摘 要：京劇與話劇和影視劇表演一樣，對(duì)演員的要求是“化身為角色”。就是要求演員以自己的身體和心靈完成演員到角色的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作出有血有肉、個(gè)性鮮明的人物形象。在京劇《觀陣》中秦瓊的人物性格是通過(guò)亮相技巧，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的雕塑感，使觀眾在不同的角度都能欣賞到別具形態(tài)的塑像美。亮相要全身是勁，不能松懈，要內(nèi)緊外松，含而不露，做到剛?cè)嵯酀?jì)，才能顯出瀟灑與威武。亮像講究造型均稱，頭、腳、手、身、軀干互相之間協(xié)調(diào)配合。其中甩頭、變臉、眼神都要在完成的瞬間突出力度和“脆勁?！狈€(wěn)定是腿、腰、膀、肩的和諧統(tǒng)一。其中，腿是關(guān)鍵的支點(diǎn)。只有練出深厚的功底，才能達(dá)到這出戲?qū)θ宋锩?、帥、脆、穩(wěn)、準(zhǔn)的要求。

關(guān)鍵詞：文武老生；新編歷史劇；英雄形象

[中圖分類號(hào)]：J614.93 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-29--01

《觀陣》這個(gè)故事很有名，戲曲中京劇，河北梆子，曲藝中的單弦，評(píng)書，西河大鼓，太平歌詞都有這個(gè)劇目。故事說(shuō)的是秦瓊因在潼關(guān)三擋靠山王楊林，與其結(jié)下了仇。后來(lái)，秦瓊在登州遇見(jiàn)了楊林，楊林為考察秦瓊的本領(lǐng)，在東郊外讓其單人獨(dú)騎去闖陣，并揚(yáng)言：如闖出陣地則放他歸家；若闖不出即行問(wèn)罪。京劇《觀陣》是新編歷史劇《響馬傳》中的一折，也是該劇中最精彩的“黃金點(diǎn)”。該劇是老劇作家翁偶虹先生根據(jù)傳統(tǒng)戲《賈家樓》《打登州》以及河北梆子《觀陣》等內(nèi)容情節(jié)編寫的。在黃幼鵬先生的悉心指導(dǎo)下，我有幸在我團(tuán)首次扮演這個(gè)角色，并且演出成功。

秦瓊字叔寶，齊州歷城（今山東濟(jì)南）人。是隋末唐初人，也是唐朝的開(kāi)國(guó)功臣，是一個(gè)著名將領(lǐng)。他以勇猛彪悍著稱，勇武威名震懾一時(shí)，是一個(gè)于萬(wàn)馬軍中取人首級(jí)如探囊取物的傳奇人物。而京劇《觀陣》中的秦瓊沒(méi)穿戎裝，而是頭戴青羅帽，慈姑葉，身穿青箭衣，身背雙锏，手拿馬鞭，腰中系著大帶，因此在扮相上要英武中帶著一種清秀，給人以儒將之美?！队^陣》這出戲?qū)ρ輪T自身要求非常高，此戲載歌載舞，文武并重。要通過(guò)“唱”和“武”兩個(gè)方面的技藝來(lái)表達(dá)人物的聲像和形象。文的方面首要條件是“嗓”，有一副好嗓子，還要通過(guò)刻苦的唱功學(xué)習(xí)，才能嫻熟地掌握老生聲腔韻律、抑揚(yáng)頓挫，尖團(tuán)腭擻及吞吐收放等演唱技巧。但文武老生不同于唱功老生，在唱的同時(shí)還要受到武的動(dòng)作制約。如靠派老生要有：“靠功”和“把子功”，衰派老生要有龍態(tài)之姿，灑脫之度，若是文武帶打的戲其難度可能就更大了。京劇界的前輩們對(duì)文武老生的要求是：武里透文，文中有武，武戲文唱，武戲文演。因此說(shuō)演好《觀陣》是很補(bǔ)容易的，必須必常人付出更多的辛苦和努力。在學(xué)習(xí)《觀陣》的過(guò)程中，我體會(huì)最深的就是“文要真唱，武要真武?！薄俺币龅皆摳邉t高，挺拔高亢；該低則低，迂回婉轉(zhuǎn)，氣神滿足，絕不能遷就對(duì)付。這場(chǎng)戲以完整的[二黃]“導(dǎo)、碰、原”板式為主導(dǎo)，把唱詞分為若干小節(jié)，在每個(gè)小節(jié)之間穿插鑼鼓和念白，刻畫出秦瓊走馬觀陣的觀感，以及遇到戰(zhàn)后懷疑和解釋。例如，[導(dǎo)板]“明月下催動(dòng)了黃驃馬”和下面的唱詞“畫角無(wú)聲夜色濃，密匝匝旌旗風(fēng)飄蕩”。唱完之后用鑼鼓烘托，有許多“走馬”動(dòng)作，表現(xiàn)了秦瓊緩緩策馬泰然進(jìn)陣的狀態(tài)。至于說(shuō)“武”的方面更要勤學(xué)苦練，把那些髯口、馬鞭、褶子，厚底功舞得得心應(yīng)手，還要把朝天蹬、轉(zhuǎn)燈、鷂子翻身、跨腿、蹁腿、飛腳等難度較大的動(dòng)作連貫起來(lái)，組合成一套精湛套路。這樣才能舞出“連環(huán)金鎖鳴，四面有伏兵，東南設(shè)雷炮，西北幾排攻”的布兵陣型。最后一句“這生門走秦瓊”在“這生門”三字后，身段亮相的配合，生動(dòng)地刻畫出秦瓊藐視敵人的一腔豪氣。只有通過(guò)寒暑苦練，精心琢磨，才能達(dá)到氣不涌出，面不改色，真正表現(xiàn)出秦瓊的才智藝高。

