清朝末年，長期的戰(zhàn)亂把中華民族推向深淵，但也由此引發(fā)了睡獅的覺醒，使國人看到外面的精彩世界，得到了世界近代工商業(yè)的信息。故具有西方工商色彩的紫砂公司、陶廠、店號如雨后春筍，蓬勃發(fā)展，這股新生的力量與形象宣告文人雅士不再是宜興紫砂業(yè)的主導，而亦堂亦商的紫砂實業(yè)家與廠主們才是紫砂市場的主人。

民國初年，隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，以及一戰(zhàn)后國內(nèi)外市場對日用陶器的需求劇增，宜興的紫砂業(yè)迅猛地發(fā)展。當時的西蜀周圍，上袁、中袁、西望、潛洛一帶居民，“家家制坯，戶戶捶泥”，至1932年，從業(yè)人員達600多人，全年燒窯140次，年產(chǎn)量220萬件。1936年是民國宜興紫砂業(yè)的鼎盛期，全年共燒窯4740次，年產(chǎn)值440萬元。

這時的宜興紫砂制壺業(yè)已走向?qū)I(yè)化的道路，并一改明清古老的手工作坊式的經(jīng)營模式，從采礦、練泥、制坯、刻字、裝燒、包裝、銷售均由實業(yè)家們與店主總管統(tǒng)籌，行家里手分別執(zhí)行。民國壺藝名家制作的高檔壺具，在選料、題材、造型、紋飾、工藝燒造等方面，均比清代有極大的提高。這些名壺選料之精妙，工藝之規(guī)范，融匯了明清古壺的所有特點，集紫砂傳統(tǒng)工藝之大成，并對建國后的解放壺，文革壺及現(xiàn)代壺產(chǎn)生了深遠的影響。

民國的宜興陶業(yè)生產(chǎn)是以窯戶為龍頭，小一些的業(yè)主們是前店后廠自產(chǎn)自銷，廠店一體靈活經(jīng)營。而大的陶器公司在宜興開設(shè)陶行，在上海、杭州、天津等地開設(shè)分店。立足國內(nèi)銷售，拓展海外業(yè)務(wù)，產(chǎn)品遠銷日本、東南亞及歐美等地。比較著名的有：藝古齋陶坊、鐵畫軒陶器公司、吳德盛陶器公司、利永（利用）陶業(yè)公司、陳鼎和陶器廠、毛順興陶器廠、立新陶器廠、華信孚陶器廠、葛德和陶器店等?，F(xiàn)分別概述如下：

一、藝古齋陶坊（1905—1930年）

由清末民初宜興制壺名家兼紫砂實業(yè)家趙松亭于1905年創(chuàng)辦。陶坊聘趙松亭師弟邵云甫（步云）、潘德根、郭其林、儲銘為制壺技術(shù)師，聘程壽珍、范大生為客師，為滬上客戶訂制茗壺。在陶坊內(nèi)，趙松亭還親授其子趙乾泰（1889-1953年）制壺技藝，由趙乾泰精仿古壺。

1925年，趙松亭投入所有資金重建川埠龍窯，定名“復興窯”，并開始創(chuàng)燒“貢局”系列壺具。當時宜興上袁有不少名家高手參與制作，除上述的七位名家外，還有王寅春、邵茂章、沈孝陸等人。他們所制的“貢局壺”、“獨鈕尖桶壺”、“朱泥水平壺”，泥料精選，工藝一流，產(chǎn)品遠銷海內(nèi)外，深受東南亞人士的歡迎。

從藝古齋創(chuàng)辦開始，趙松亭就開始了從制壺名家到紫砂實業(yè)家的完美轉(zhuǎn)型，首開清末民初宜興紫砂商業(yè)化之先河。他因經(jīng)營得法，自1920年以后，“藝古齋”生意蒸蒸日上，產(chǎn)品供不應(yīng)求，成為清末民初宜興紫砂業(yè)的一面旗幟。到1930年，宜興的公司店號紛紛效仿，聘名家仿精品，走紫砂實業(yè)之路。

趙松亭（1852-1934年），字九齡，號車溪，宜興上袁人，清末民初制壺名家兼紫砂實業(yè)家。他師從上袁“邵家壺”嫡系傳人邵甫廷為師，后又得清末陶刻名家吳月亭（號竹溪）的教誨，經(jīng)過艱苦的磨練，形成了自制、自畫、自銘、自刻的藝術(shù)風格，是一位壺商雙絕的紫壇全才，在清末民初的紫砂壺藝界有著不可磨滅的崇高地位。

