摘 要：清末出現(xiàn)的譴責(zé)小說(shuō)，以《官場(chǎng)現(xiàn)形記》為開(kāi)山之作，1900年前后開(kāi)始繁盛起來(lái)，較為集中地出現(xiàn)了一大批主題相近的作品，形成譴責(zé)小說(shuō)潮。本文通過(guò)剖析《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的內(nèi)容和特點(diǎn)，管中窺豹，對(duì)清末的譴責(zé)小說(shuō)做大致的梳理和粗淺分析。

關(guān)鍵詞：清末；譴責(zé)小說(shuō)；官場(chǎng)現(xiàn)形記；分析

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-29-0-02

引言

清代晚期，清政府內(nèi)政反動(dòng)腐朽，外交軟弱無(wú)能，國(guó)勢(shì)衰微到了極點(diǎn)，民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)日益加深，一批具有改良思想的作家紛紛通過(guò)創(chuàng)作小說(shuō)來(lái)抨擊時(shí)政。魯迅先生概括這類(lèi)小說(shuō)的特點(diǎn)是“揭發(fā)伏藏，顯其弊惡，而于時(shí)政，嚴(yán)加糾彈，或更擴(kuò)充，并及風(fēng)俗”，故稱(chēng)之為譴責(zé)小說(shuō)。

一、譴責(zé)小說(shuō)的產(chǎn)生背景

清末，腐朽的清政府日趨腐敗，人民群眾在絕望中紛紛尋找原因和出路。同時(shí)，由于清王朝突然廢除了科舉制度，使得傳統(tǒng)的知識(shí)分子晉升通道被徹底斷絕，讀書(shū)人迫于無(wú)奈，逐漸向近代市民和職業(yè)知識(shí)分子轉(zhuǎn)型，晚清報(bào)刊業(yè)的迅猛發(fā)展就是這一轉(zhuǎn)型最直接和有力的表現(xiàn)。為了謀生，以及實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值，大批讀書(shū)人積極投身報(bào)刊業(yè)，紛紛為報(bào)刊撰寫(xiě)文章甚至開(kāi)設(shè)報(bào)館出版報(bào)紙，獲取商業(yè)利潤(rùn)。既然要獲取商業(yè)利潤(rùn)，就必須迎合廣大市民的文學(xué)品位和普遍情緒。在政治腐敗、民不聊生、群情激憤的大環(huán)境下，那些充滿(mǎn)諷刺和暴露的小說(shuō)作品正好滿(mǎn)足了讀者的心理期待和文化需求，因而大受歡迎，這反過(guò)來(lái)又刺激了作家的創(chuàng)作，導(dǎo)致了譴責(zé)小說(shuō)潮的產(chǎn)生。

二、譴責(zé)小說(shuō)的代表作及特點(diǎn)

清末譴責(zé)小說(shuō)的四大代表作，即李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽?；ā?。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是近代譴責(zé)小說(shuō)的開(kāi)山之作。于1903年4月至1905年6月連載于《世界繁華報(bào)》，全書(shū)共六十回，以銳利之筆描繪出以前文學(xué)上不曾有的千奇百怪的官場(chǎng)群丑圖。

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》最早刊于梁?jiǎn)⒊谌毡緳M濱創(chuàng)辦的《新小說(shuō)》，共108回，全書(shū)以“九死一生”的敘述口吻，將一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事聯(lián)串起來(lái)，反映比較寬廣的社會(huì)面貌，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的賣(mài)國(guó)行為，譴責(zé)尤為激烈。小說(shuō)也出現(xiàn)了一批正面人物，體現(xiàn)了作者的理想，并借以批判各種黑暗現(xiàn)象。

《老殘游記》以江湖醫(yī)生“補(bǔ)殘”的經(jīng)歷為線索，反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。與前兩部作品相比，小說(shuō)有自己的特色，著重“揭清官之惡者”，他認(rèn)為“贓官可恨，人人知之，清官尤可恨，人多不知”。在藝術(shù)上，《老殘游記》的“敘景狀物，時(shí)有可觀”，如曾入選中學(xué)語(yǔ)文教材的第二回《白妞說(shuō)書(shū)》一段，善于進(jìn)行藝術(shù)的烘托和渲染，在描寫(xiě)上很有層次，又極盡曲折變化之致，創(chuàng)造出一種富于魅力的藝術(shù)境界。

