在當今火熱的拍賣市場上，一些被歷史所遺忘的畫家，往往會在一夜之間創(chuàng)造出高價，漸漸地成為市場的寵兒。然而這并不是藝術(shù)品市場的泡沫，而只是其本身藝術(shù)價值的合理回歸，并且還會有著巨大的上升潛力，這是一種正常的市場現(xiàn)象。如民國時期在京城畫壇上與蕭俊賢、蕭謙中有“二蕭一胡”之稱的胡佩衡，就是其中的典型人物。

一、民國時聲名顯赫與藝術(shù)特色

胡佩衡（1892-1965年）幼年喪父，家庭靠糧店股份維持生計。七歲入私塾，后分別畢業(yè)于私立北京法政專門學校和新華專門鐵路學校。1918年，胡佩衡加入蔡元培創(chuàng)辦的北京大學畫法研究會，跟隨比利時畫家蓋大士學西畫，并學有所成，名播四方。1919年被聘為北京大學畫法研究會導(dǎo)師，并主編《繪學雜志》。兩年后，年輕的胡佩衡又被聘請為“造型美術(shù)研究所”導(dǎo)師。同一年，金城、周肇祥等在北京創(chuàng)辦中國畫學研究會，胡佩衡成為第一批研究員，在金城等的指導(dǎo)下進一步學習傳統(tǒng)繪畫，后相繼升為該會助教、評議，并創(chuàng)辦了“中國山水畫函授學社”。1927年主編《湖社月刊》，其后任北京師范圖畫教員及華北大學藝術(shù)部教授，同時兼任湖社畫會評議。上世紀40年代曾任北平藝專教授、北師大講師，舉辦國畫函授班。

縱觀胡氏的經(jīng)歷，他之所以能如此受到重用，并被多次聘用，在于其在當時的影響力和知名度，也源于他高超的藝術(shù)水平和深厚的國學功底。胡佩衡幼喜繪事，早年得山水畫家李靜齋指點，臨摹了大量明清繪畫。在學習繪畫的同時也喜交往，二十歲后開始與北京名畫家姜穎生、林琴南、金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中等相往來，并得到他們的指導(dǎo)，使其藝術(shù)逐步走向成熟。

對藝術(shù)創(chuàng)作思想而言，胡氏主張自創(chuàng)一格的創(chuàng)新精神。但十分注重吸取傳統(tǒng)，并深入臨摹前人的作品。對于臨古，胡氏還是以學“南宗”一系，無論是黃公望、王蒙，亦或是沈周、文徵明甚至“四王”，他都有所涉獵。對傳統(tǒng)諸家畫藝融會貫通，最終形成自家面貌。但胡氏并不滿足于古人對于氣韻的過度闡釋，提出了雄厚氣、蒼潤氣、靈爽氣、淡寂氣和清秀氣五種“雅氣”，和與之相對的霸悍氣、市井氣、板滯氣、污漲氣與草率氣五種“俗氣”。他的見解是具體化、體驗性的，而非理論與實踐相脫節(jié)的空談。

1930年前后，胡佩衡的畫風漸趨成熟，在繼續(xù)鉆研傳統(tǒng)的同時，獨立創(chuàng)作日漸增多，藝術(shù)個性也呈現(xiàn)出來。作品多濕筆，結(jié)構(gòu)有繁有簡。且常用潑墨，筆線以粗壯、潑辣奔放為宗，可看出沈周和石濤對他個人畫風的影響。如其早期臨石濤的《溪山無盡圖卷》與《山水冊》等。前者墨色淋漓，后者筆力雄壯。胡氏在《臨石濤山水冊》中題：“清湘老人筆墨超凡，意境玄妙，洵非食人間煙火者所能夢見。此冊大半寫黃硯旅游處，一丘一壑均可人，愚酷愛之，漫臨一冊，以存梗概，惟限于學力，自不免取貌遺神也?！?/p>

雖然如此，但他能夠兼容中西繪畫，從不拘于一家一派。之后又在傳統(tǒng)中國畫轉(zhuǎn)型方面進行了大膽嘗試，重新提倡以古法寫生，尋求畫風轉(zhuǎn)變。這一時期作品筆墨厚重，喜用焦墨勾皴與對比強烈的色彩，如石青、洋紅，寫實面貌更加濃郁，富于蓬勃的時代氣息。

胡氏的山水畫功力深厚，意境深遠，格調(diào)高雅，富有節(jié)奏感和韻律美。晚年更達爐火純青之境，氣勢雍容大度，筆墨淋漓酣暢，并力矯積習，用新的筆墨描繪欣欣向榮的大好河山，使人有耳目一新之感。難怪齊白石七言律詩贊曰：“層次分明點畫工，啟人心事見毫鋒。他年畫苑三千輩，個個毋忘念此翁。對君期冊感當年，撞破甌醫(yī)世可憐。燈下再三揮淚看，中華有此好山川?！?/p>

