Wu Ming’er is a famous figure-painter of China who has won various grand prizes recently and raised extensive concern of insiders. When asked what the most important elements for a successful painting， Mr.Wu stressed that emotions were the most commendable factor compared with models and techniques. Only the strong feelings and distinct objective consciousness are blended into artworks could convey the real soul of art.

人物畫家吳明兒，明合日、月，故戲號“日月之子”。

名應(yīng)其人，明兒先生近年來人物畫作屢見于全省、全軍、全國大展，聲名漸起，引起業(yè)內(nèi)人士側(cè)目關(guān)注。

觀賞吳明兒先生的畫，有一個明顯的感覺，就是搶眼。放眼整個展廳，讓你眼睛一亮、心頭一顫的那幅畫，很有可能就是吳明兒先生的畫。他的畫構(gòu)圖大膽、巧妙，筆墨豪放、自然，在黑白搭配、濃淡處理、線面結(jié)合、收放把握、形式和元素組織上，形成了強(qiáng)烈的對比，構(gòu)建了有機(jī)的組合，制造了一種不可能的可能、不敢想的想象，于筆墨恣肆縱橫之中，一股豪邁剛健之氣躍然紙上，不得不讓人駐足相望。

國畫之所以不同于西洋畫，最重要的就在于筆墨，而吳明兒先生的國畫最見長的，在我看來，也正是筆墨。正是因為精到、老辣、豪放的筆墨，使那些在別人看來十分平淡的主題和畫面，變得意味生動、大氣可感。他的筆墨，于豪放處，恣意汪洋，大有烏云遮日之勢，于精致處，一筆下來，根根發(fā)絲，清晰可數(shù)。大膽而不虛浮，精到而不纖弱，無論墨塊還是線條，無不在外放之中蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)斂功夫，傳遞著一種博大、雄強(qiáng)、柔韌、豐富的審美趣味。這就不僅是筆墨這一中國元素的魅力所在，也是吳明兒先生人物畫的魅力所在。對于筆墨，吳明兒先生有過這樣的論述：“寫意者，只要掌握生宣紙自身滲化特性，也能筆筆生動。好的寫意畫既是畫家畫的，也是自然生成的，畫家筆下流露的往往是發(fā)乎內(nèi)心情理卻又出乎意料之外，而這恰恰是最美妙的表現(xiàn)?！贝蟮乐梁啠蟮捞斐?，吳明兒在筆墨的實踐與認(rèn)知上確實非同一般。

古人說：“書者心畫也?！痹牢淠抡f：“運(yùn)用之妙存乎一心?！眹媱?chuàng)作與書法、用兵一樣，取決于作者的主觀認(rèn)知與情感意蘊(yùn)。吳明兒先生認(rèn)為，一個好的創(chuàng)作要具備三大要素，即造型、筆墨、主觀介入。誠然如是，造型是基礎(chǔ)，筆墨也是基礎(chǔ)，同時具備這兩個基礎(chǔ)是很難的，具備了也只能屬于高級畫匠，還是在匠的層次上。要真正成為國畫藝術(shù)家，最可寶貴的，是心，是作者強(qiáng)烈而鮮明的主觀情韻的注入。只有作者鮮明的主觀情韻注入構(gòu)圖與筆墨之中，才能對創(chuàng)作題材進(jìn)行高度的抽象和概括，才能于點滴之間表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈鮮明的主觀傾向，才能從寫實派真正升華到寫意的殿堂，才能讓原本凝固的筆墨造型獲得真實的藝術(shù)靈魂，讓畫活了。明兒先生近年來的作品，無論是《生命之重》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《綠旋風(fēng)》，還是《黑豹出擊》、《五彩毽》等，無不是通過主觀觀照下的造形概括重構(gòu)與筆墨表現(xiàn)，把看似平常的畫面與題材激活了。

王陽明先生說：“無心外之物?！蔽蚁雽@句話最好的詮釋莫過于吳明兒先生的國畫創(chuàng)作。在他看來，一切創(chuàng)作題材都是作者主觀觀照下的題材，一切創(chuàng)作對象都是作者主觀觀照下的對象，離開了作者的主觀觀照，一切題材與對象，都失去了藝術(shù)的靈魂，與槁木死灰無異。所以從本質(zhì)上說，畫家所畫的，只能是自己，只能是自己的精神宇宙，而不存在別的。美好的精神所到之處，就是藝術(shù)生命的誕生之處。所以重要的是錘煉升華自己的精神世界，讓作者自己的生命成為藝術(shù)本身，成為美的本身。

生活中的吳明兒正是這樣的一個人，為人慷慨、大氣、灑脫，富有同情心與責(zé)任感。每次外出，他時不時地會注意到，這塊石頭造型如何的美，那個老頭如何有特點，有時會停下來很專注地看一棵樹或其他什么的。在常人看來非常普通的事物，在他的眼中無不構(gòu)成了美的元素。把若干個美的元素重新進(jìn)行抽象、概括、整合，就自然而然地成了他筆下生動的創(chuàng)作題材。在別人苦于沒有創(chuàng)作題材的時候，他的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作靈感幾乎可以說是信手拈來，無處不在。記得王陽明先生在回答什么是“心外無物”時是這樣說的，“你未看此花時，此花與汝同歸于寂；你來看此花時，則此花顏色一時明白起來?！蔽蚁嘈?，在明兒先生主觀精神的觀照下，一切花鳥人物、山河大地都會霎時明亮起來。