金松岑是《孽?；ā返牡谝晃蛔髡撸粚?xiě)成六回，于1904年轉(zhuǎn)請(qǐng)?jiān)鴺憷m(xù)寫(xiě)，共擬 60回目，曾樸續(xù)寫(xiě)到35回。兩位作者都參加過(guò)資產(chǎn)階級(jí)革命活動(dòng)，具有資產(chǎn)階級(jí)革命思想，這使得《孽?；ā吩谒枷肷吓c前三部作品又有不同。作品揭露和批判的鋒芒，直指清王朝最高統(tǒng)治者，以慈禧與光緒之間的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了清王朝皇室的尖銳矛盾和統(tǒng)治者的昏庸腐朽。小說(shuō)對(duì)科舉考試制度的批判，其思想認(rèn)識(shí)也達(dá)到了新的高度，將科舉制度與封建專(zhuān)制聯(lián)系起來(lái)。藝術(shù)上則有“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”的特點(diǎn)。

譴責(zé)小說(shuō)廣泛揭露和批判現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)上多用諷刺手法，筆無(wú)藏鋒，極度夸張，但概括和典型化不夠，思想深度也較為有限。當(dāng)時(shí)，大部分的譴責(zé)小說(shuō)作家具有報(bào)人身份，他們多少都受到報(bào)刊銷(xiāo)量和連載需要的影響，使得他們筆下的譴責(zé)小說(shuō)表露出一種急躁與焦灼，大多缺乏較充裕、完整的構(gòu)思，因此結(jié)構(gòu)也就較為松散，多為短篇聯(lián)綴，缺乏中心人物。《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》里的九死一生，《老殘游記》里的老殘，《孽海花》里的金雯青、傅彩云，雖是貫串全書(shū)的人物，但只是起著聯(lián)綴故事的作用，缺少人物塑造。在表現(xiàn)手法上，也有直白露骨、夸大失實(shí)的弊病。

總的來(lái)說(shuō)，清末譴責(zé)小說(shuō)的總體特點(diǎn)有四，一是借助“影射性敘事”完成對(duì)社會(huì)政治的批判，直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷政治，開(kāi)啟了現(xiàn)代小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。二是有不同程度的夸張失實(shí)，反映的是一種藝術(shù)化的社會(huì)場(chǎng)景，不可直接當(dāng)做歷史來(lái)看待；三是大體上順應(yīng)世俗，極力迎合讀者的需求，作品的思想深度不足；四是普遍重視對(duì)故事情節(jié)的創(chuàng)作，缺乏對(duì)悲劇人物的命運(yùn)關(guān)懷，在塑造人物形象和反映人性的復(fù)雜內(nèi)涵上較為欠缺。

三、淺析《官場(chǎng)現(xiàn)形記》

（一）作家其人

李伯元，名寶嘉，號(hào)南亭亭長(zhǎng)，江蘇人。三歲時(shí)喪父，由做過(guò)山東道臺(tái)的伯父撫養(yǎng)教育，擅長(zhǎng)八股、詩(shī)賦、書(shū)畫(huà)、篆刻，后跟隨傳教士學(xué)習(xí)英文，并考中秀才。1896年，到上海編撰《指南報(bào)》，次年創(chuàng)辦《游戲報(bào)》，1901年另辦《世界繁華報(bào)》，是較有影響的報(bào)人。他所創(chuàng)辦的報(bào)紙雖然談風(fēng)月、說(shuō)勾欄，刊載新聞，但也嘲罵腐朽的官僚買(mǎi)辦，暴露社會(huì)種種黑暗，這些都為譴責(zé)小說(shuō)積累了豐富的素材。

在上海辦報(bào)的歲月里，李伯元不滿(mǎn)清王朝的腐敗和帝國(guó)主義的侵略，于1903年應(yīng)商務(wù)印書(shū)館之聘，主編《繡像小說(shuō)》半月刊。他一面辦報(bào)一面創(chuàng)作譴責(zé)小說(shuō)，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》當(dāng)時(shí)就連載在《世界繁華報(bào)》上，其他作品還有《文明小史》、《中國(guó)現(xiàn)在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》和《庚子國(guó)變彈詞》等。

（二）小說(shuō)特點(diǎn)

