書法作品如同所有的視覺藝術(shù)一樣，美是第一位的。觀賞閻振堂先生的書法作品，令人耳目一新，每一幅都給人以美的享受。

從技法上講，書法是“線”的藝術(shù)。書法線條，重點表現(xiàn)在筆尖的提按動作，或輕或重、或駐或行、提提按按、駐駐行行，用筆強調(diào)輕重徐疾、抑揚頓挫，給人心理上一種力量，從而達到蒼茫的效果，古樸而雄渾。書家利用既連續(xù)又有規(guī)律變化的點畫線條，引導(dǎo)人的視覺運動方向，控制視覺感受的變化，給人的心理造成一定的節(jié)奏感受。線條美的首要特征是力度美，“行筆入木三分、力透紙背”，通過張弛變化、向背呼應(yīng)、穿插交錯、疏密大小以及點畫的比例布白、均衡協(xié)調(diào)等手段，共同組成一個個單獨的審美個體，既合乎法度，又富于變化。閻振堂先生的書法線條曲直適宜、縱橫適度、強弱得當，運筆的輕重、疾澀、虛實、強弱以及節(jié)奏韻律、轉(zhuǎn)折頓挫，就像音樂的旋律一樣給人以節(jié)奏感。

一幅優(yōu)秀的書法作品，還應(yīng)當有一個完美的外部形式。閻振堂先生作品中的中堂、條幅、扇面、對聯(lián)、條屏、斗方……無不秉承優(yōu)美的傳統(tǒng)書法幅式，這是千百年來歷代書家創(chuàng)作經(jīng)驗的結(jié)晶，也是欣賞者進行鑒賞的前提。成功的章法布局集中體現(xiàn)了虛實結(jié)合的美學(xué)原則，章法之所以也稱為“布白”，是因為章法的實質(zhì)是對空間虛實的藝術(shù)處理。相依相生，相映成趣，給欣賞者留有審美想像的廣闊天地。也就是有筆墨處重要，無筆墨處也重要；字里行間均有筆墨，有情趣。此外，書法還講究承上啟下、左顧右盼，以及局部美與整體美的和諧統(tǒng)一。閻振堂先生的行書、隸書及草書，全篇字字相關(guān)照，行行相呼應(yīng)，氣勢連貫，渾然一體。中國書法是造型的藝術(shù)，整體表現(xiàn)出既平衡和諧又靈活多變的審美特征。

書法的氣韻美，是打動欣賞者的內(nèi)在機制。所謂氣韻，就是作品中體現(xiàn)出來的神韻，就是作品中書家精神和情感的反映或流露。人的感情豐富，個性迥異，所形成的書法作品的神韻、風(fēng)格也千差萬別。書品如人品，書法是“達其情性，形其哀樂”的藝術(shù)，閻振堂先生早年從政，退休后擔(dān)任中國收藏家協(xié)會會長長達十年之久，為中國的收藏文化事業(yè)做了許多有益的工作。在工作之余，常年筆耕不止。他為人心胸寬闊、心底善良、溫文爾雅，是一位受人尊敬的長者。他的人生經(jīng)歷和學(xué)識修養(yǎng)，使其書法作品清勁秀美，清麗和婉，高逸幽雅，絢麗多姿，欣賞他的作品，仿佛眼前飄過一縷縷平和的春風(fēng)，耳邊響起一陣陣溫柔的小夜曲，從而產(chǎn)生一種輕松愉快、心曠神怡的心境。