詩(shī)詞的字法、句法、章法都須講究。講究字法，就要推敲詩(shī)詞中的用字遣詞，其中一個(gè)方面是要避免用字重復(fù)。劉勰《文心雕龍·練字》篇說到用字遣詞應(yīng)注意的四點(diǎn)，其中一點(diǎn)就是“權(quán)重出”：“重出者，同字相犯者也?！对?shī)》《騷》適會(huì)，而近世忌同，若兩字俱要，則寧在相犯。故善為文者，富于萬篇，貧于一字，一字非少，相避為難也?！薄对?shī)經(jīng)》有民歌風(fēng)調(diào)，《離騷》抒發(fā)憂思百結(jié)的情感，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)重復(fù)的字句，劉勰說是“適會(huì)”，即偶然用重復(fù)的字。東晉以來，漢魏古樸之風(fēng)漸泯，對(duì)形式美的追求增強(qiáng)，五言詩(shī)逐漸興盛。字如重出有礙觀覽，故而為作家所忌。劉勰提出避免重復(fù)，是針對(duì)五言詩(shī)或駢文說的，在一聯(lián)里盡可能避免用重復(fù)的字。有些短詩(shī)，甚至在全篇中也要避免用重復(fù)的字?！敖兰赏保莱龃藭r(shí)的創(chuàng)作風(fēng)氣。而避免重字對(duì)詩(shī)人提出了很高的要求。有時(shí)千辛萬苦找到合適的字，卻與篇中其他字重出，故而劉勰說“一字非少，相避為難”；但從根本上說，字句還是為抒情達(dá)意服務(wù)，不能以辭害意，“若兩字俱要，則寧在相犯”，如果找不到更好的字抒情達(dá)意，那么寧可兩處重復(fù)，也不改動(dòng)。

其實(shí)，不同的詩(shī)歌體式，對(duì)重字的要求也不一樣。古體詩(shī)以結(jié)構(gòu)氣勢(shì)取勝，有時(shí)篇幅較長(zhǎng)，重字在所難免；近體詩(shī)字?jǐn)?shù)較少，有限的篇幅應(yīng)盡可能容納多的意思，重復(fù)用字就成了詩(shī)家之忌。唐以來五言、七言近體詩(shī)都斤斤于避一字復(fù)用。唐代以來流行的試帖詩(shī)（原名“試律”）則更明確規(guī)定詩(shī)內(nèi)不準(zhǔn)有重復(fù)的字。另外，詞的語言精美妥帖，重字也自應(yīng)避免。

然而，檢閱唐宋近體詩(shī)詞名篇，我們發(fā)現(xiàn)重復(fù)用字的情況并不少見。這可分為兩類：一種是興會(huì)之作，全篇意境渾成，雖重復(fù)用字而無損其藝術(shù)價(jià)值；另一種則借助重字的運(yùn)用，化拙為巧，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。

關(guān)于“興會(huì)”，傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》闡釋甚明：“人之內(nèi)發(fā)者曰情，外觸者曰感，應(yīng)感而生，是曰興會(huì)。逢佳節(jié)而思親，赴荊門而懷古，窺鬢斑而書憤，凝露白以相思；興之所至，適逢其會(huì)，發(fā)為詞章，便成佳構(gòu)；及其所之既倦，情隨事遷，興會(huì)已逝，不免輟翰而腐毫矣。”[1]

辛棄疾有一首《臨江仙》：

手捻黃花無意緒，等閑行盡回廊。卷簾芳桂散余香?？莺呻y睡鴨，疏雨暗池塘。憶得舊時(shí)攜手處，如今水遠(yuǎn)山長(zhǎng)。羅巾浥淚別殘妝。舊歡新夢(mèng)里，閑處卻思量。

著名詞學(xué)家顧隨說：“一首《臨江仙》六十個(gè)字，而前片‘手捻’，后片‘?dāng)y手’，復(fù)‘手’字；前片‘等閑’，后片‘閑處’，復(fù)‘閑’字；后片‘舊時(shí)’‘舊歡’，復(fù)‘舊’字；‘?dāng)y手處’‘閑處’，復(fù)‘處’字。稼軒才大如海，其為長(zhǎng)調(diào)，推波助瀾，擔(dān)山趕日，不曾有竭蹶之象，何獨(dú)至此小令，遂無騰挪？豈能挾山超海而不能折枝乎？此正是辛老子豁達(dá)處，細(xì)謹(jǐn)不拘，大行無虧也?！盵2]稼軒才氣縱橫，一生胸襟抱負(fù)最于飛揚(yáng)騰躍的長(zhǎng)調(diào)中見之，也于此用力最深。至于這類寫閨情的小令，或有寄托，或無寄托，無意而工，不須字字敲打描頭畫角，純?nèi)翁烊?。字面之重出，亦無損此詞的婉約含蓄之美。

