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        前身合是采蓮人

        2014-04-29 00:00:00呂曉
        收藏界 2014年9期

        羞花

        有人對我抱怨,當然也是開玩笑,說因我的《瓷夫人》流行,這一年瓷上美人無端貴了很多。一本小書,不過是些關于瓷器的隨筆,并非專業(yè)著述,也沒有什么驚人的或者值錢的藏品,如何就影響了市場價格呢?我很不信。

        事實上我手中也沒有最好的瓷上美人。程、金、王都有畫美人的佳構,珍稀得很,我看過圖片,上手的機會都不曾有過,更不用說擁有了。其他畫師,鮮有能與這三個人相頡頏者,有些人雖畫美人,甚至引為強項,作品極多,但水平和自己比都有參差,差的多,好的少,優(yōu)秀的更少,偶爾有精品,亦就算今人眼中的大師,被我輩追之不已。

        也是,古瓷器畢竟不可再生,好東西擁有一件是一件,機會稍縱即逝。

        《瓷夫人》的封面應該是件極品,周友松的美人背影,可與三大家相提并論,惜未露臉,是特點也是優(yōu)點,卻也不能不說是一點小小遺憾。

        汪章就是那種偶爾出精品的大師。

        在淺絳界有個共識,除程金王外,其他名頭再好亦只能算二流。汪章通常被人視為二流畫師之一。其山水花鳥,就我所見過的論,只能說還可以,不算動人。人物其實也說不上有多么好,但美人除外。

        汪章筆下美人是非常有特點的。也許他本來就只是專工美人,其余不過敷衍。

        近日偶得他一對帽筒,受傷極重,打有老鋦,有的人物已被長沖破臉。但瓷上的一組美人吳帶當風,如一隊神仙。這樣擺開場景,有極強故事感的作品,瓷上罕見,讓我無端想到“簪花仕女圖”那樣的古畫,雖時空遠隔,風格相異,其中一點嗣續(xù)不絕而遙相遞嬗的韻味卻暗暗染透了我敏感的心,讓我沉淪。

        無獨有偶。不意又抱得他的一只單只帽筒(圖1),也是畫美人。不但畫得好,品相亦佳,堪稱完美。不僅在汪章,就是放在淺絳彩瓷的大范圍內(nèi),也稱得上一流之作。

        畫上是一依牖看花的少女,面目端的干凈,并無一絲媚色。圓圓臉,畫得很大,不像當代女郎一味求瘦,求小,求狐貍,求幾乎沒臉。怎么形容她呢,直接看瓷就好,看了直接在心里描摹即可。實在要形諸文字,前人的詞中都有了,少游,美成,甚至包括東坡,他們詠道:“水是眼波橫,山是眉峰聚”,“吹徹小梅春透”,“寶鬢松松挽就”,“小唇秀靨,鎖窗寒”,“人若梅嬌”,“青梅如豆”……至于少游“鬢云松、羅襪。丁香笑吐嬌無限”雖然也美,但那是寫少婦了,已經(jīng)沒有瓷上女子這樣的無瑕。

        說到鬢云,汪章的確擅寫女子頭發(fā)的所謂蟬動鴉飛之美,能在瓷上染出水墨韻味,那是一頭如烏云般具有蓬松感的濃淡有致的美發(fā),襯得一張粉臉格外動人。但瓷上美人臉卻并未敷粉,以瓷為底,烘以極淡的水彩,臉呈玉色,分明是一張清水臉:天然樣,并沒有淡淡妝。冰肌玉骨,均從娘胎中帶來。這樣的臉被云鬢襯著,更是美到極致。

        所以我說以瓷為箋更勝縑素,瓷的釉色之美,不啻最細嫩的女人肌膚,只須描上眉眼,畫上衣飾,就是絕代佳人。汪章的實踐,充分證明美瓷宜畫美人,其運用之妙,亦可以讓我們明白脂與粉其實是很臟的。懷抱帽筒在清光下轉(zhuǎn)折,在某個角度,能看到美人如美玉般干凈通透,嫩到幾乎吹彈得破。便生憐惜之意。

        在這樣細美的瓷上,汪章有意放大了美人臉,讓我們看到仿佛可以一根根數(shù)得清的蛾眉,嬌柔的櫻唇,清澈的秀眼……亦明白以前無從想象的所謂“鼻若懸膽”,原來就是這個樣子。

        牖外花,是梅?是杏?是桃?是櫻?總之是薔薇科的一種,帶著春的嫩寒,綻放在女子身邊眼前。我忽然想到所謂“沉魚落雁,閉月羞花”。其實人花無涉,花有何羞?這都是人的杜撰。因為在人的眼中,惟有人最美,所以我們想象世間萬美皆因人美而羞。

        美哉汪章,宜永寶之。

        前身合是采蓮人

        終于有幸得到一件海林。

        海林在淺絳彩瓷的那些畫師中是個另類,惟他富有傳奇色彩。一直心向往之而無從擁有,甚至連上手的機會都難找到。隨著藏家對他的認識日漸加深,其作品也一天天貴了起來。貴到我根本不去想它。

        所以,有了一件,便滿足了。

        但這樣的一件就算不是海林,我亦愛到極點。

        不但沒見過這樣的海林,也沒有見過這樣的三大家,更不用說這樣的其他畫師。這樣一大片荷葉隨心在畫上打圈圈,我只見過冬心。當年見到這樣的冬心,我心中亦有一震:怎么畫兒還可以這樣畫的!

        冬心的畫常令人匪夷所思而又入微會心。他不拘一格。

        又想一想,這樣的畫除了冬心,也只有海林。海林也不拘一格。

        常見的海林,多為松下高士,亦有花鳥山水,筆墨瀟灑,隨意涂之,與常人大異其趣,畫中有骨,極耐賞玩。這一幅卻恬淡之極,柔潤之極,一片淡綠荷葉,幾點淡粉荷花,采蓮船中坐一背身女子,想必亦清姿淡雅,船行水中,水倩瓷潤,于瓷上畫蓮畫荷畫美人,豈非天作之合,都不用無端去描幾根水紋了(圖2-1)。忽然想,冬心惜未畫瓷,如以瓷為水,他的荷花又該有多么好看!

        是以又想到吳梅村:前身合是采蓮人……這瓷上的女子,真是圓圓的前身嗎?背后題詩“采采荷花滿袖香,花深忘卻來時路”(圖2-2),雖是宋人的句子,卻道盡“忘卻來時路”的圓圓的命運,當不是巧合。

        海林姓顧,顧寶珊,據(jù)說是晚清畫壇的一個小名頭,亦有紙絹傳世。但因畫瓷我才知道他的。紙絹在他平平,瓷上他卻是個鬼才。我說海林是瓷上的異類,這幅湖上小景又是海林畫中的異類,可謂異上加異,奇中有奇。 (責編:雨嵐)

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