【摘 要】本文闡述了線在陶瓷造型中的具體作用，以及實踐與感受，旨在弘揚民族傳統(tǒng)文化，推動陶瓷造型設(shè)計創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】陶瓷；造型；線

引言

線是藝術(shù)世界里不可或缺的構(gòu)成因素，更是各種造型、裝飾藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)載體。在我們豐富多彩的世界里，隨處都有線的蹤跡。所以，在現(xiàn)實世界里，各種各樣的線彼此交匯、互相連接組合，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的美感，給人各樣美的感受。那么在陶瓷藝術(shù)的世界里，“線”有著怎樣的解讀呢？

陶瓷造型中的線，不僅能表現(xiàn)出物體的形象、輪廊、體量，而且還能體現(xiàn)出設(shè)計師對于功能的認識。陶瓷造型設(shè)計中線的運用，具有力學(xué)、流體力學(xué)、美學(xué)、人體工程學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)等豐富內(nèi)容。

在中國傳統(tǒng)的陶瓷造型中，不僅有根據(jù)使用要求再現(xiàn)自然形態(tài)的陶瓷造型如：雞頭壺、竹節(jié)壺、冬瓜瓶……等，而且還有根據(jù)自然形態(tài)的意念造型創(chuàng)造出抽象的造型如柳葉瓶、巴蕉瓶等。從中國傳統(tǒng)的造型形態(tài)中，古人運用自然曲線的意韻，其旨意是使人感受一種自然的美。假如我們借此意念聯(lián)想出處于具體時代的人一物一環(huán)境，會覺得多么的和諧、適意。

二、陶瓷造型中線的作用

陶瓷器皿作為一種占有一定立體空間的造型，其最基本構(gòu)成要素亦莫過于點、線、面、體和空間，其造型上的形體銜接、轉(zhuǎn)折、起伏等多種變化，皆是由上述構(gòu)成要素以各種不同的方式結(jié)合而成的。在立體構(gòu)型中，線有著極強的表現(xiàn)力，所以不同線形對于陶瓷的立體形態(tài)整體效果的表達方式是完全相異的。其中，陶瓷造型中的線，主要指抽象的線，其對陶瓷造型藝術(shù)有著不可或缺的作用，給陶瓷造型藝術(shù)帶來難以估量的魅力，其體現(xiàn)了陶瓷的美以及氣質(zhì)特征。

古代陶瓷造型中，自然曲線線形的運用也反映了制瓷先民們高超絕妙的制瓷技藝和科學(xué)水平。制品在高溫燒造的過程中蠕動變形，自然曲線的造型形體過渡娓婉。倘若有少許形變也不易察覺。而幾何的曲線或直線造型如有微小的變形就一目了然。如直筒的箭筒造型，如果用垂直的幾何直線來做，不管是哪個部位稍有變形就很明顯。因此在傳統(tǒng)的造型中以純幾何直線為主的造型很少見。

線的潛在功能在一切造型藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用。線是構(gòu)成視覺藝術(shù)形象最基本的造型要素，也是藝術(shù)家創(chuàng)造陶瓷形象和表達自己思想感情的主要藝術(shù)語言。因此線在陶瓷造型中具有豐富的表現(xiàn)力。早在我國原始彩陶時期，線在各種慶陶、彩陶、黑陶、幾何硬紋陶麗造型中，就表現(xiàn)了獨具特色的作用。

三、陶瓷造型中線的運用

在陶瓷造型設(shè)計中，線的運用足以反映設(shè)計師是否有全面駕馭材料，把握工藝和使用功能的能力。弧線與直線線形的差異可導(dǎo)致截然不同的效果。因此在陶瓷造型設(shè)計中，有些形體或局部的轉(zhuǎn)折線形處理要“寧弧勿直”，“寧圓勿方”。從中國傳統(tǒng)的造型處理看，也都體現(xiàn)出弧線造型的優(yōu)勢，這是陶瓷材料的特殊設(shè)計語言。但是，設(shè)計師也不能由此放棄對以直線為主的陶瓷造型設(shè)計；不能由此而對消費者美感的多樣化需求視而不見。陶瓷產(chǎn)品變形的因素很多，設(shè)計師主要是解決設(shè)計的不合理導(dǎo)致的變形，這就要求設(shè)計師具有對陶瓷這種特殊的材料、工藝、使用功能等有較深認識，充分地掌握和利用材料的特殊性能，揚長避短。

隨著現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)、新工藝的應(yīng)用，以及人們物質(zhì)生活的豐裕，人的審美意識的更新，新的陶瓷造型也因應(yīng)而生。一些完美的設(shè)計，把材料、工藝技術(shù)、審美與功能相互表現(xiàn)得淋漓盡致，達到盡善盡美的境地。法國著名的女裝設(shè)計師皮爾卡丹設(shè)計的“馬克西姆的巴黎”咖啡具造型被人們譽為 “女性化”設(shè)計的天才之作，它是充分體現(xiàn)設(shè)計師多元設(shè)計思維的典范之作。這套咖啡具，器皿外觀流暢的三層折迭浮雕線形裝飾，可說是這套咖啡具的裝飾主調(diào)，也是人們聯(lián)想到女性柔美形象的標志，它幾乎裝飾著全套器具，唯獨在杯子上缺少了這幾道折迭浮雕的線形裝飾，這很顯然、杯子上的裝飾是因為杯子在成型中的工藝難度因素同整套咖啡具的外觀美的因素經(jīng)設(shè)計師權(quán)衡之后所摒棄的結(jié)果。皮爾卡丹花費了三年時間的精心設(shè)計，他絕不會一時疏忽漏掉杯子上的幾道主要表現(xiàn)女性柔美線條的線形裝飾。

當今世界、科學(xué)技術(shù)不斷地更新，設(shè)計師手中“線”的表現(xiàn)內(nèi)容也隨之不斷地發(fā)展、更新、充實、升華。

參考文獻：

[1] 楊永善. 陶瓷造型藝術(shù)[M]. 高等教育出版社. 2004.

[2] 李正安. 陶瓷設(shè)計[M]. 中國美術(shù)學(xué)院出版社. 2003.

[3] 楊永善. 陶瓷造型設(shè)計[M]. 遼寧科學(xué)技術(shù)出版社. 1988

[4] 葉喆民. 中國陶瓷史[M]. 生活讀書新知三聯(lián)書店出版社. 2006.

[5] 中國硅酸鹽協(xié)會. 中國陶瓷史[M]. 文物出版社. 1982.