蘇軾最負(fù)盛名的兩首詞重字比重都很大。《念奴嬌·赤壁懷古》中，“江”字三見，“千”字兩見，“人”字三見，“故”字兩見，“國(guó)”字兩見，“一”字兩見，“笑”字兩見，“多”字兩見，“生”字兩見。（“雄姿英發(fā)”與“早生華發(fā)”中的“發(fā)”字繁體是不同的兩個(gè)字，故不為重復(fù)。）100字的詞中，重出11字，大約9個(gè)字即重出1字。以蘇軾的才華，若細(xì)加推敲，自然能避免如此高的重復(fù)率。我們認(rèn)為，這是蘇軾的興會(huì)之作。在黃州貶所特定的境遇下，詞人驟然有赤壁之游，長(zhǎng)期的感情積淀噴薄而出，思古之幽情與貶謫之感慨、哲理之沉思融成一片，興之所至，意到筆隨，揮灑自如。由于全詞境界宏大，氣勢(shì)奔放，在鶯歌燕語的北宋詞壇令人耳目一新，此后更贏得眾多詞家和韻、次韻以仿效，成為不朽的經(jīng)典。其用字之重復(fù)，反而被人遺忘了。還有他的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），“月”字兩見，“有”字四見，“天”字兩見，“圓”字兩見，“不”字三見，“何”字三見，“人”字三見。95字的詞中，重出12字，不到8個(gè)字即重出1字。這同樣無損于這首千古絕唱的藝術(shù)價(jià)值。寫中秋的作品，自然要寫到明月、天空，“月”字、“天”字重出在所難免，未為疵??；長(zhǎng)調(diào)要用虛詞銜接，這首詞以疑問、反問等問句加強(qiáng)語氣，因此“何”“不”的重見也是詞意轉(zhuǎn)折遞進(jìn)所需。詞由天上寫到人間，最后歸結(jié)到悲哀的消解、哲理的感悟，思緒在親人、人生、人世間徘徊，充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)注，因此有“人”字之重出。這首詞如行云流水，一片神行，臻于自然渾化之境，如對(duì)重字強(qiáng)加改動(dòng)，反而會(huì)弄巧成拙。

另外，蘇軾詞中出現(xiàn)重字還有客觀原因。長(zhǎng)調(diào)篇幅較長(zhǎng)，用字重復(fù)的概率自然更大。詞中則較多運(yùn)用疊字疊句，如“庭院深深深幾許”，“知否，知否”，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，“汴水流，泗水流”等，運(yùn)用復(fù)疊形成獨(dú)特的聲律之美，故而對(duì)重字的要求也相應(yīng)放寬。作者創(chuàng)作時(shí)自由度較大，以充分抒情達(dá)意為旨，故而增加了出現(xiàn)重字的可能性。

有些佳作可能是出于無意的重復(fù)，但字復(fù)意不復(fù)，令人回味無窮。比如蘇軾的名作《卜算子·黃州定慧院寓居作》：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？飄渺孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

其中“人”字三見，但細(xì)品其含義不同?！奥嗳顺蹯o”中的“人”是泛指；“誰見幽人獨(dú)往來”的“人”是幽人，指東坡自己；“有恨無人省”中的“人”指理解自己的知音。這三個(gè)“人”字，串起全篇的脈絡(luò)，將詞人不被理解的苦悶孤高之情懷表現(xiàn)得真切而深刻。此詞歷來受到好評(píng)，未有過重字之譏。

與之相似的是歐陽(yáng)修《夢(mèng)中作》：“夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。”短短的七絕中，“人”字兩見，而且是在相鄰兩句中。“迷人”，寫詩(shī)人在夢(mèng)中亂花漸欲迷人眼的主觀感受；“人換世”，即換人世，寫滄海桑田的人世變化。這兩個(gè)“人”字，寓意不同，一為詩(shī)人自己，一為人世間，渲染了夢(mèng)境的迷離惝恍，雖重復(fù)而無法替代。

王維《鳥鳴澗》也出現(xiàn)了重字：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！绷攘?0字，“春”字與“山”字各出現(xiàn)兩次。從詩(shī)歌的整體氛圍來看，“春山”與“春澗”，一為山，一為水，是避居山林的詩(shī)人對(duì)春天最深刻的印象，他沒有對(duì)春山與春澗做具體描繪，而是用兩個(gè)“春”字展示出明媚的春光，將人們帶到廣闊無垠的想象空間中去?！吧健弊郑迷凇按荷健敝?，又用于形容“鳥”，是否必要呢？設(shè)想用“啼鳥”，則與下句的“鳴”字意思重復(fù)；若用“歸鳥”“棲鳥”“宿鳥”“飛鳥”呢？這里是說月亮初升時(shí)，光線增強(qiáng)，鳥雀受驚，于是邊飛邊鳴于山澗中。以上幾字與時(shí)間或鳥的習(xí)性不符，不能很好地表達(dá)春山靜夜的感受。這樣看來，“山”字雖然重出，卻找不到比它更好的字眼。王維的五絕功力深厚，語言精警，《鳥鳴澗》的重字，無損其為千古名作的藝術(shù)價(jià)值。

