摘 要：《押沙龍，押沙龍！》可以說是美國(guó)著名小說家威廉·?？思{的成名之作，不僅如此，它更是開辟了一種新的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，在現(xiàn)代小說中具有獨(dú)一無二的地位。它的特殊性主要體現(xiàn)在敘事藝術(shù)上的匠心獨(dú)具，如在敘事時(shí)間上采用故事時(shí)間和文本時(shí)間倒錯(cuò)的手法，在敘事角度上巧妙從零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦交匯的多角度、多層次敘事，技巧獨(dú)特。

關(guān)鍵詞：敘事藝術(shù)；敘事時(shí)間；聚焦；對(duì)話

作者簡(jiǎn)介：孫楠（1981-），女，遼寧丹東人，吉林工商學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，博士，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)及教育學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-29--01

威廉·?？思{，20世紀(jì)美國(guó)著名的實(shí)驗(yàn)小說家。他的小說，總能以其諱莫如深吸引著讀者的探索，尤其是發(fā)表于1936年的《押沙龍、押沙龍！》，更是令研究家都一頭霧水，但也正是如此，才促使人們產(chǎn)生了研究它的興趣。本文將從《押沙龍、押沙龍！》獨(dú)特的敘事藝術(shù)方面進(jìn)行解讀，主要從敘事時(shí)間、內(nèi)聚焦與外聚焦、對(duì)話語(yǔ)言等方面進(jìn)行。

1、敘事時(shí)間倒錯(cuò)

萊辛在《拉奧孔——論詩(shī)與畫的界限》中所說的詩(shī)就是泛指文學(xué)，小說屬于文學(xué)中的敘事文學(xué)，它包括故事時(shí)間和敘事時(shí)間。故事時(shí)間，又稱文本時(shí)間，指的是故事從開始到結(jié)束的自然排列的順序，而敘事時(shí)間是指敘述者講述故事的時(shí)間順序。這兩種時(shí)間是不一樣的，也就是所謂的“時(shí)間倒錯(cuò)”。威廉·福克納在《押沙龍，押沙龍！》中充分運(yùn)用了這種“時(shí)間倒錯(cuò)”，而且十分成功，使其成為了他的小說中獨(dú)特的敘事藝術(shù)。

故事講述的是托馬斯·薩德本年少時(shí)期貧窮落魄，并且受到極大的屈辱，但是在1833年不知用什么方法突然暴富，在密西西比州的杰弗遜鎮(zhèn)得到了100平方英里的處女地，成為了當(dāng)?shù)刈罡挥械那f園主。之后他和埃倫結(jié)婚，生下了亨利和朱迪絲，朱迪絲長(zhǎng)大后，愛上了查爾斯·邦，可是由于父親的堅(jiān)決反對(duì)，亨利甚至不惜拋棄了繼承權(quán)然后和查爾斯·邦離家出走了。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，他和邦回家了，卻不知為何將邦殺死在門前隨后又再次逃跑。當(dāng)戰(zhàn)后薩德本回家時(shí)，親眼目睹了自己偌大的莊園變成了如此小的地方，自己的兒子也消失了，他便產(chǎn)生了一個(gè)奇怪的想法，再得到一個(gè)兒子然后繼承遺產(chǎn)，但是最后卻由于自己太喪盡天良泯滅人性而被一個(gè)窮人殺死了。朱迪絲將邦和一個(gè)情婦所生的兒子接回了莊園，但是后來卻因照顧這個(gè)孩子而受到傳染病也去世了。

不難看出，小說的敘述時(shí)間和故事發(fā)生的順序具有很大的差異。小說的敘述者有羅莎小姐、昆丁、康普生先生和施里夫，首先是羅莎小姐對(duì)昆丁的敘述，時(shí)間是1909年9月的下午兩點(diǎn)鐘，這就是小說的敘述時(shí)間。她是這么講述的：“1833年6月早晨，薩德本來到杰弗遜鎮(zhèn)，神秘地占有了一座莊園，接著迎娶了她姐姐并生下兒女，最后又親手毀了自己的家庭和孩子?！彼v述完之后，昆丁就回家了。傍晚，他的父親康普生先生又開始繼續(xù)講述薩德本及其家族。他的講述主要是補(bǔ)充羅莎的生活經(jīng)歷，并且將自己猜測(cè)的亨利、邦、朱迪絲的三角關(guān)系也告訴了昆丁。接著，昆丁又匆忙去赴約，因?yàn)槭呛土_莎小姐的約會(huì)，因此又順理成章地引出了羅莎小姐的敘述，他對(duì)羅莎小姐所講故事的真實(shí)性抱有懷疑，在羅莎小姐死后，他又和同學(xué)施里夫開始交談，昆丁主要敘述了薩德本的早年生活，即薩德本是早年受侮辱而奮發(fā)圖強(qiáng)，甚至離家出走四處闖蕩，后來因某些原因而變得殘忍。而施里夫主要講述的是邦的故事。小說的最后講述的是昆丁回憶夜探薩德本莊園時(shí)的所見所聞，然后以一個(gè)回答終結(jié)。

2、多種聚焦交匯

《押沙龍，押沙龍！》這部小說的敘述者是隱含的，這種隱含作者的敘述就是零聚焦。盡管這種敘述不多，只是在交代敘述時(shí)間或描述其他敘述者的情況時(shí)才會(huì)出現(xiàn)，以開頭為例，隱含作者總是在暗里不參與敘述，而主要展現(xiàn)其他的敘述者，在整個(gè)故事中只起到一種貫穿作用，貫穿故事，讓其他故事敘述者來滔滔不絕地講，自己則隱起來。羅莎小姐是薩德本的妻姝，而且在莊園居住過，還受到過薩德本的傷害，她本屬于故事中的人物，可是也參與了故事的敘述，而且是以親身經(jīng)歷者的身份來敘述的，因此她的敘述是屬于內(nèi)部聚焦。其他敘述人物如康普生先生、昆丁和施里夫都是以故事的旁觀者來講述自己的所見所聞或是猜測(cè)的，因此他們的敘述屬于外部聚焦。

在《押沙龍，押沙龍！》中，作者采用了零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦交匯的多角度、多層次的敘述。當(dāng)然其中也有主次之分，零聚焦敘述可靠，但是并不是主要的，主要敘述是內(nèi)聚焦和外聚焦。盡管內(nèi)聚焦和外聚焦講述的故事并不一定可靠，而且還具有很大的猜測(cè)性，但是小說本身就是一個(gè)主觀故事的敘述，是大家共同回憶，共同猜測(cè)，共同講述的產(chǎn)物。四個(gè)敘述者的介紹是將自己的理解表達(dá)了出來，而作者的本意便是讓他們從自己的立場(chǎng)出發(fā)，談?wù)撟约旱募词故菐в衅姷目捶?，這樣就將一個(gè)個(gè)片段編織起來，圍繞著主題講述了一個(gè)完整的故事。小說盡管描寫了人間悲劇，但生活還是照常進(jìn)行。而且講述的是兩個(gè)相互映襯的悲劇，薩德本的悲劇和敘述者們的悲劇，這樣一來，不僅小說的主題拓展了，而且也表達(dá)了一個(gè)更深層次的事實(shí)，那便是這個(gè)悲劇本身所代表的舊南方文化的遺毒還在影響著現(xiàn)在的人們，這種影響一直貫穿著。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陸雙祖.論《押沙龍，押沙龍！》的拼貼敘事藝術(shù)[J].蘭州工業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2010（06）：67-68.