【摘要】在新媒體時代的影響下，媒介生態(tài)發(fā)生了變化，媒介語境在媒介生態(tài)的影響下，傳播屬性逐漸趨于體現(xiàn)百姓的訴求與利益，敘事形態(tài)逐漸豐富，電視媒體作為媒介系統(tǒng)的傳聲者，傳統(tǒng)媒體與新媒體相融合，認(rèn)知、感知的新機(jī)制促使媒介文本進(jìn)入至一個開放、自由的時空。媒體在敘述平民話語的過程中，逐漸凸顯出新媒體環(huán)境中的人文理念：“無論是自然界發(fā)生的事，還是人世間發(fā)生的事，大多同人的生存發(fā)展有關(guān)，而媒體對它們感興趣并光顧的，也總是同人類生存或經(jīng)歷相關(guān)的事實(shí)?！?/p>

【關(guān)鍵詞】新媒體 平民話語權(quán) 敘述形態(tài) 人文關(guān)懷

一、敘述者：情感意識自然貼切

新媒體時代下，媒體在傳播多元事件的信息話語中，媒介日?；睦砟顚⑸畹拈_放性與情節(jié)的完整性完美地統(tǒng)一在一起，貼切自然的人文風(fēng)格逐漸滲透在媒體與平民受眾所構(gòu)成的話語領(lǐng)域中。

河南電視臺的《小莉幫幫忙》作為一檔幫忙類民生節(jié)目，媒體常以“平視”的態(tài)度與被采訪者進(jìn)行話語的交流與溝通。2010年3月29日，河南省焦作市第四人民醫(yī)院樓頂，一名大學(xué)生發(fā)生輕生想法，該大學(xué)生置身于樓頂并且雙腿側(cè)夾在樓頂房檐的邊緣之中，隨時面臨著生命危險，《小莉幫忙》欄目在了解到突發(fā)事件時，作為一名民生記者，陳小莉與同事第一時間趕到了現(xiàn)場，面對現(xiàn)場緊張的畫面情境，陳小莉不顧個人生命安全，將個人身姿靠近側(cè)于樓頂房檐邊緣的年輕大學(xué)生，她左手一邊拉著這位輕大學(xué)生的手，雙腿一邊側(cè)跪在地。隨后，她對這名大學(xué)生輕輕地說了一句：“來，拉著姐姐的手?！?”在經(jīng)過一個多小時的溝通下，情況逐漸轉(zhuǎn)危為安，在陳小莉耐心地協(xié)助下，這個年輕的生命得到了挽救，話語中值得注意的是，“來，拉著姐姐的手。”陳小莉這句自然平實(shí)的聲音背后，蘊(yùn)含著一位年輕媒體工作者內(nèi)心所散發(fā)出來的樸實(shí)的愛心，正是這份愛心，代表了媒體所具有的人文話語形象。

該案例中陳小莉作為電視媒體的話語敘述者，面對突發(fā)危急情況，個人話語形象的敘述實(shí)質(zhì)上已由一名職業(yè)記者轉(zhuǎn)化為一名普通百姓，對事件的報道與敘述中，陳小莉智慧鎮(zhèn)定的態(tài)度、自然貼切的話語、真誠懇切地舉止所賦予出的話語形象代表了媒體對于平凡生命的尊重和保護(hù)。媒體工作者作為事件的真實(shí)敘述者，其聲音、語言、動作作為人文化的自然元素，在關(guān)注平民個體情感的過程中，由外及內(nèi)的話語表現(xiàn)，流露出媒體敘述者話語間的情感意識，拉近了平民群體與媒體敘述者之間的心理距離，以生命意識為根本，來關(guān)注蕓蕓眾生的生活與命運(yùn)。

二、敘述風(fēng)格：具有平民化特色

新媒體語境中的互動共進(jìn)原則強(qiáng)調(diào)出事物間各個要素之間的協(xié)調(diào)性與變化性。因此，新媒體環(huán)境下電視作為關(guān)注百姓話語權(quán)的傳統(tǒng)要素之一，其敘述語態(tài)開始逐漸發(fā)生變化，新聞信息的傳播打破了單一的文本界限，亦由義正言辭式向輕松幽默型轉(zhuǎn)化，媒體敘述風(fēng)格的平民化特色逐漸凸顯。