可見對(duì)興會(huì)之作而言，妙手偶得，渾然天成，重字亦無損其天籟之美；而在另一些作品中，作者化拙為巧，重字反而增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力，增添了藝術(shù)感染力。

最有名的是李商隱的《夜雨寄北》，借有意重復(fù)達(dá)到往復(fù)回環(huán)的藝術(shù)感染力。此外還有李煜的《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

詞中，“春”字兩見，“月”字兩見，“多”字兩見，“東”字兩見。56個(gè)字重出4字。李煜由文采風(fēng)流的一國(guó)之君淪為時(shí)有性命之虞的階下囚，一腔郁勃之氣噴薄而出，純是性情流露，何暇亦何須顧及用字之重出？但若細(xì)加咀嚼，“春花”與“春水”，一在篇首，一在篇末，遙相呼應(yīng)，以“春”囊括了人生曾有的歡愉、美好。上下闋的兩個(gè)“東”字亦寄慨遙深，風(fēng)從東邊來，令人遙望江東故國(guó)；水往東流去，象征對(duì)江東故國(guó)的思念。無論是小樓昨夜的東風(fēng)，還是滾滾東流的春水，都象征江東故國(guó)，浸透了李煜對(duì)南唐故土欲罷不能的思念、無法割舍的情感。

運(yùn)用重字最成功的詞作之一是晏幾道的《御街行》：

街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶。北樓閑上，疏簾高卷，直見街南樹。

闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。晚春盤馬踏青苔，曾傍綠陰深駐。落花猶在，香屏空掩，人面知何處？

近代詞學(xué)家梁?jiǎn)自疲骸坝?jì)街字二，綠字二，樹字四，春字三，花字二，南字二，猶字二，人字二。以一首七十六字之調(diào)，而重出十一字，占七分之一有奇，每不及七個(gè)字即重出一字，但讀來殊令人不察。此則關(guān)乎文章技術(shù)矣?！薄白x之不但不覺其贅，彌覺其美?！盵3]梁?jiǎn)讋e具慧眼地注意到運(yùn)用重字達(dá)到的藝術(shù)效果，但未做深細(xì)分析。重字的運(yùn)用，使得這首詞在音律上回環(huán)起伏，仿佛是主人公的喃喃自語，又如同反復(fù)叮嚀，如聞低聲詠嘆，詞情極美。從“雪滿游春路”到“晚春盤馬踏青苔”，從“樹頭花艷雜嬌云”到“落花猶在”，“春”字與“花”字的重復(fù)，交代了從仲春到晚春時(shí)間的流逝，賦予全詞憂傷的追憶的情調(diào)。尤其是四個(gè)“樹”字：第一個(gè)從總體上渲染春天綠樹如云的景象；第二、第三個(gè)從不同的角度進(jìn)行描繪，樹頭之繁花，樹底之朱戶，風(fēng)景與人相映生輝；第四個(gè)“街南樹”與開篇的“街南綠樹”相呼應(yīng)，并轉(zhuǎn)換了敘述視角——從抒情主人公（游人）眼中的綠樹變?yōu)闃巧吓友壑械木G樹。以兩人所見之同，暗示其心意相通。從總體上看，鏡頭的變換，角度的轉(zhuǎn)變，人物的閃現(xiàn)，時(shí)間的推移，重字的運(yùn)用，交錯(cuò)成一幅幅疊影，令人目眩神迷。這首詞妙用重字，在意思上翻空出奇，令人目不暇接，又低回掩抑。

由此可見，在近體詩(shī)與詞中，“為含義問題，亦自以少重字為佳”[4]，但對(duì)重字不能一概否定。如果確是出于抒情達(dá)意、營(yíng)構(gòu)意境的需要，且找不到其他的字替代，那么一字或數(shù)字重出，均可忽略不計(jì)。在興會(huì)之作中，性情流露，純?nèi)翁烊?，亦可不避重?fù)，不必強(qiáng)加改動(dòng)。在另一些作品中，字復(fù)而意不復(fù)，化拙為巧，深化了作品意境，增添了藝術(shù)美感。這是我們?cè)谛蕾p古典詩(shī)詞時(shí)應(yīng)該留心的。

參考文獻(xiàn)

[1]傅庚生.中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅[M].北京：北京出版社，2003：17.

[2]顧隨.駝庵詞話（卷四）[A].朱崇才.詞話叢編續(xù)編[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010：3167.

[3][4]梁?jiǎn)?曼殊室詞話（卷二）[A].朱崇才編纂.詞話叢編續(xù)編[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010：2978.