對(duì)人物的理解是深是淺，是對(duì)是錯(cuò)，還取決于演員的文化知識(shí)，藝術(shù)素養(yǎng)和思想水平的高低。為此我在閑暇時(shí)，總是捧著各種書籍在看，希望通過(guò)書本中的知識(shí)來(lái)武裝我的大腦，提升我的藝術(shù)素養(yǎng)，提高我的思想水平。這需要日積月累不斷提高，沒(méi)有止境。著名京劇表演藝術(shù)家李少春先生有段論述很有說(shuō)服力，他說(shuō)：“角色沒(méi)有變，但演員會(huì)變。他的思想認(rèn)識(shí)不可能長(zhǎng)期停留在一點(diǎn)上，他提高了，發(fā)展了，對(duì)角色會(huì)有新的認(rèn)識(shí)，那么他所掌握的扮演同一角色的技術(shù)和分寸也會(huì)隨之有新的發(fā)展新的變化?！钡拇_如此，在我?guī)啄昵把荨队^陣》時(shí)，突出了秦瓊的憂愁，眉頭緊皺，目光短散。連環(huán)陣易守難攻，為自己能否順利闖關(guān)而擔(dān)憂?，F(xiàn)在通過(guò)幾年的學(xué)習(xí)積累，對(duì)秦瓊的角色有了新的認(rèn)識(shí)：他身處困境，百感交集，思念老母，無(wú)法報(bào)效國(guó)家。眼睛好似在觀陣，又好像在眺望遠(yuǎn)方，仿佛看到了自己?jiǎn)稳霜?dú)騎闖陣成功，仿佛白發(fā)蒼蒼的娘親就在眼前，仿佛看到了眾兄弟相會(huì)的場(chǎng)景……目光自信深邃。沒(méi)有了幾年前的浮躁，我對(duì)秦瓊的定位是膽大心細(xì)，沉著冷靜，俠肝義膽的英雄。這就是演員以自身為載體，使自己變成為劇中人物，表現(xiàn)出另一種性格，成為另一個(gè)人物，最終以此成為媒介。

京劇與話劇，影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)一樣，對(duì)演員的要求也是“化身為角色”。如何“化身為角色？”就是演員以自己的身體和心靈完成演員到角色的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作出有血有肉、個(gè)性鮮明的人物形象。演員既是人物形象的構(gòu)思、創(chuàng)造者，又是塑造人物形象的工具和材料，還是人物形象的體現(xiàn)者。例如在《觀陣》中秦瓊的亮相，要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的雕塑感，使觀眾在不同的角度都能欣賞到別具形態(tài)的塑像美。亮相要全身是勁，不能松懈，要內(nèi)緊外松，含而不露，做到剛?cè)嵯酀?jì)，才能顯出瀟灑與威武。亮像講究造型均稱，頭、腳、手、身、軀干互相之間協(xié)調(diào)配合。其中甩頭、變臉、眼神都要在完成的瞬間突出力度和“脆勁?！狈€(wěn)定是腿、腰、膀、肩的和諧統(tǒng)一。其中，腿是關(guān)鍵的支點(diǎn)。只有練出深厚的功底，才能達(dá)到這出戲要求的美、帥、脆、穩(wěn)、準(zhǔn)的要求。

以上只是個(gè)人的拙見(jiàn)，以為各位前輩和同行斧正，感謝之至。