此外，胡氏也擅長畫花鳥，其花鳥畫主要學齊白石的老辣，吳昌碩的蒼渾。其花鳥畫的手法多變，在當時是較出色的一家，其畫居于能品和妙品之間。

然胡氏的成就遠不止于山水畫創(chuàng)作。他博識多能，精鑒賞擅詩文，并且著述頗豐。先后編寫過《我怎樣學山水畫》、《齊白石畫法與欣賞》、《冷庵畫旨》、《畫扇叢談》等。這些著作以學畫青年為主要對象，融畫譜、美術(shù)史知識、傳統(tǒng)畫論為一體，文圖結(jié)合，深入淺出，可讀可臨，是一種新型的綜合性普及讀物，具有鮮明的時代特征，產(chǎn)生了廣泛的影響。

他還在中國畫教育上，既主張保留中國畫的傳統(tǒng)教學體制，又不拒斥西學，不盲目迷信傳統(tǒng)的程式化規(guī)范，對于20年代如火如荼的西學大潮也不忘情追隨。從某種角度上，他畫中的雍容雅秀之氣，文章中溫和而理性的風格，都是這種“新”與“舊”相互交融的獨特結(jié)果?？梢哉f胡氏在美術(shù)教育和編輯出版領(lǐng)域也卓有貢獻，在中國書畫界有著舉足輕重的地位。

同時胡佩衡也是齊白石的忘年交。1928年出版的第一本齊白石畫冊，就是胡佩衡編輯的。他借助自己的影響力，不遺余力推介研究齊白石的藝術(shù)，齊白石則將其藝術(shù)傳授胡佩衡之子胡橐，以涌泉相報知遇之恩，為畫史留下了一段佳話。這些也都無形中增強了其藝術(shù)的影響力。

二、繪畫價值今如何

胡佩衡在民國時期的山水畫壇雖享有較高聲譽，但其作品確屬低位板塊，價值與價格相對背離。價雖不高，但目前看其作品的市場行情正日益凸現(xiàn)出來，呈現(xiàn)明顯的上揚態(tài)勢。

事實上，上世紀90年代，胡氏并不被人所熟知，上拍數(shù)量也不太多，價格也未超過十萬元。如1994年，中國嘉德上拍胡佩衡精心之作《青綠山水》以5.5萬元成交；1996年《山水》、《村外煙林》在中國嘉德拍賣會上分別以1.5萬元和1.98萬元成交。這種價格在當時并不高。

至21世紀初，藏家開始關(guān)注未受重視但藝術(shù)水平較高的畫家，胡佩衡開始被人發(fā)現(xiàn)，其作品價格略有上升，但大多是在1～5萬元之間。如2001年其《山水》在中國嘉德曾以3.85萬元成交；2002年精品《秋葉丹黃艷過花》在北京翰海以4.62萬元成交；2004年北京華辰春拍，胡佩衡的《擬松雪老人》以5.28萬元成交。讓人驚訝的是，同年5月的中國嘉德春拍，其一幅并不顯眼的《秋巖飛瀑圖》，最終卻以8.8萬元人民幣成交，創(chuàng)造了他個人最高成交紀錄。說明胡氏作品開始受到藏家的肯定和歡迎。從以上這些數(shù)據(jù)，我們可以發(fā)現(xiàn)其價格還較低，一般也只有幾萬元，這與他本身的價值存在嚴重不符的狀況。

近些年來，隨著藝術(shù)品市場的繁榮，胡佩衡書畫作品的價格上漲幅度較快。2008年，他的《韶山》在北京榮寶拍出了6.72萬元；2009年終于突破了十萬元大關(guān)，其精品巨作《漓江草坪鄉(xiāng)》在中國嘉德以29.12萬元高價落槌。然而這并不是最高價格。胡氏的最高價是在2011年創(chuàng)造的，他的《漓江煙雨》拍出了44.85萬元，創(chuàng)造了其個人最新的拍賣紀錄。

如今，胡氏書畫作品已成為各大拍賣行的固定拍品，每幅的均價在4～8萬元之間。但還尚處于三流畫家的價位區(qū)間，具有較強的增值空間。

總體而言，就成交情況來看，市場正在吸納胡佩衡的作品，行情穩(wěn)中有升，其精品越加受到追捧，也容易創(chuàng)造出高價。相對而言，胡佩衡青綠山水在其個人作品中價格最高。畫風蒼古，著色厚重濃烈，師古法而有創(chuàng)意。但另一現(xiàn)象也不可忽視，就是胡氏的市場流通缺乏精品，他的社會地位決定了其即興之作很多。據(jù)收藏界資深前輩透露，流傳有序的精品只要被藏家收入囊中，便不會輕易再次在市場上流通，這也導(dǎo)致了胡氏作品市場流通相對較少，精品更加難尋。