趙松亭之子趙乾泰亦是民國制壺高手，在藝古齋，他制作的朱泥水平壺精巧色艷，圓潤超薄，制作的貢局壺造型獨特，實用大方，譽滿紫砂壺藝界。其弟子有陳寶生（1905-1967年）與沈孝虎（1914-1992年）。圖1為近代壺藝大師程壽珍（1865-1939年）為藝古齋制作的《茄段壺》（此壺原為美國舊金山紫砂藏家謝瑞華舊藏）。

二、鐵畫軒陶器公司（1913—1956年）

由民初紫砂實業(yè)家戴國寶于1913年創(chuàng)辦，原址在上海新北門吉祥街，后遷至上海豫園。

鐵畫軒專營高檔紫砂器，除茗壺外，還經(jīng)營瓶、罐、雜件等。其出品的紫砂器在宜興蜀山潛洛制坯燒制，運至上海經(jīng)銷。除在上海、杭州銷售外，還遠銷日本及東南亞。鐵畫軒產(chǎn)品格調(diào)高雅，器型別致，深得民國文人雅士及上層精英的厚愛。

戴國寶（1875-1927年），字鐵芝，號玉道人，玉屏道人，訪雪道人，鐵畫軒主人，江蘇句容人，近代紫砂實業(yè)家。戴國寶自幼貧苦，父母雙亡，十多歲到南京師從金陵民國畫師華約三，學習在瓷器上刻畫的技藝。

1895年，藝成后的戴國寶從寧至滬，以瓷刻手藝在上海謀生，巧遇宜興潛洛紫砂名家蔣祥元（號銘遠，1868-1941年，中國工藝大師蔣蓉之祖父），兩人相談甚歡，并結(jié)為知交。后他又與蔣一同去宜興考察，并將瓷刻技法運用于紫砂器并獲成功。

1923年，戴國寶為創(chuàng)名牌與蔣祥元合資在宜興潛洛辦廠。聘壺藝名家范大生、胡耀庭、強義海、盧元璋、蔣燕庭（1890-1943年，蔣蓉之伯父）為制壺技師，又聘陳少亭（號羽林逸人）、邵宏?。ㄌ枬撎眨?、饒壽川（號若水）為陶刻技師，常年訂購壺藝名家俞國良、吳云根、汪寶根、陳光明、史蓮生、李寶珍、儲銘的壺坯。鐵畫軒出品的壺具，大壺底鈐：“鐵畫軒制”陽文篆書印，小壺底鈐：“鐵畫軒制”陽文楷書印，蓋內(nèi)有名家的印款。

1927年，戴國寶病逝后，鐵畫軒的業(yè)務(wù)由其遺孀戴揚德宜（1882-1961年）接管。1942年，戴國寶之子戴相明高中畢業(yè)后，接手生意直至1956年公私合營。

1948年，鐵畫軒少東家戴相明介紹壺藝泰斗顧景舟（1915-1996年）認識了吳湖帆、江寒汀、唐云、王仁輔等著名畫家與篆刻家，顧景舟興奮不己，主動精心制作了5把紫砂《石瓢壺》，由上述名家書畫，顧的表弟陶刻名家談堯坤（號巖生，1912-1988年）篆刻，此5把石瓢壺現(xiàn)已成為紫砂壺藝界的傳世絕品。2008年11月，顧景舟制、唐云藏的《唐云石瓢壺》在上海工藝美術(shù)拍賣會拍出了315萬元的高價。2010年5月，顧景舟制、戴相明藏的《相明石瓢壺》又拍出了1232萬元的天價。

圖2為近現(xiàn)代壺藝大師吳云根（1892-1969年）為鐵畫軒制作的《犀登壺》（謝瑞華舊藏）。

圖3為南京紫砂藏家王一羽（1920-2007年）收藏的近代壺藝名家胡耀庭（1882-1949年）為鐵畫軒制作的《漢方壺》。

三、吳德盛陶器公司（1916-1939年）

由宜興紫砂實業(yè)家兼收藏家吳漢文1916年創(chuàng)辦，原址在宜興城中蛟橋邊。公司專營中高檔紫砂器，其制品用泥講究，陶刻典雅，在國內(nèi)外享有盛名。

吳漢文（1874-1941年），號趺陶，趺陶主人，室名“松鶴軒”，宜興芳橋人。吳漢文多才多藝，他自幼練文習字，對書法繪畫情有獨鐘，對收藏獨具慧眼，能制壺擅陶刻，技藝全面，經(jīng)營有方。

