摘 要：研究或者是讀過王爾德喜劇的人，或許都明白，相對于情節(jié)來說，王爾德在喜劇創(chuàng)作上，更擅長對語言的描述。王爾德在戲劇創(chuàng)作，特別是在喜劇創(chuàng)作當(dāng)中，在進(jìn)行人物語言描述的過程中，能夠恰如其分的對各種修辭手法做到有效的應(yīng)用，從而做到對喜劇中人物性格、幽默及機(jī)智特點的有效塑造，展現(xiàn)出王爾德喜劇語言的獨特魅力。本文在對王爾德喜劇語言魅力進(jìn)行研究中，重點以他的代表作《不可兒戲》與《溫德米爾夫人的扇子》為例，對其語言特點與修辭手法的運用進(jìn)行簡要的分析。

關(guān)鍵詞：奧斯卡·王爾德；喜??；語言魅力

作者簡介：蔣英杰，1992年3月22日出生，性別：女，籍貫：遼寧省遼陽市，學(xué)歷：大學(xué)本科，專業(yè)：英語（師范）。

[中圖分類號]：H05 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-29--02

前言：

奧斯卡·王爾德生活在十九世紀(jì)末的英國，是該時期最為著名的唯美主義劇作家、詩人及小說家之一。他一生創(chuàng)作過程中，在各個方面都有所成就，特別是在戲劇創(chuàng)作方面，有著很多人難以超越的影響。他所創(chuàng)作的《莎樂美》、《不可兒戲》、《溫德米爾夫人的扇子》、《理想丈夫》、《無足輕重的女人》，都是那個時期戲劇作品的代表作。其中前面提到的后四部作品，都是喜劇題材。亞里士多德認(rèn)為，戲劇藝術(shù)最重要的媒介便是語言，不論一部戲劇，其人物刻畫與情節(jié)描述多么的完善，但若是其在語言方面不能做到對沖突的表現(xiàn)，便不能對其核心思想做出表現(xiàn)。因此，對于喜劇創(chuàng)作來說，語言就更加重要。若是喜劇在表演時，不能激起觀眾的笑點，便不會讓觀眾牢牢地記住它。而對于王爾德喜劇來說，正是因為其語言描述精簡、精準(zhǔn)、富有藝術(shù)感染力，才贏得觀眾的喜愛。針對王爾德喜劇中的語言魅力與修辭的應(yīng)用特點，本文就此進(jìn)行探究與討論。

一、矛盾法修辭手法在王爾德喜劇中的應(yīng)用

矛盾法，也被稱之為正反句修辭法。是指在喜劇創(chuàng)作過程中，語言與邏輯突然間改變的一種修辭模式。在王爾德喜劇當(dāng)中，為了增強(qiáng)喜劇的效果，這種修辭被經(jīng)常用到。將存在沖突與矛盾的句子組合在一起，從而達(dá)到看起來矛盾，但讀起來卻有一種理置其中的感覺。在王爾德喜劇《不可兒戲》第一幕中，布雷納爾夫人在向阿爾杰農(nóng)談?wù)摴惱虻臅r候說道： “ALGEMON ， but I was obliged to call on dear Lady HARBURY .I hadn’t been there .I hadn’t been there since her poor husband’s death .I never saw a woman so altered； she looks quite twenty years younger.”根據(jù)正常的邏輯，哈夫人作為一名寡婦，應(yīng)該是期待變老，但劇中卻反其道而行之，朝著年輕的方向進(jìn)行轉(zhuǎn)變?？赡苡^眾在看這一幕的時候，會覺得這是布夫人出現(xiàn)憐憫的表現(xiàn)，卻又在后半句看出布夫人的一些嫉妒。一驚一喜，看起來充斥著矛盾，但是深入領(lǐng)會，卻會發(fā)現(xiàn)，這是哈夫人喪偶之后解脫感的表現(xiàn)，從而用這種修辭手法，襯托出上層社會人與人之間的一種虛偽。

同樣的在這部劇的第二幕中，阿爾杰農(nóng)對塞西莉說：

ALGERNON

“Do you really keep a diary？ I’d give anything to look at it Sep I？”

CECILY

“Oh no.[Puts her hand over it ] You see it is simply a very young girl’s record of her own thoughts and impressions and consequently meant for publication. When it appears in volume form I hope you will order a copy.”

通常來說，日記作為私人對生活的記錄，一般不用于出版，而在這句話中，塞西莉卻說日記記錄的不過是女子的感情與往事，因此是可以出版的，并希望出版之后，阿爾杰農(nóng)也可以買一本。這一語言矛盾的顯示，其實是對塞西莉浪漫主義情懷的表現(xiàn)，并進(jìn)一步諷刺了她對婚姻不切實際的期待與幻想。從這兩個例子當(dāng)中，我們可以看出王爾德在語言表現(xiàn)時，能夠?qū)㈧`活地將矛盾法的手法運用當(dāng)中，在彰顯語言魅力的同時，做到對喜劇個性的充分發(fā)揮，并將自己對生活的態(tài)度巧妙的融入其中。

