【摘要】《追憶似水年華》是普魯斯特的作品，在這部作品的寫作中，他采用了意識流手法，與傳統(tǒng)的小說相比，這部書的結(jié)構(gòu)似乎有些混亂，整本書中沒有一個中心情節(jié)，有的只是回憶。在人物描寫上，普魯斯特所刻畫出來的人物具有復(fù)雜和豐富多彩的性格。在這部書中，從結(jié)構(gòu)到人物描寫都凸顯出了普魯斯特的寫作特色，本文中著重的分析了《追憶似水年華》在結(jié)構(gòu)和人物描寫上的寫作特色。

【關(guān)鍵詞】《追憶似水年華》；寫作特色；普魯斯特

前言：在20世紀(jì)初，法國有一位杰出的現(xiàn)代作家——馬塞爾·普魯斯特，他的代表作品就是《追憶似水年華》，這部作品的出現(xiàn)標(biāo)志著法國文學(xué)邁進(jìn)了一個新的時代。這部書是普魯斯特用了15年的時間來完成的，通篇都是根據(jù)普魯斯特的回憶來寫的，沒有中心情節(jié)，有的只是零散的片段，這讓整本書的結(jié)構(gòu)看起來似乎非常的混亂，實(shí)際上，這本書有其獨(dú)特的寫作特色。

一、《追憶似水年華》在寫作結(jié)構(gòu)上的特色

《追憶似水年華》在結(jié)構(gòu)上，并不是傳統(tǒng)的小說結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)的小說都會有貫徹小說始終的中心情節(jié)，但是這本書沒有。這本書中有的只是回憶，連情節(jié)都沒有。實(shí)際上，這是普魯斯特對法國小說的創(chuàng)新，但這不是他特意去進(jìn)行創(chuàng)新，而是因?yàn)槠蒸斔固氐纳瞽h(huán)境造就了他對生命有一種特殊的感受，為了在作品中體現(xiàn)出這種感受才創(chuàng)造出了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式是由內(nèi)容來決定的，普魯斯特心中首先醞釀了新的內(nèi)容，然后才有了新形式的出現(xiàn)。

普魯斯特認(rèn)為，除了日常生活中的時間之外，在每個人的心中都會有一個時間的概念，日常生活的時間是根據(jù)自然規(guī)律向前走的，絕不可能發(fā)生時間倒流的現(xiàn)象，但是人的內(nèi)心時間卻是可以回流的，因?yàn)槿丝梢越柚貞浕氐竭^去。普魯斯特在《追憶似水年華》中寫道：“我一旦品味出那點(diǎn)心的滋味同我的姨媽給我吃過的點(diǎn)心的滋味一樣，她住過的那幢面臨大海的灰樓便象舞臺布景一樣呈現(xiàn)在我的眼前?！边@就是作者在吃點(diǎn)心時回憶起了自己的姨媽以及關(guān)于姨媽的種種，由此可以看出，回憶是沒有時間限制的，也沒用固定的模式，不定哪個物件就觸動了普魯斯特的回憶，這也是《追憶似水年華》在時序上比較復(fù)雜的原因。

在《追憶似水年華》整本書中，內(nèi)容是沒有連貫性的，經(jīng)常會出現(xiàn)隨意插入各種感想、議論、倒敘的現(xiàn)象，甚至還會出現(xiàn)離題的敘述。書中沒有扣人心弦的情節(jié)，沒有故事該有的進(jìn)展、高潮和結(jié)局，書中所呈現(xiàn)出的內(nèi)容就好似一個平凡人平淡的過了一生，然而這種平凡卻才是最真的。普魯斯特對于因?yàn)樽髌返男枰摌?gòu)情節(jié)是十分厭惡的，他最喜歡的是真實(shí)，是人物的內(nèi)心世界。于是他根據(jù)自己的回憶精心細(xì)致的勾畫出了一個又一個絢爛的片段，將他的人生完整的展現(xiàn)在這部書的內(nèi)容中。