吳德盛陶器公司在開業(yè)之時，吳漢文聘范錦甫、王熙臣、馮桂林、儲銀蘭為制壺技師，聘任淦庭、蔣永西為陶刻技師，又聘邵云如、盧蘭芳、陳少亭、范大生、汪寶根、范?？鼮榭蛶?，組成了制壺陶刻強大的團隊，對制品重質(zhì)量創(chuàng)品牌，故公司精品迭出，壺樣翻新，眾人爭購，供不應(yīng)求。當時的民國元老于右任、蔡元培及書畫家錢瘦鐵、馬公愚等都在公司的制品上留下墨寶。

吳德盛公司的壺具早期用“吳德盛”陽文篆書印，中后期用“金鼎商標”陽文圖印，精品壺用“松鶴軒”陽文楷書印，蓋內(nèi)有名家印款。

1929年，京杭國道（今寧杭104國道）通車，宜興是京杭國道必經(jīng)之路，民國政要社會名流來往頻繁。這時的吳漢文看準時機，設(shè)立《政要名人簽名簿》，對來吳德盛公司購壺訂壺者，吳均請他們用毛筆在《政要名人簽名簿》上簽名題詞，計有蔣介石、宋美齡、林森、宋子文、陳果夫、孔祥熙、閻錫山、李宗仁、白崇禧、張學良、何應(yīng)欽、張群、汪精衛(wèi)，以及陳布雷、郭沫若、胡適、章士釗、何香凝、張靜江、黃賓虹、鄧散木、潘天壽等人。此簿一直由吳漢文的孫子吳聽敖保管，惜于上世紀60年代文革中被毀，使這段珍貴的歷史宜興永失。

吳漢文還是一位癡迷的紫砂收藏家，他對公司名家高手首創(chuàng)的精品壺，一概只收不賣，而作為“鎮(zhèn)店之寶”放入陳列柜中展出。為擴大影響，1924年吳刊印了《吳德盛紫砂收藏珍品集》，分送民國要人與外地客商，為推廣紫砂名壺、弘揚紫砂文化做出了很大的貢獻。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后的1937年11月，日機轟炸宜興，吳德盛總店及各分店均被毀，吳漢文不顧危險從廢墟中搶救出不少名壺及瓶罐，一部分由兒子帶到蜀山，一部分由自己帶至宜興官林牛家村。這時的吳漢文悲憤交加，疾病困苦，于1941年病逝于牛家村，享年67歲。

吳漢文這次搶救出的精品名壺，日后很大一部分為南京博物院、宜興陶瓷博物館、宜興紫砂工藝廠陳列室收藏。如南博藏陳鳴遠的《南瓜壺》，楊彭年的《曼生井欄壺》、《子治石瓢壺》，申錫的《秦權(quán)壺》，邵大享的《八卦束竹壺》，宜博及工藝廠藏黃玉麟的《魚化龍壺》，俞國良的《傳爐壺》，程壽珍的《掇球壺》，馮桂林的《五竹壺》，陳光明的《光明提梁壺》等均為吳漢文搶救出來的。對于吳漢文在危難之中搶救紫砂國寶之功，廣大壺友與紫砂從業(yè)者是永遠不會忘記的。

吳德盛公司與上述的鐵畫軒公司是民國宜興紫砂界聲震遐邇的名牌雙雄，在宜興的民國紫砂史上占有重要地位。

圖4為近現(xiàn)代壺藝大師吳云根為吳德盛公司制作的《漢君壺》（謝瑞華舊藏）。

圖5為臺灣藏吳德盛公司名師馮桂林（1907-1945年）的成名作《合桃壺》。

四、利永（利用）陶業(yè)公司（1912-1954年）

由宜興前清秀才周文伯（物理學家周培源之父）1912年創(chuàng)辦，聘前清秀才邵惠如（1866-1939年，其父邵大赦是清中期紫壇巨匠邵大亨的哥哥）主管業(yè)務(wù)，公司聘程壽珍、范大生、裴石民為技師，出品中高檔紫砂器。

1921年，因周文伯要開發(fā)農(nóng)業(yè)及蠶桑事業(yè)，精力有限，故將紫砂業(yè)務(wù)交由邵惠如之子邵詠裳（1880-1945年）經(jīng)營，此時邵詠裳將利用分公司改名為利永公司，并創(chuàng)建“永安窯”。

1921年，利永公司開辦“利永陶工傳習所”，聘名家邵云如、程壽珍、俞國良、范大生、范福奎、江崇卿為壺藝老師，培養(yǎng)了20名藝徒，他們中的佼佼者后來都成為民國壺藝界的名家高手，如馮桂林、葉德喜、束金壽、強義海、郭其林、陳漢西、陳紀全、儲銘等，為紫砂業(yè)的傳承與發(fā)展做出了很大貢獻。