二、雙關(guān)修辭手法在王爾德喜劇中的應(yīng)用

雙關(guān)作為一種修辭手法，通常可以起到“一石二鳥”的藝術(shù)效果。對于這種特殊的手法，卻經(jīng)常在王爾德喜劇中得到展現(xiàn)。王爾德喜歡在喜劇創(chuàng)作時，根據(jù)語言的特定環(huán)境，使劇中人物的語言含有雙重意思，從而做到對想表達(dá)的情感進(jìn)行有效表達(dá)。例如在王爾德喜劇《不可兒戲》中，劇中人物愛納斯特，英文發(fā)音Ernest，與單詞“認(rèn)真”（earnest）的發(fā)音是一樣的，因此可以達(dá)到諧音雙關(guān)的效果。通過這種諧音雙關(guān)的手法，王爾德對人物賦予了其具體的含義。從而使觀眾在看到愛納斯特這個人物的時候，就與“認(rèn)真”、“誠實”聯(lián)系起來。于是在劇中有一段愛納斯特與阿爾杰農(nóng)的對話是這樣說的。阿爾杰農(nóng)說道：“你總是跟我說，你的名字叫做愛納斯特，當(dāng)我向別人介紹時，也稱作你為愛納斯特。另外當(dāng)別人稱作你為愛納斯特時，你也總是答應(yīng)別人。你看上去就很愛納斯特，我也認(rèn)為你是我今生見過長的最像愛納斯特的人。因此，你說你不叫愛納斯特，這完全是不合理的?！痹谶@句話中，阿爾杰農(nóng)說愛納斯特看上去就很earnest，而他卻說他不是愛納斯特，因此在阿爾杰農(nóng)看來，這是十分不合理的。在這段臺詞中，王爾德根據(jù)特定的語言環(huán)境，運用諧音雙關(guān)的手法，表面上說的是一種姓氏，卻在實際上表現(xiàn)的是杰克（愛納斯特）生活態(tài)度。諧音產(chǎn)生的矛盾與誤解，讓據(jù)中的語言變得風(fēng)趣幽默，并機(jī)智的對杰克所表現(xiàn)出來的虛偽做出了諷刺，做到對語言活力的極大程度展現(xiàn)。

同樣的雙關(guān)修辭手法還在王爾德喜劇《不可兒戲》第二幕中被運用到，戲劇中格溫多琳與塞西莉小姐由于誤會，從而造成的情場上的糾紛，于是在對話的過程中，塞西莉臨時將英語中的諺語“call a spade a spade.”（實話實說）改為“when I see a spade I call it a spade.”她說這么一句話的目的，就是為了對其誠實、實事求是的，不說假話的態(tài)度做出表明。而格溫多琳在對“spade”進(jìn)行運用的時候，更加偏向于將其與特定的語境及鄉(xiāng)村進(jìn)行結(jié)合起來，從而達(dá)到一語雙關(guān)的效果。她表面上是跟塞西莉小姐說她并沒有用過鏟子，但是在這句話的實際意思上，其目的是對自身社會地位的優(yōu)越性及身世的高貴性做出展示。從而對塞西莉小姐鄉(xiāng)下人的身份進(jìn)行嘲諷。王爾德在喜劇中，恰當(dāng)?shù)膶@種雙關(guān)的手法加以運用，使得觀眾感到機(jī)智幽默，對語言表達(dá)效果做到了明顯的增強(qiáng)與豐富。

三、對此修辭在王爾德喜劇中的應(yīng)用

對比句在王爾德的喜劇中經(jīng)常會出現(xiàn)。作者在創(chuàng)作過程中，采取這種對比句的手法，使得語言讀起來容易上口，并做到對人物形象的有效凸顯，深刻揭示了事物的本質(zhì)特點。例如在王爾德喜劇《不可兒戲在》的第一幕中，阿爾杰農(nóng)對杰克說道：“你創(chuàng)造了奇妙無窮的弟弟叫做認(rèn)真于是進(jìn)了城。而我創(chuàng)造了無價之寶的永久病人叫梁冕仁，于是下鄉(xiāng)去了。”阿爾杰農(nóng)用這種語言，是為自己的做法找了一個冠冕堂皇的理由。王爾德在創(chuàng)作當(dāng)中，將此類喜劇情節(jié)慢慢推進(jìn)，起到一浪未息，又起一浪的語言效果。有效彰顯出王爾德喜劇語言的魅力。

類似的對比運用還出現(xiàn)在王爾德喜劇《溫德米爾夫人的扇子》最后一幕情節(jié)中，這時溫德米爾對歐琳娜作出評價。于是溫德米爾夫人向他回答說：“就我們這些人來說，我們所處的是同一個世界，因此不論是善是惡，是罪孽還是無辜，都在片刻之間無法對其作出區(qū)分?！睖氐旅谞柗蛉嗽谡f這句話之前，是經(jīng)歷過一系列的險情之后才有感而發(fā)的。這句話的說出，也是王爾德喜劇語言中經(jīng)常用到的對比修辭手法的一種體現(xiàn)。在這里，它可以對喜劇中的人物發(fā)出的人生感悟做出有效的展現(xiàn)，并將人物的情感做到真實、自然地流露出來。因此，可以看出，王爾德在喜劇創(chuàng)作過程中，所構(gòu)建的藝術(shù)環(huán)境，不僅僅是自我滿足的戲劇世界，同時也是作者本人對人生，對社會感悟所發(fā)出呼聲的一種藝術(shù)載體。

總結(jié)：

作為一代戲劇作者的代表人物，王爾德的喜劇語言具有其自身的特點與魅力。除了本文討論的這幾種王爾德常用的語言修辭手法外，他在喜劇創(chuàng)作當(dāng)中，還喜歡對比喻、用典、夸張等一系列修辭手法的應(yīng)用。這是王爾德靈活運用這些修辭手法，改善語言特點，才使得更多的觀眾從王爾德喜劇中與傳統(tǒng)的語言模板解放出來，才讓更多的觀眾在觀看王爾德喜劇之后，被其獨特的語言魅力所迷惑。因此，我們在對王爾德喜劇創(chuàng)作中語言魅力進(jìn)行欣賞的同時，能應(yīng)該對這種手法與技巧做到不斷地研究與學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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