2012年7月8日，河南電視臺都市頻道的《民生大參考》在播報一則關(guān)于地攤夜市衛(wèi)生環(huán)境：臟、亂、差的民生新聞時，主持人這樣說道：

“夏日街邊夜市生意火爆，記者夜市暗訪，大排檔衛(wèi)生狀況讓人觸目驚心，市民消費(fèi)之后屢發(fā)腸胃疾病，事后想要維權(quán)遭遇重重難題。地攤夜市引發(fā)衛(wèi)生環(huán)境臟亂差、路邊占道經(jīng)營更是引發(fā)市民強(qiáng)烈不滿，夜市到底如何規(guī)范，敬請關(guān)注《消夏夜市，想說愛你不容易》”。

簡短的導(dǎo)語文字中，主持人作為事件報道的敘述主體，整體語言風(fēng)格自然犀利，但其標(biāo)題主體內(nèi)容不乏幽默詼諧的成分，“消夏夜市，想說愛你不容易”以擬人化的語言特色在冷面敘述中融入幽默色彩的風(fēng)格，深入淺出的對事件進(jìn)行分析與評判，對于老百姓而言更加易于理解和接受。犀利與幽默相結(jié)合進(jìn)行話語的敘述，使得媒體在關(guān)注平民話語的過程中，平民化色彩語言成為較為突出的特點(diǎn)。

三、敘述技巧：人物故事化理念突出

互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展促使媒介環(huán)境逐漸傾向“人文性”，電視媒體與網(wǎng)絡(luò)報道相結(jié)合共同構(gòu)建人物故事化的表現(xiàn)特征，它常以周圍群體中的平凡個體為源點(diǎn)進(jìn)行報道，選取平民百姓身邊所發(fā)生的典型事情，憑借細(xì)致入微的手法來展現(xiàn)人物自身的經(jīng)歷或事跡，凸顯出人性中的閃光之處。

2012年7月15日，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中的各大網(wǎng)站呈現(xiàn)出這樣一則信息，央視新聞聯(lián)播以“《90后最美學(xué)警 列車輪下舍身救人》為標(biāo)題”，講述了一名普通大學(xué)生舍身救人的故事：

“秦皇島第二人民醫(yī)院的病房里，李博亞靜靜的躺在病床上，左邊小腿上的被子下面已經(jīng)是空蕩蕩的，6天之前，李博亞正在參加學(xué)校組織的鐵路暑運(yùn)保衛(wèi)見習(xí)活動，當(dāng)天下午5點(diǎn)40分左右，從德州—哈爾濱的1547次列車，正在執(zhí)勤的李博亞突然發(fā)現(xiàn)一名中年男子沖下了站臺，面對行駛來的列車，李博亞立刻奮不顧身地跳了下去。”

幾天之后，當(dāng)記者來到李博亞的病房時，面對記者的采訪，李博亞卻是這樣說的：“那時候也沒多想，反正也就是一種本能反應(yīng)吧，看見有人跳下去了，想著把他趕緊拉上來，火車快來了。”

鏡頭話語的講述中，《新聞聯(lián)播》首先以“李博亞舍身救人”真實(shí)事件為主體內(nèi)容，以倒敘化的、故事化的處理方式進(jìn)行表達(dá)，通過時間回憶式的形態(tài)敘述出整個事件發(fā)生的緣由。在時間倒敘化的設(shè)置下所蘊(yùn)含的人文情節(jié)由李博亞奮不顧身沖下站臺延伸至一名普通大學(xué)生身上具有的樂于助人、舍己救人的犧牲精神。而這一情節(jié)色彩對于這則報道而言，恰巧體現(xiàn)出電視媒體如何與互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合進(jìn)行人物精神理念的傳播，呈現(xiàn)出一名平凡大學(xué)生身上所具有的不平凡精神。

結(jié)語

本文以新媒體語境中的“人文”理念為出發(fā)點(diǎn)，通過實(shí)例證明出數(shù)字媒介技術(shù)的發(fā)展下，電視作為主流傳播媒介，與互聯(lián)網(wǎng)逐漸相互融合，相互影響，不斷地關(guān)注百姓話語的生存狀態(tài)，媒體工作者作為平民話語的敘述者，他們一方面承擔(dān)著事件的敘述與傳播功能，在講述事件的發(fā)生、發(fā)展中，從“說什么”到“怎么說”，自身話語形象被賦予出強(qiáng)烈的情感意識。老百姓對于自身尊嚴(yán)、地位、權(quán)益的保護(hù)意識開始加強(qiáng)。

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