摘 要：隱喻思維在文學(xué)作品的人物塑造、揭示主題上意義深遠(yuǎn)。本文對(duì)《白衣女人》中的隱喻思維進(jìn)行解讀，具體剖析幾個(gè)主人翁身上映射的內(nèi)在世界，揭示當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)存在的一系列問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：白衣女人；人物刻畫；隱喻；解讀；主題

作者簡(jiǎn)介：甘文，籍貫：江西豐城；助教；工作單位：宜春學(xué)院；研究方向：大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-29--02

《白衣女人》作為威爾基柯林斯的成名作最初刊載在狄更斯的報(bào)紙上，引起了讀者極大地反響。威爾基柯林斯以一個(gè)全新的切入點(diǎn)，突破傳統(tǒng)小說(shuō)寫作模式，將故事情節(jié)通過(guò)小說(shuō)人物以第一人稱形式敘述出來(lái)，包括幾位敘述人的文字記載、日記和證明材料，就像是法庭上案件的證人敘說(shuō)自己的證詞。就挖掘事件的真相而言，柯林斯抓住法庭敘述和偵探小說(shuō)敘述的相似之處，成就了《白衣女人》敘述手法上的隱喻思維。讀者在這樣的隱喻場(chǎng)景中，就如同親身經(jīng)歷了這場(chǎng)陰謀，目睹了善惡真?zhèn)屋^量，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的教育功能。隱喻的構(gòu)成基于事物的相似性，上世紀(jì)80年代，G.Lakoff 和M. Jonhson在《我們賴以生存的隱喻》中正是提出了概念隱喻理論，他們認(rèn)為“隱喻不僅是語(yǔ)言形式，更重要的是人類的一種普遍認(rèn)知方式，隱喻從一個(gè)比較熟悉又易于理解的始源域映射到不熟悉又難理解的目標(biāo)域，在源域和目標(biāo)域之間形成一系列本體的或認(rèn)識(shí)上的對(duì)應(yīng)關(guān)系，從而激活大腦中理解該句所需要的認(rèn)知圖式?！雹?隱喻思維是人類認(rèn)知世界的一種方式，柯林斯運(yùn)用隱喻的手法，將《白衣女人》的主題思想，通過(guò)栩栩如生的人物設(shè)定體現(xiàn)出來(lái)。

一、女性地位的低下

白衣女人其實(shí)是兩個(gè)女人，身著雪白平紋白布衣、美麗優(yōu)雅的勞拉費(fèi)爾利以及月夜出現(xiàn)的“白衣女人”安妮卡瑟里克。

勞拉費(fèi)爾利是小說(shuō)的正面女主人公，她是男性眼中的完美女性，美麗、優(yōu)雅、富有、幾乎占有了所有女性的夢(mèng)想的魅力。勞拉是男權(quán)社會(huì)的產(chǎn)物，不能主導(dǎo)自己的命運(yùn)，婚前是父親的附屬品，為了家族義無(wú)反顧地犧牲自己的愛情，聽從父親的遺愿，嫁給沒(méi)有感情基礎(chǔ)的珀西瓦爾爵士，婚后的她成為丈夫的提款機(jī)，她無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)，只能服從：“胡扯！女人與做生意有何相干？我再跟你說(shuō)一遍，你弄不懂它?！雹谒冀K依附于強(qiáng)勢(shì)的男性。

“白衣女人”安妮是勞拉敬愛的生父，已故利默里奇莊園主人費(fèi)爾利先生在友人家中奸污女傭的產(chǎn)物。安妮天生智力殘疾，從瘋?cè)嗽禾映?，同父異母的勞拉和安妮兩人樣貌相似，都身穿白衣。作者著力描寫兩人的白色特征，象征隱喻著單純無(wú)邪，軟弱可欺的女性形象，白色也隱喻著瘋狂、絕望、仇恨和死亡。這與兩位主人公的角色定位是一致的。她們都是作者筆下的受害者。