《追憶似水年華》看似雜亂的結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是普魯斯特獨(dú)具匠心的處理，他所講究的是渾然天成。在《追憶似水年華》中，普魯斯特把主觀意識融于客觀規(guī)律之中，在無意中蘊(yùn)含了有意。普魯斯特自己也認(rèn)為這部作品唯一的優(yōu)點(diǎn)就在結(jié)構(gòu)之上，書中每一卷中所描寫的內(nèi)容都好像一個零散的片段一樣，然而正是這零散的片段顯示出了一個真實(shí)的世界。

二、《追憶似水年華》在人物描寫上的寫作特色

法國一位名叫阿蘭的作家曾評價(jià)普魯斯特，說他在描寫一個客觀事物時從來不去正面描寫，總是要通過另一個事物來反映這個客觀事物，《追憶似水年華》中的人物描寫采用的就是這種方式。對于書中人物的描寫，普魯斯特通過不同人物對其不同的映像，刻畫出書中人物復(fù)雜而又豐富的性格，讓讀者在閱讀時通過他人的印象來形成對書中人物的看法和評價(jià)。因?yàn)槠蒸斔固厝宋锩鑼懙奶攸c(diǎn)，決定了《追憶似水年華》中的人物在心理和性格上具有開放性。

普魯斯特書中的人物似乎都是矛盾的結(jié)合體，隨著時間的脈絡(luò)，這些人物在書中會以不同的形象出現(xiàn)。比如馬塞爾的女友阿爾貝蒂娜，馬塞爾從與她初見到相識再到相戀，阿爾貝蒂娜在不同的時間和地點(diǎn)都呈現(xiàn)出不同的面貌。在普魯斯特看來，人的容貌和性格都是相對的，所以在形象上也是相對的，在不同的場合，人們所呈現(xiàn)出來的表現(xiàn)也不相同，比如老女仆弗朗索瓦絲，在不同的人眼里她就是不同的形象。在普魯斯特的書中，經(jīng)常會用不同的人物來描述同一個人的行為，這樣的表現(xiàn)手法讓他所描寫的人物性格變得豐滿和真實(shí)，讓人物的描寫顯得非常的自然。

在20世紀(jì)，人們已經(jīng)習(xí)慣了像巴爾扎克、莫泊桑等作家描寫人物的方式，而且他們所刻畫出來的人物形象也已經(jīng)深入人心，經(jīng)常會聽到有人在描述別人時說他是葛朗臺式的人，或者愛瑪式的人。但是在《追憶似水年華》中，卻沒有這樣的人物類比。但是這并不能說明普魯斯特書中描寫的人物沒有特征，只是這個人物的特征在不同人的眼里呈現(xiàn)的方式不同，比如斯萬，在馬塞爾的家人眼中他一點(diǎn)也不英俊瀟灑，但是在奧岱特眼中，他就是一個風(fēng)流倜儻的形象。

普魯斯特在進(jìn)行人物描寫時，并沒有將自己放在作者的位置上，而是將自己的身份多樣化，既是現(xiàn)實(shí)中的人，又是作品中的人，采用生活中的眼光來進(jìn)行描寫。普魯斯特作品中的人沒有一個固定的類型，就好像現(xiàn)實(shí)生活中每個人意識中的他人一樣，是不可預(yù)料的。

結(jié)論：普魯斯特曾經(jīng)說過文學(xué)就是生活，所以《追憶似水年華》這本書只是他回憶的表達(dá)方式?！蹲窇浰扑耆A》在結(jié)構(gòu)和人物描寫上具有其特有的寫作特色，讓追隨普魯斯特的人只能模仿而不能超越。作家紀(jì)德曾在他的評論集《偶感集》中評論普魯斯特的文章風(fēng)格，稱在其文章風(fēng)格中全是優(yōu)點(diǎn)，沒有缺點(diǎn)。由此，可以看出普魯斯特在小說寫作中獨(dú)具特色的特點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

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