在1912至1921年期間，邵惠如組織了一批名家高手制作了“掇球”“仿古”等名壺參加國際比賽，并獲得了“美國費城萬國博覽會”、“比利時國際博覽會”、“巴拿馬國際博覽會”的金獎與銀獎，為國家爭得了榮譽。

1930至1935年是利永公司的鼎盛期，員工達300多人，名家云集，產(chǎn)品齊全。此時所產(chǎn)名壺底部均鈐“利用（利永）公司出品”的陽文楷印，蓋內(nèi)有名家印款，另外利用公司還用過“盛協(xié)”與“良友”的印款。

這里需要說明的是因為“利永”與“利用”一字之差，一般紫砂收藏者極易將兩者混淆，正確的是利用在前，利永在后，而且兩者也有著傳承關(guān)系，都為宜興邵氏家族經(jīng)營，有人將利用與利永分為兩個紫砂經(jīng)營實體是不對的。

圖6為上海許四海藏利用公司出品的《周盤壺》。

圖7為臺灣藏利用公司名師范大生（1874-1942年）制作的《魚化龍壺》。

五、陳鼎和陶器廠（1920-1954年）

由宜興陳氏兄弟1920年創(chuàng)辦，業(yè)主陳元明（1863-1935年），字鼎和，號一葉軒。陶廠初期在宜興，后在上海設(shè)立辦事處，專門訂制日本花盆業(yè)務(wù)，并由陳元明的長子陳福生（1885-1933年）、次子陳魁生（1887-1937年）、幼子陳付生共同經(jīng)營。

陳鼎和陶器廠的產(chǎn)品多為商家定制，以筆筒、筆洗、花瓶為主，壺具一般為中檔的通貨，精品壺具較少。1935年陳元明去世后，業(yè)務(wù)由其長孫陳明泉（1912-1978年）接任。后因家庭內(nèi)部矛盾，三兄弟鬧分家，加之抗戰(zhàn)爆發(fā)，陶廠上海辦事處終于倒閉。由于生活艱辛，生意清淡，陳明泉于1940年后期轉(zhuǎn)行，不再經(jīng)營紫砂。

陳鼎和陶器廠的產(chǎn)品壺底有“陳鼎和陶器廠”的陽文方印或“陳鼎和造”的陽文圓印，精品壺的壺面上有“陳鼎和制”及“陽羨陳鼎和作于蜀山一葉軒”的刻款。

圖8為南京博物院藏民國制壺高手郭其林（1901-1972年）為陳鼎和陶器廠制作的《東坡提梁壺》。

六、毛順興陶器廠（1932-1954年）

由毛順興業(yè)主毛順生（1901-1977年）創(chuàng)辦，毛氏原籍常州，后遷至宜興蜀山。毛氏家族人口眾多，原以制作“盤底壺”聞名。毛順生之弟毛振聲（1905-1984年）師從民國壺藝名家楊阿時（1889-1938年），以制作高檔茗壺為主。后因家族資金充足，銷路廣開，于是自辦陶廠，聘吳云根、王寅春、朱可心、沈孝陸、陳寶生、吳純耿、施福生為制壺客師，又聘任淦庭、蔣永西為陶刻技師，自產(chǎn)自銷中高檔茗壺。此時產(chǎn)品壺底有“毛順興出品”陽文楷印或壺面有“毛順興制”的行書刻款，蓋內(nèi)有名家印款。

另外，毛氏家族在上世紀30年代于蜀山北廠還開過一家“毛云興陶器廠”，工廠規(guī)模不大，時間較短，至抗戰(zhàn)爆發(fā)后就關(guān)門停業(yè)了。

圖9為臺灣藏毛順興陶廠名師陳寶生（1905-1967年）制作的《平豆柿圓壺》。

七、立新陶器廠（1940-1954年）

由立新業(yè)主束祿度（1908-1976年）創(chuàng)辦，是宜興紫砂民國后期的著名廠店。束氏原籍江蘇丹陽，上世紀20年代遷至蜀山。束祿度原在宜興利用公司分店“蔣洪汝陶器店”做學徒，由此他學會了收坯、燒制、包裝、驗貨一系列經(jīng)營方法，一心想自主創(chuàng)業(yè)。