1.《官場(chǎng)現(xiàn)形記》體裁仿吳敬梓的《儒林外史》，由一系列獨(dú)立人物故事連接而成，像走馬燈一樣輪番展示封建官僚胥吏的習(xí)性和官場(chǎng)的黑暗腐敗。全書(shū)從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢(qián)典史寫(xiě)起，聯(lián)綴串起清政府形形色色的官僚，揭露他們?yōu)樯俣暧@營(yíng)、蒙混傾軋的丑惡嘴臉，可以說(shuō)為近代中國(guó)腐朽丑陋的官場(chǎng)勾勒出了一幅生動(dòng)畫(huà)卷。雖然出場(chǎng)人物眾多，但故事環(huán)環(huán)相扣，每一個(gè)故事結(jié)尾處出場(chǎng)或著重描寫(xiě)的人物，一般會(huì)作為下一個(gè)故事的主角推動(dòng)獨(dú)立情節(jié)的發(fā)展，行文結(jié)構(gòu)跳躍感極強(qiáng)但不顯突兀，如行云流水，一氣呵成。

2.影射性敘事是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的一大特點(diǎn)?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》寫(xiě)的多是當(dāng)時(shí)的真實(shí)人物，只是換了名稱(chēng)而已。胡適曾指出：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》里大部分的材料可以代表當(dāng)日官場(chǎng)的實(shí)在情形。另一方面，小說(shuō)中的各個(gè)人物也未必是完全影射的某一人，而可能是相似的幾個(gè)實(shí)有人物的集合。鄭振鐸也在《譴責(zé)小說(shuō)》一文中指出，社會(huì)對(duì)小說(shuō)家有一種鄙夷又驚怕的情緒，蓋因流行一時(shí)的譴責(zé)小說(shuō)很喜歡用真實(shí)的人物做書(shū)中人物，從《儒林外史》算起，“所寫(xiě)的人物，差不多個(gè)個(gè)都是真的人”。

不僅寫(xiě)出各色實(shí)有的人和事，書(shū)中所用假名亦皆有寓意，如區(qū)奉人（是“趨奉人”的諧音）、賈筱芝（是“假孝子”的諧音）、時(shí)筱仁（是“實(shí)小人”的諧音）、刁邁彭（是刁“賣(mài)朋”的諧音）、施步彤（是“實(shí)不通”的諧音）等，令人心領(lǐng)神會(huì)，忍俊不禁。

3.語(yǔ)言淺白辛辣，抓住人物的典型特征進(jìn)行渲染夸張，生動(dòng)刻畫(huà)了各種官僚的卑鄙齷齪和糊涂昏聵。李伯元受其成長(zhǎng)環(huán)境的影響，對(duì)官場(chǎng)中的腐敗耳濡目染，他以作家的敏感將官僚們的丑惡形象和骯臟靈魂暴露無(wú)遺，把動(dòng)蕩不安的社會(huì)和底層百姓的哀苦以較為真實(shí)的筆觸做了全景展示，為行將滅亡的清政府敲響了喪鐘。鄭振鐸的《譴責(zé)小說(shuō)》一文對(duì)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》頗多好評(píng)，“南亭亭長(zhǎng)的嚴(yán)厲的責(zé)備，與痛快的揭發(fā)他們的丑惡，敘寫(xiě)他們的‘暮夜乞憐，白晝驕人’之狀，使時(shí)人的郁悶的情緒為之一舒，……于是這一部書(shū)便大為流行?！彼闶禽^為直觀的評(píng)價(jià)。

（三）小說(shuō)的不足

雖然《官場(chǎng)現(xiàn)形記》較之同時(shí)期的其他譴責(zé)小說(shuō)，已屬出類(lèi)拔萃，但不可否認(rèn)它也存在一些不足和局限。比如小說(shuō)重在對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和官場(chǎng)丑態(tài)進(jìn)行描摹和諷刺，并未著力塑造典型人物形象，因此其形象本身存在表象化的特點(diǎn)，缺乏深刻的思想意義。其揭露的現(xiàn)象和事實(shí)也有重復(fù)之嫌。

作為“譴責(zé)小說(shuō)”的開(kāi)山之作和代表之作，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》在清末文學(xué)史上具有不可忽視的地位，是第一部以小說(shuō)題材寫(xiě)官場(chǎng)鬼蜮的小說(shuō)，對(duì)官僚體制進(jìn)行了全面的批判?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》的題目就充分說(shuō)明了它的意圖：揭露而非諷刺。它一方面體現(xiàn)了晚清的時(shí)代特點(diǎn)，另一方面也透露出對(duì)改變現(xiàn)狀的強(qiáng)烈希望，所以甫一問(wèn)世就引起巨大反響。一時(shí)眾人趨之若鶩，群起而模仿之，形成了特有的譴責(zé)小說(shuō)潮流。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢(qián)振剛，《清末民國(guó)小說(shuō)史論》

[2]魯迅，《中國(guó)小說(shuō)史論》第二十八篇<清末之譴責(zé)小說(shuō)>