無(wú)論是出身卑微的安妮還是身份顯赫的勞拉，似乎都不能改變身為女人的悲慘命運(yùn)。18世紀(jì)的英國(guó)女性，無(wú)論從身體上到心靈都被屈從順?lè)牡赖掠^念所壓制，這種屈從順?lè)€表現(xiàn)在另一個(gè)費(fèi)爾利家族成員身上，即福斯科夫人，費(fèi)爾利先生的妹妹埃莉諾，一個(gè)地道的女權(quán)主義者在嫁給福斯科伯爵后變了一個(gè)人，“眼睛通常是在看她丈夫，目光中透著默默順從的探詢的神色，這種目光我們大家都很熟悉，那就是一條忠實(shí)的狗看人時(shí)的目光。”③她毫無(wú)保留的愛她的丈夫，沒(méi)完沒(méi)了地替丈夫卷煙，成為丈夫的幫兇，就像忠誠(chéng)于主人的狗，毫無(wú)保留的喪失了自我?！八雌饋?lái)是個(gè)能夠馴服一切的人。如果取了只母老虎，而不是個(gè)女人，他定能馴服這只母老虎。”④柯林斯把自命不凡、苛求挑剔的埃莉諾隱喻為母老虎，無(wú)論多強(qiáng)勢(shì)的女人，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)下也不得不屈從于男性，成為男性的工具。

女性的屈從地位還通過(guò)另一位主人公表現(xiàn)出來(lái)，那就是瑪麗安哈爾寇姆，勞拉同母異父的姐妹，作者對(duì)她的描述與勞拉形成鮮明對(duì)比?，旣惏彩怯赂覉?jiān)強(qiáng)機(jī)智的，她不畏艱險(xiǎn)、堅(jiān)持不懈地保護(hù)她的妹妹，而這樣一位女性在18世紀(jì)的英國(guó)存在似乎是不合理的，柯林斯只有把瑪麗安描寫成一個(gè)具有男性的臉龐和容貌特征的人物：“膚色幾乎是黝黑的，上嘴唇上長(zhǎng)著淺黑的汗毛，簡(jiǎn)直像男人的八字胡。她的嘴和下巴頦很大，顯得健壯，有男子氣。棕色的眼睛向外凸出，目光敏銳，神態(tài)堅(jiān)毅。一頭像煤炭一樣黑的濃發(fā)長(zhǎng)得特別低，都到前額了。”⑤隱喻著只有男性才能表現(xiàn)出機(jī)智勇敢、果斷堅(jiān)毅的品質(zhì)，在社會(huì)生活中扮演主導(dǎo)的地位?，旣惏驳男詣e特征似乎是社會(huì)歷史造就的，她似乎身兼雙重性別，正是由于女性性別的限制，足智多謀的瑪麗安始終被安置在配角的地位，在破案過(guò)程中，當(dāng)參謀、當(dāng)助手、當(dāng)后勤，充當(dāng)男性角色的陪襯。

二、人性的復(fù)雜

“這個(gè)奇異的人身上所表現(xiàn)出的種種細(xì)微的特征既別具一格，引人注目，又矛盾重重，令人費(fèi)解。他雖然軀體肥胖，年歲已高，但行動(dòng)起來(lái)卻輕捷靈巧，從容自然……他外表看上去明顯讓人覺得意志剛強(qiáng)，精力旺盛，但他實(shí)際上像最脆弱的女人一樣，情緒不安，高度敏感?！雹?這是瑪麗安眼中的福斯科，似乎暗喻著福斯科的雙重人格，讓讀者既愛又恨，一方面他樂(lè)觀博學(xué)、款款深情，表現(xiàn)出孩童般的天真；另一面他又謀財(cái)害命，工于計(jì)謀，參透世事。這樣一個(gè)個(gè)性相互矛盾的人物隱喻現(xiàn)實(shí)世界中人性的復(fù)雜?！叭绻锓甘谴直埲獭⒂廾翢o(wú)知的傻瓜，那警方十之八九是贏家；如果罪犯是個(gè)意志堅(jiān)定‘素有教樣、智力高超’的人，那警方十之八九會(huì)是輸家。如果警方贏了，你便聽到四處傳頌；如果警方輸了，你便什么也聽不到。就是在這么個(gè)搖搖欲墜的基礎(chǔ)之上，你們建構(gòu)起了寬慰人心的道德準(zhǔn)則：若要人不知，除非己末為！”⑦福斯科總是語(yǔ)出驚人，站在當(dāng)時(shí)所謂道德的對(duì)立面來(lái)批判問(wèn)題，他不相信善有善報(bào)，惡有惡報(bào)的道德真理，縱然生活不能遵從善惡有報(bào)的人生法則，而要出于對(duì)人類的高貴人格的追求做出恰當(dāng)?shù)膬r(jià)值選擇，福斯科現(xiàn)實(shí)的道德觀暗含“人生如戲”的態(tài)度，游戲規(guī)則隱喻他的人生法則：不擇手段，贏者為王。福斯科由卓然不凡的閃亮出場(chǎng)到橫死街頭的悲慘謝幕展示了人性在利益面前的不堪一擊。

