清晨，推開窗戶，迎面襲來陣陣涼意，不禁打了個寒顫、緊了緊衣服。一眼望去，滿院的地上已鋪了薄薄一層黃葉，草地上稀稀落落結(jié)了白白的霜凍，遠處的景物在薄霧中朦朦朧朧……北方的秋天走了，冬天來了，使喜愛秋天的我只能在濃濃的寒意中懷念那蒼山翠嶺間的紅葉、黃果、松柏……絢麗繽紛的秋色似乎如一幅五彩斑斕的錦屏在腦海中揮之不去，使心頭別有一番滋味。然而，安徽博物院藏明清畫家筆下一幅幅迷人的秋景作品，更為令人喜愛、應接不暇。

明 李杭之《溪山訪秋圖》 紙本 墨筆 94×46厘米

圖繪江南秋山溪江之景。層巒疊嶂，溪江宛轉(zhuǎn)其間。野村人家，前后聚落數(shù)處。長橋橫跨，水榭高筑。閑者拄杖獨行山角曲徑，游訪迷人的秋色。全畫以水墨畫成，下筆準確、精純、細致。山巖又用少量赭色，使雅潔而豐富的墨色增加了亮度，更顯爽潔清明，給人一種華貴典雅的古典美。圖右上作者楷書自題：“庚辰秋八月畫呈汝廉詞兄教政。李杭之?！鳖}下鈐“李杭之印”和“僧符”印。圖左下側(cè)山石上隱鈐“味外味”三字印，未知何意?！案健睘槊鞒绲澥辏?640年）。

李杭之，生卒年之詳，字僧符，號流芳，明代畫家，安徽歙縣人。書畫承襲家風，年未四十即棄舉子業(yè)，放浪山水間。善畫山水，畫面結(jié)構(gòu)嚴謹而具灑脫之致?！爱嫴欢嘧鳎螽嬘染?。

明 吳眉《秋江獨釣圖》 紙本 墨筆 17.7×52.6厘米

此圖采用中國畫傳統(tǒng)構(gòu)圖的平遠法。遠山隱現(xiàn)，秋江曠闊，坡崗高聳，近樹葉落。一葉扁舟靜泊岸邊，閑者船頭垂釣，隔岸漁村聚落。畫面構(gòu)圖平中冗奇，其主體和靈動在筆墨效果，淡雅疏秀。畫面雖小，但景界開闊，有咫尺千里之妙。內(nèi)中不乏元人黃（公望）、倪（瓚）簡逸之風影響，而又自有變化，略顯粗放。圖上行書自題：“壬戌春為爾登老契兄寫。吳眉?！扁j“鶴齋”、“秋平”二印?！叭尚纭睘槊魈靻⒍辏?622年）。

吳眉，生卒年不詳，原名吳媚，字眉生，安徽歙縣人，明末人氏。平生善畫，山水出入倪、黃，竹石及墨花也標韻清遠。詩詞婉暢，書體遒媚，時稱女博士。

明 王偕《芙蓉秋雁圖》 絹本 設(shè)色 180×98.5厘米

《芙蓉秋雁圖》描繪蒲草、荷葉迎風招展，體態(tài)豐健、神情各異的大雁自由自在，一派荷塘秋趣。這看似生活里一個平常的鏡頭，卻很是打動人的心弦。畫家用筆純熟而富變化，翻飛的葦葉是以草書寫出，荷塘水波又像是漫不經(jīng)心信手揮灑。但仔細品味，卻又非常準確、利落，毫不拖泥帶水。全圖風格簡樸，寫生得貌求神，故王偕有“以畫名世”之譽。圖左上款署：“丙午秋寫。四明王偕?！扁j印已模糊不可辨?！氨纭睘槊魅f歷三十四年（1606年），可見這幅絹畫傳承至今已有四百多年了，畫面仍完好，更顯珍貴。

王偕，生卒年不詳，安徽新安人，居江蘇常熟，明代畫家。善作梅花、禽鳥，畫學林良一派，表現(xiàn)其言簡意賅的藝術(shù)特點。

明 汪中《秋園蛺蝶圖》 絹本 設(shè)色 110×54厘米

圖繪湖石瘦潔剔透，石下粉紅黛綠，花葉穿插，彩蝶翻飛，蜻蜓點蕊，一派秋艷如春景象。構(gòu)圖疏密有方，著墨素彩相映。筆法細麗工致，畫面神清典雅，無款識，只鈐“汪中”、“無方”二印。

