書法作品如同所有的視覺藝術(shù)一樣,美是第一位的。觀賞閻振堂先生的書法作品,令人耳目一新,每一幅都給人以美的享受。
從技法上講,書法是“線”的藝術(shù)。書法線條,重點表現(xiàn)在筆尖的提按動作,或輕或重、或駐或行、提提按按、駐駐行行,用筆強調(diào)輕重徐疾、抑揚頓挫,給人心理上一種力量,從而達到蒼茫的效果,古樸而雄渾。書家利用既連續(xù)又有規(guī)律變化的點畫線條,引導(dǎo)人的視覺運動方向,控制視覺感受的變化,給人的心理造成一定的節(jié)奏感受。線條美的首要特征是力度美,“行筆入木三分、力透紙背”,通過張弛變化、向背呼應(yīng)、穿插交錯、疏密大小以及點畫的比例布白、均衡協(xié)調(diào)等手段,共同組成一個個單獨的審美個體,既合乎法度,又富于變化。閻振堂先生的書法線條曲直適宜、縱橫適度、強弱得當,運筆的輕重、疾澀、虛實、強弱以及節(jié)奏韻律、轉(zhuǎn)折頓挫,就像音樂的旋律一樣給人以節(jié)奏感。
一幅優(yōu)秀的書法作品,還應(yīng)當有一個完美的外部形式。閻振堂先生作品中的中堂、條幅、扇面、對聯(lián)、條屏、斗方……無不秉承優(yōu)美的傳統(tǒng)書法幅式,這是千百年來歷代書家創(chuàng)作經(jīng)驗的結(jié)晶,也是欣賞者進行鑒賞的前提。成功的章法布局集中體現(xiàn)了虛實結(jié)合的美學(xué)原則,章法之所以也稱為“布白”,是因為章法的實質(zhì)是對空間虛實的藝術(shù)處理。相依相生,相映成趣,給欣賞者留有審美想像的廣闊天地。也就是有筆墨處重要,無筆墨處也重要;字里行間均有筆墨,有情趣。此外,書法還講究承上啟下、左顧右盼,以及局部美與整體美的和諧統(tǒng)一。閻振堂先生的行書、隸書及草書,全篇字字相關(guān)照,行行相呼應(yīng),氣勢連貫,渾然一體。中國書法是造型的藝術(shù),整體表現(xiàn)出既平衡和諧又靈活多變的審美特征。
書法的氣韻美,是打動欣賞者的內(nèi)在機制。所謂氣韻,就是作品中體現(xiàn)出來的神韻,就是作品中書家精神和情感的反映或流露。人的感情豐富,個性迥異,所形成的書法作品的神韻、風(fēng)格也千差萬別。書品如人品,書法是“達其情性,形其哀樂”的藝術(shù),閻振堂先生早年從政,退休后擔(dān)任中國收藏家協(xié)會會長長達十年之久,為中國的收藏文化事業(yè)做了許多有益的工作。在工作之余,常年筆耕不止。他為人心胸寬闊、心底善良、溫文爾雅,是一位受人尊敬的長者。他的人生經(jīng)歷和學(xué)識修養(yǎng),使其書法作品清勁秀美,清麗和婉,高逸幽雅,絢麗多姿,欣賞他的作品,仿佛眼前飄過一縷縷平和的春風(fēng),耳邊響起一陣陣溫柔的小夜曲,從而產(chǎn)生一種輕松愉快、心曠神怡的心境。