1940年，束祿度開設(shè)立新陶器廠，聘其兄束金壽（1905-1946年）為主管技師，聘吳云根、王寅春、朱可心、吳純耿、邵陸大為制壺客師，陶廠的粗貨銷往山東，細貨銷往上海，產(chǎn)品以中高檔壺具為主。這時的產(chǎn)品壺底有“立新陶器廠”或“立新出品”陽文楷印，壺面有“立新”的行書刻款，蓋內(nèi)有名家印款。1954年，束祿度加入宜興蜀山陶業(yè)合作社。

另外，民國后期的1941年宜興潛洛人許立生也創(chuàng)辦過“立信陶器廠”，經(jīng)營中高檔壺具，立新、立信，一字之差，望廣大壺友在收藏時仔細辨認。

圖10為南京紫砂藏家沙志明藏壺藝名師邵陸大（1904-1967年）為立新制作的《四方傳爐壺》。

除以上介紹的一些著名的紫砂公司及廠店外，民國時在江南各地還分布著一些小型的紫砂店號，如宜興的“萬豐”、“豫豐”、“吉德昌”、“華信孚”、“葛德和”，上海的“鮑生泰”、“鮑鼎泰”，無錫的“蔣義茂”，常州的“永大昌”，蘇州與鎮(zhèn)江的“鮑信成”等等。本文因篇幅有限，只能列舉兩家簡述如下：

八、華信孚陶器廠

華信孚陶器廠創(chuàng)辦于民國初年，業(yè)主華蔭棠18歲輟學回家，子承父業(yè)，因經(jīng)營有方，產(chǎn)銷兩旺。1933年華蔭棠在浙江曹娥江畔開設(shè)義興窯貨店，1936年又遷往杭州，一時宜興紫砂陶器幾乎占領(lǐng)整個杭州市場。1937年日軍侵華，店號損失慘重。抗戰(zhàn)勝利后，華家從廢墟上重建復興，改店名為“信昌陶瓷店”，因經(jīng)營得法而名震滬杭。

解放后，華先生先后擔任陶聯(lián)處主任、企新陶瓷廠廠長、陶瓷公司董事長等職。

華蔭棠先生熱愛收藏古玩字畫，曾收藏明清紫砂茗壺珍品多件。上世紀80年代，他把珍藏的清中期壺藝名家楊鳳年所制的《竹段壺》與《風卷葵壺》捐給國家，現(xiàn)陳列于宜興陶瓷博物館，為該館的鎮(zhèn)館之寶。

圖11為《楊氏竹段壺》，原為華蔭棠舊藏，現(xiàn)為宜興陶瓷博物館珍藏。

九、葛德和陶器店

葛德和創(chuàng)始人葛誠齋，出身貧寒，生于太平軍起義前。其子葛逸云（1842-1928年）繼承父業(yè)，在上海開辦了“葛德和·申號”。民國元年（1912年）他與日商和田合資，在大阪開設(shè)陶器店，從此葛德和進入全盛時期。

葛逸云有四子，其中第五子葛品生的兒子葛伯寅（1902-1979年）1920年畢業(yè)于江蘇省常州中學，后考入北大化學系，兩年后輟學回家主持陶瓷業(yè)務(wù)，并在家鄉(xiāng)修橋鋪路，興建小學，在民眾中口碑甚佳。

葛伯寅早年受家庭教師鄒韜奮的影響，關(guān)心民族興亡。在北大就學期間參加過五四運動，回宜后與宜興地下黨關(guān)系密切，曾多次掩護宜興籍革命家潘梓年、潘漢年。解放后他被選為區(qū)人民代表、區(qū)工商聯(lián)副主委等。

葛德和民國期間以生產(chǎn)紫砂花盆為主，紫砂茶具為輔，底款均用“葛德和造”陽文楷印。

圖12為民國葛德和出品的高檔紫砂花盆。

在當前的古玩市場中，民國壺中一般店號的產(chǎn)品，即便有殘缺，只要一露面，立即就會被壺友收走。而藝古齋、鐵畫軒、吳德盛等名廠出品的名作，更是民國壺中的“官窯器”，具有極高的收藏價值。今天當我們靜心地審視這些民國各大廠店出品的色彩繽紛、姿態(tài)各異的名壺時，雖經(jīng)近百年時光的洗禮，它們依然是那樣的光彩照人，氣韻非凡，傳承有緒，藏用兩宜。（責編：雨嵐）

注：本文所用的茄段壺、犀登壺、漢君壺均為謝瑞華舊藏。

謝瑞華女士號琴軒，美國舊金山亞洲藝術(shù)館原館長，世界著名的唐卡專家、花邊圖案專家、宜興紫砂器專家。