汪中，生卒年不詳，字無方，安徽歙縣人。善畫翎毛、山水、人物，也畫佛像。安徽博物院藏有汪中工筆設(shè)色花卉扇面，上面書有“辛卯年”字樣，辛卯是明萬歷十九年（1591年），是他早期作品。

清 吳定《秋高葉醉圖》 紙本 設(shè)色 169.6×59.4厘米

圖繪奇峰如靈菇升宇，遠山于云海傾游，白瀑直落云壑，茅屋籬舍隱建，主人閑坐，童子掃院，溪河石橋橫跨，右岸訪者緩步而來，仆童抱琴相隨。山林深處又見長者與擔柴多人。山石林木涂上一層赭色，似乎夕陽染就，整個畫面彌漫著醉人的秋意。圖右上隸書“秋高葉醉”點題。另行小字行書“丙辰陽月法李靄之筆。息庵定”。下鈐“吳定私印”和“黃山癡子”印?！氨健奔辞蹇滴跏迥辏?676年），時年作者44歲。

吳定（1632-1695年），字子靜，號息庵，安徽休寧人。善作山水，點景人物也精謹生動。初學漸江，并用倪、黃之法寫黃山實景，頗得古意。畫面特有的筆線與造型風格，多受徽州民間版畫藝術(shù)影響，因之帶有濃重的抽象裝飾意趣。

清 孫逸《秋山花溪圖》冊頁 紙本 設(shè)色 24.2×17.7厘米

叢山峻嶺，蜿蜒盤桓。遠處山高入云，山麓植被繁密。林中茅屋俏置，清泉直瀉花溪。紫藤纏壁，坡樹雜生。自然界的一切都帶有色彩，淡雅而神往。如此光景，美到不可形容。圖左上角小楷自題，可惜文殘缺不全，僅存14字可讀：“山歸□□后雨色，溪花秋隱□泉聲。孫無逸?！扁j“孫逸”篆書印。

孫逸（？-約1658年），字無逸，號疏林、石禪，安徽休寧人，清初著名畫家。早年居新安，明亡后寓居蕪湖“蓬戶茅軒以為棲息”。一生勤奮勉志，沉醉于詩畫文書生涯。善畫山水，得黃、倪真髓。既師古，又師自然，且富于變化。與弘仁、汪之瑞、查士標并稱“新安派四大家”

清 黃呂《溪山秋艷圖》 紙本 設(shè)色 120×61厘米

秋林大山，野生紅楓雜樹，衰樹篁竹相間，山腰涼亭隱現(xiàn)，高處白瀑如匹，幾所房屋掩映于茂林之中。近景坡岸橫陳如橋，主人拽杖回首仰望，峰回路轉(zhuǎn)，山外有山，秋色斑斕，金風送爽，似乎是雨后新晴，圖左上作者題七言詩一首與“八六老人鳳六居士寫”落款。鈐“臣呂之印”、“鳳六居士”二印。左下壓角章“能事不為相促?！?。此畫無年款。

黃呂，生卒年不詳，字次黃，號鳳六山人，明末清初人，安徽歙縣人。書畫幼承家學，人物、山水、花鳥、草蟲各科“縱筆所如，皆臻妙境”。工詩文；書法晉人，秀勁華貴；刻印遒蒼，有秦漢遺風，愈老愈蒼。人謂“四美”俱備。

清 汪律本《秋山覓詩圖》

紙本 設(shè)色 135×72.7厘米

圖繪江南秋山景色。秋山無盡，長河如畫，長岸曲徑緣山而去，危棧高跨長河兩岸，近崗龍柏起舞，對岸楓葉紅艷。游者抱杖臨岸徘徊，似在與紅楓翠柏溪江共吟。畫上作者自題七言詩一首：“不向一塵飛處行，溪山落木正秋晴。放心不遠得詩句，奇氣忽來生畫情。”另行“汪鞠友詩畫”。鈐“鞠卣”印。題詩右旁加鈐“無為益事”與“汪律本”印。圖右下壓角章為“秋生珍藏”。

汪律本（1867-1931年），字鞠卣，號舊游，安徽歙縣人。擅長山水、花卉，精鑒別古字畫。常游黃山，有《萍蓬庵詩》、《壺中詞》等傳世。

（責編：李禹默）