另據(jù)雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場監(jiān)測中心顯示，自新世紀初以來，各拍賣公司共上拍胡佩衡作品639件，成交429件，成交比率為67%，總成交價格為2011.3萬元。畫價每平尺已從2001年的3000元上升至2012年最高頂?shù)?.3萬元，之后略有下降，至2014年的近1.7萬元。

縱觀近幾年的藝術(shù)市場表現(xiàn)，胡氏作品市場價格還有待提升，雖然沒有太高的價格產(chǎn)生，但總的行情是呈穩(wěn)中有升的趨勢，其作品的升值空間是不言而喻的。因此，我們對其作品的市場前景充滿信心。

三、遠落后于京津畫派的其他畫家

為了更好地說明胡佩衡的市場行情，我們不如把他置于整個同時期“京津畫派”眾多畫家的市場當中來進行參照和對比，這樣才能較為直觀地管窺其市場的價位所處的水平。

京津畫派領(lǐng)軍人物作品價格近年來上揚明顯，成為拍賣市場的風向標。2010年中國嘉德秋拍，李可染的《長征》以1.07億元成交；同年北京翰海秋拍，徐悲鴻的《巴人汲水圖》拍出了1.71億元的高價，京津畫派從此進入“億元時代”。2011年北京保利秋拍，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.66億元再次刷新紀錄；而在中國嘉德春拍中，齊白石的《松柏高立圖》以4.25億元天價創(chuàng)造了近現(xiàn)代書畫拍賣紀錄；2012年北京保利春拍，李可染扛起大旗，其《萬山紅遍》以2.93億元高價拍出。從中看出，齊白石、徐悲鴻、李可染“三巨頭”在拍場已成了高價的代名詞。

隨著這三位大師畫家作品行情不斷攀高，繼而打開了整個“京津畫派”的上漲空間，也帶動其市場價格的走高，尤其是陳少梅最為突出，從幾千元到上百萬元，甚至超過了“大師”們的價格。在今年中國嘉德春拍上，陳少梅1945年作《西園雅集圖》以2127.5萬元成交，創(chuàng)造了畫家作品拍賣價格新紀錄。

但是，不是所有人都像陳少梅一樣幸運，一些“京津畫派”的二、三線大師和名家包括胡佩衡及溥儒、李苦禪、吳作人、葉淺予、于非等畫家的價位目前還明顯偏低。如吳作人的畫作，尤其是駱駝、牦牛之類的題材也大部分還在百萬元以下，李苦禪的精品也在百萬元左右，葉淺予的舞蹈人物大多幾十萬元，于非的工筆花卉也不過三五十萬元。而胡佩衡的作品均價也只有幾萬元上下，未來補漲的可能性很大。毫無疑問，這些畫家也都必然會隨著整體的走高而上漲。

這是因為這些以金城、胡佩衡、周肇祥為首的中國畫學研究會及其湖社的一大批畫家，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融合歸納，既“精研古法”，也“博采新知”，具有深厚的藝術(shù)功底，也逐漸形成自家面目，有鮮明的個人風格。

實際上，這些畫家在民國時期京城是非常有市場的，甚至當時齊白石的畫價也遠遜色于這些名家。但時過境遷，在如今的拍場卻受到極大的冷落，導(dǎo)致作品少有人問津，價位更是低得可憐，許多時候只有區(qū)區(qū)幾萬元。尤其是胡佩衡，其遭遇更是令人惋惜。與齊白石相比，簡直不是一個檔次，市場價位明顯偏低。

究其原因，是歷史發(fā)展中缺少市場的支持和學術(shù)的研究而被遺忘。目前國內(nèi)關(guān)于京津畫派的研究還處于初級階段，特別是早期畫家的研究更顯空白，這導(dǎo)致了藏家對其作品關(guān)注程度不夠。相信未來這些畫家的市場和價位會有所提高。

就整個藝術(shù)市場而言，盲目的跟進和人為的炒作都是暫時的，當人們回歸理性的時候，往往把學術(shù)看得更重。京津畫派在這方面具備了極好的優(yōu)勢，理應(yīng)受到重視與青睞。長期來看，胡佩衡的市場前景是十分看好的。他的作品市場價格與其在近代繪畫史中的地位仍有較大差距，市場價格遠未體現(xiàn)出他應(yīng)有的地位。因此筆者相信，隨著對胡佩衡的深入研究，他的藝術(shù)和人品將會更加值得人們尊敬，其書畫作品價位必會有所攀升，而且會有很大的市場潛力，也必定會達到一個新的高度。

（責編：李禹默）