三、道德精神的缺陷

勞拉和安妮除了身著白衣的共同點(diǎn)，她們都患有神經(jīng)質(zhì)，剛開始因?yàn)閻凵衔譅柼?，因不得相愛而害上相思病，后?lái)又患上了精神病，一點(diǎn)點(diǎn)響動(dòng)與變化都會(huì)令她惶恐不安。疾病成了她們受害的隱喻。勞拉與同父異母的妹妹安妮的神經(jīng)癥以及費(fèi)列爾先生的神經(jīng)癥似乎是利默里奇家族的遺傳病，這種遺傳病似乎隱喻著英國(guó)上層社會(huì)某些家族血液中存在的道德和精神上的缺陷，雖然在勞拉的眼里，她的父親是一個(gè)完關(guān)無(wú)缺的人，但實(shí)際上，他是一個(gè)非常不負(fù)責(zé)任的人，他曾在朋友家做客時(shí)奸污了一個(gè)女傭，也就是安妮的母親凱瑟里克太太。這種精神和道德的缺陷直接導(dǎo)致的結(jié)果就是下一代人的不幸。這種自上而下入根入血的病是無(wú)法根除的。同樣身患神經(jīng)癥的費(fèi)列爾先生，孑然一身的他痛恨去做侄女的監(jiān)護(hù)人，他不具有愛和被愛的能力，道德精神上的自私和冷漠在費(fèi)列爾身上得到淋漓盡致的體現(xiàn)。他對(duì)于自己的領(lǐng)地十分敏感，外界所有的訪客，都是他這個(gè)世界的侵入者，再一次隱喻他道德上的缺陷，他的世界除了自己，別無(wú)他物，視責(zé)任和情感為生活的侵入者。正是他的冷漠和自私，這種道德上的缺陷又成為謀殺案的幫兇。

四、法律制度的不健全

費(fèi)爾利家族的遺傳神經(jīng)病同時(shí)也隱喻著英國(guó)社會(huì)制度、法律制度的不健全。包括所有主人公都患有或大或小的健康問(wèn)題。小說(shuō)的正面主人公沃爾特 哈特萊特在去利默里奇莊園前的健康狀況，是這樣的“夏季即將逝去，可憐巴巴的我被弄得健康不佳，精神萎靡”，⑧而后來(lái)與勞拉的愛情無(wú)果時(shí)，他毅然選擇去了中美洲探險(xiǎn)，在三次死里逃生的歷險(xiǎn)經(jīng)歷，他得到了重生，變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢，不懼威懾。作者刻畫這樣一個(gè)人物似乎也隱喻著任何人只要在法律制度不嚴(yán)謹(jǐn)，黑暗勢(shì)力猖獗的英國(guó)社會(huì)只會(huì)萎靡不振，只有離開這樣的一個(gè)社會(huì)，才能歷練成長(zhǎng)為英雄人物。黑暗勢(shì)力抓住了法律上的漏洞，提供了作案機(jī)會(huì)?？铝炙雇ㄟ^(guò)勞拉和安妮的神經(jīng)癥隱喻當(dāng)時(shí)那些涉及婦女、非婚生子女、弱智人權(quán)益（勞拉、安妮為代表）等方面的法律條文的不合理。如瑯西瓦爾先冒名繼承了黑水園，偽造父母結(jié)婚的證明向外貸款，負(fù)債之后通過(guò)婚姻來(lái)奪取妻子的財(cái)產(chǎn)。根據(jù)英國(guó)的法律，婦女結(jié)婚之后，除非婚約另作規(guī)定，財(cái)產(chǎn)將全部歸屬丈夫，死后由丈夫繼承。勞拉唯一的監(jiān)護(hù)人自私冷漠費(fèi)爾利先生不肯做主保護(hù)她的權(quán)利，幫助珀西瓦爾完成利用法律漏洞謀財(cái)害命的陰謀詭計(jì)。

通過(guò)分析《白衣女人》一書人物刻畫的隱喻思維的認(rèn)知?dú)v程，體現(xiàn)了隱喻思維在文學(xué)作品的創(chuàng)作中有著普遍而深遠(yuǎn)的意義?？铝炙共粌H僅帶讀者親臨了一場(chǎng)哥特式的謀殺案，引導(dǎo)讀者區(qū)判善惡真?zhèn)?，通過(guò)隱喻的手法讓讀者直觀多維復(fù)雜的人性、不同的世界觀與人生觀，文學(xué)的認(rèn)知功能和道德功能在柯林斯的這部偉大作品中得以實(shí)現(xiàn)。

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[8]（英）柯林斯（Collins，W.） 著；潘華凌譯。哈爾濱：北方文藝出版社，2011.6（2）