我與白文中相識(shí)是在2005年，那時(shí)他剛從法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)院留學(xué)回國(guó)，準(zhǔn)備在中央美術(shù)學(xué)院辦一個(gè)展覽。給我的第一印象他不像其他那些歐洲學(xué)習(xí)歸來(lái)的藝術(shù)家那樣“洋氣十足，滿嘴的外語(yǔ)”，而是特別像《我的法蘭西歲月》中那些青年志士，眼神中透著激情和堅(jiān)定，話語(yǔ)不多，學(xué)生味濃。幾年過(guò)去了，一日他來(lái)到中央美術(shù)學(xué)院找我，給我看了他這幾年的一些作品，提出想再做一個(gè)展覽的計(jì)劃并邀我寫點(diǎn)文字。時(shí)光荏苒，時(shí)過(guò)境遷之后，不變的還是他那份對(duì)藝術(shù)的激情和理想的堅(jiān)守。

白文中的作品中給我印象深刻的是那些大幅的風(fēng)景創(chuàng)作。他是山西人，在他近期創(chuàng)作的風(fēng)景畫中，有著典型的燕趙氣質(zhì)，太行性格。雖然他是“留學(xué)歐洲”的藝術(shù)家，但他身上當(dāng)初從山西原平老家?guī)С鰜?lái)的那股“鄉(xiāng)情”，卻從未減弱。他關(guān)注的最多，最使他動(dòng)情的，始終是他的老家——太行山。是那里的山，那里的水，那里的梯田，還有祖祖輩輩生活在那里的人民。面對(duì)太行的一切，無(wú)論是高大的山還是幽深的峽谷、流淌的小河，還是滿山坡的松林、村落庭院。在他獨(dú)特視角的引導(dǎo)下，透過(guò)這些氣勢(shì)壯美、雄闊高渾的景象，我們認(rèn)識(shí)了新時(shí)代那些生機(jī)盎然的村落和他們的主人們。白文中是通過(guò)這些大風(fēng)景的描繪，在向我們講述一個(gè)故事，講述他心中“守望的家園”。

在16、17世紀(jì)風(fēng)景畫成為獨(dú)立畫科之后，從荷蘭小畫派，到弗里德里希、康斯太勃爾、透納，再到印象派、巡回展覽畫派，風(fēng)景畫道路上曾出現(xiàn)過(guò)諸多流派可供參照，是弗里德里希的心象風(fēng)景，還是康斯太勃爾的自然主義？白文中選擇在自身與客觀物象之間保持一種微妙的審視與被審視的關(guān)系，有時(shí)距離很近、仰望高山，有時(shí)距離很遠(yuǎn)、意在天涯。他對(duì)這種人類創(chuàng)造的“距離”的主動(dòng)選擇，實(shí)際也是他選擇的一種精神的回歸。面對(duì)太行山春秋夏冬的四季變換，白文中在對(duì)同一圖式的反復(fù)試驗(yàn)過(guò)程中，完成了對(duì)物象的審視，生成內(nèi)心的影像。

白文中的油畫風(fēng)景不再是純粹的寫生再現(xiàn)，而是具有浪漫主義的氣質(zhì)，體現(xiàn)了他對(duì)于自然與人居環(huán)境的理想。他在不同的時(shí)間里對(duì)同一個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行描繪，以獲得不同的色彩與感受的表達(dá)?！短酗L(fēng)景》系列中，描繪了不同時(shí)節(jié)、不同光線下的太行山風(fēng)貌，將他對(duì)于太行山的熱愛之情表現(xiàn)得非常完美。他的畫具有“直接性”，是直接抒寫一種質(zhì)樸、寬厚的情懷。這種自然、樸素正是現(xiàn)代社會(huì)最應(yīng)被人們看重的一種審美理想。在他的油畫風(fēng)景畫中，有著一名本色藝術(shù)家的文人氣息和人文反思。在山中、梯田道旁，隱約可以看到拉著驢車的孤寂歸路人，勞作間隙暢快攀談的老農(nóng)，也有川流鄉(xiāng)間的現(xiàn)代社會(huì)交通工具和鄰里聚餐的場(chǎng)景。這些細(xì)節(jié)的處理，正是他畫中“真”氣地流露。他是真正面向自然、面向生活的會(huì)心之作。營(yíng)造一種與自然沒有阻礙、沒有間隔的貼近，從中喚起藝術(shù)的感覺。同時(shí)，這些既概括又豐富的細(xì)節(jié)，構(gòu)建了豐富的藝術(shù)空間，使得畫面增添了“生”氣。畫家眼前的“生”之面貌并不見得都是物之本質(zhì)，這里需要取舍，捕捉最能體現(xiàn)自然生機(jī)的要素。白文中由現(xiàn)實(shí)獲得的“生”氣，使他的作品透露出自然的生命狀態(tài)。

歐洲留學(xué)回來(lái)的白文中，油畫風(fēng)景畫中依然有著中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的情境?；蚴菢?gòu)圖上的“半角山水”，或是空間營(yíng)造上的“三種透視”感悟。同時(shí)，畫面中對(duì)于“光”的敏銳捕捉和自如駕馭，對(duì)線透視和形體的準(zhǔn)確把握和塑造，又顯示出他很好的西學(xué)基礎(chǔ)和素養(yǎng)。作為一名青年藝術(shù)家，白文中耐得住寂寞，堅(jiān)守自己的藝術(shù)理想和探尋道路，在這些以太行山為題材的風(fēng)景畫創(chuàng)作中，似有一種“我欲歸閑頻來(lái)此，只為吾心賞山川”的隱喻和意境。

唐斌（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng) 2012年夏于中央美院）