)送香風(fēng)出素帷，一泓秋水映漣漪。不將半點(diǎn)胭脂色，馮凈何妨別艷欺”。后落款“惕三叔子”，款后鈐“趙叔子”白文方印、“鐵三”朱文方印。畫(huà)右下鈐“心隱庵”朱文方印。

趙鐵山以指代筆，縱情揮灑，畫(huà)作清新典雅，別具神采，書(shū)法繪畫(huà)相互輝映，頗有文人畫(huà)的意趣，堪稱(chēng)佳作。

趙鐵山指畫(huà)《花卉四條屏》 紙本 墨筆 134×38.5厘米

此四條屏分別繪有牡丹、虞美人、菊花、水仙，代表了春、夏、秋、冬四個(gè)時(shí)節(jié)。

第一幅為牡丹圖，圖中繪有四枝牡丹，枝葉繁茂，其中三朵牡丹一黑兩白在縷縷春風(fēng)中綻放，一朵作含苞待放狀。畫(huà)右側(cè)題“復(fù)堂先生勒筋用行云流水法，別饒?zhí)烊?，雖胎息天池，究覺(jué)有過(guò)之無(wú)不及”，落款“晦遲畫(huà)訖并記”，下鈐“鐵山”朱文方印。

復(fù)堂先生，李鱔也。李鱔（1686-1762年），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂等，清代著名畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之一。天池，徐渭也。徐渭（1521-1593年），初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤道人、山陰布衣等，歷史上著名的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家，與陳淳并稱(chēng)“青藤白陽(yáng)”。牡丹是徐渭最喜歡的花卉之一，他用水墨大寫(xiě)意技法賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻，趙鐵山這幅水墨牡丹圖，取法徐渭、李鱔，利用黑白兩色來(lái)表現(xiàn)牡丹的絢麗色彩，畫(huà)面層次分明，虛實(shí)相生，極富文人畫(huà)特質(zhì)。

第二幅為虞美人圖，圖中陡峭的山石旁繪有兩株虞美人，一含苞，一盛放，花葉伸展。畫(huà)右側(cè)行書(shū)題“山有樵者慣為此花寫(xiě)狀，漫臨云概，得其用墨，未能得其用筆也”。落款“過(guò)山寫(xiě)意”，下鈐“鐵山”白文方印。

傳說(shuō)，虞美人之名來(lái)源于虞姬，象征其與項(xiàng)羽堅(jiān)貞的愛(ài)情。此圖風(fēng)格清雅，以濃墨寫(xiě)花，淡墨寫(xiě)石，淋漓錯(cuò)落間反映了文人水墨寫(xiě)意畫(huà)的筆情墨趣。

第三幅為菊花圖，圖繪菊花兩叢，迎風(fēng)傲立，各顯生姿。五株菊花，顏色、花瓣各異，或悄然盛開(kāi)，或含苞待放。畫(huà)左側(cè)行書(shū)題“板橋?qū)懼窠逵皞魃瘢杞駥?xiě)菊藉影傳神，惟先生寫(xiě)神即得其神，予傳神并不能得其形，相去豈有道里計(jì)耶”。落款“抱痛生諗愧”，下鈐“鐵山”朱文方印。

板橋，鄭燮也。鄭燮（1693-1765年），字克柔，號(hào)板橋、板橋道人，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)俱佳，世稱(chēng)“三絕”，“揚(yáng)州八怪”之一。作者自謙此作未能形神家兼?zhèn)洌且?。幾株菊花在濃淡相間的指墨中，疏朗有致的布局中，顯得清雅高潔，獨(dú)具神韻，而凌風(fēng)傲霜的特質(zhì)又寄托趙鐵山清高脫俗的精神品格。

第四幅為水仙圖。一山石，一水仙，一幅簡(jiǎn)單的水仙奇石圖躍然紙上。圖中盛開(kāi)的水仙，嬌嫩挺直，葉子向四周舒展。凝重堅(jiān)實(shí)的山石位于水仙之后，石上零星長(zhǎng)有綠苔。畫(huà)右側(cè)隸書(shū)自題“學(xué)元人法，得其豐致易，得其孤峭難俟，齊先生為純乎純者”。落款“鐵山叔子”，下鈐“鐵三”朱文方印。畫(huà)右下角鈐“退藏于密”白文方印。

中國(guó)繪畫(huà)向來(lái)注重文人意境，而盛開(kāi)于寒冷冬季的水仙，以其清雅、高潔的特質(zhì)，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有獨(dú)特的地位，深受文人雅士的喜愛(ài)。趙鐵山這幅《水仙圖》構(gòu)圖相當(dāng)巧妙，山石與水仙，一高一低，一前一后，相互映襯，使畫(huà)面生動(dòng)而富于變化，簡(jiǎn)潔而韻味無(wú)窮，頗有文人畫(huà)的風(fēng)致。（責(zé)編：李禹默）