陳孟昕長(zhǎng)期勤奮的筆耕，練就了極為熟練的筆下功夫，例如他的速寫就取材十分廣闊，并且造型精到。他的造型能力不局限于人物形象的塑造，而是具有整體的綜合造型能力，也就是駕馭和控制大型畫面多種因素的能力。在他的“造型”中，包括了畫面結(jié)構(gòu)、形象塑造和色彩處理等多方面同時(shí)把握并有機(jī)處理的特點(diǎn)，這為他從事工筆畫創(chuàng)作提供了重要的基礎(chǔ)?？梢哉f，從1980年代中期開始，他的工筆畫作品在中國工筆畫壇就體現(xiàn)了新一代畫家銳意探索的新穎面貌。作為當(dāng)代畫家，重要的是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做現(xiàn)代乃至當(dāng)代的發(fā)展。這里的“現(xiàn)代”，就是要打開工筆畫傳統(tǒng)接通現(xiàn)代造型觀念的通道，使古與今聯(lián)系起來。因此，他的研究又不僅僅停留在中國工筆畫的傳統(tǒng)體系里，而是憑借著學(xué)院教育給予的綜合知識(shí)，對(duì)包括西方現(xiàn)代以來繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)與表達(dá)方式作有選擇的吸收。在我看來，他的理想是要在保留傳統(tǒng)工筆畫含蓄典雅特征的基礎(chǔ)上，建立寬闊豐富和具有現(xiàn)代氣息的現(xiàn)代工筆畫格式，這種目標(biāo)是整個(gè)中國工筆畫在新的時(shí)代條件下面臨的重要課題。與此同時(shí)，他還追求工筆畫的當(dāng)代品質(zhì)，這里的“當(dāng)代”也就是體現(xiàn)自己對(duì)時(shí)代文化主題的關(guān)注，使工筆畫不僅僅停留在形式的現(xiàn)代感上，而且具有當(dāng)代的內(nèi)涵，體現(xiàn)工筆畫這種傳統(tǒng)藝術(shù)樣式的當(dāng)代性?；谧约汉軓?qiáng)的造型能力，他的創(chuàng)作的主要目標(biāo)是主題性大型作品。他是當(dāng)代中年畫家中一開始就以“大畫”為學(xué)術(shù)目標(biāo)的一位重要代表。在“大畫”的創(chuàng)作中，他的綜合造型能力使他總是超越陳規(guī)，敢于作技法與語言的大膽創(chuàng)新，形成了他的作品氣勢(shì)縱橫、語意豐富的大工筆畫格局。這是他對(duì)工筆畫發(fā)展所做出的難能可貴的貢獻(xiàn)。

陳孟昕的作品在主題立意上重在表達(dá)歷史、勞動(dòng)、家園與生命的交融。他所描繪的歷史主題總是有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，而他反映的現(xiàn)代生活又具有悠遠(yuǎn)的歷史意境。打通歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與今天，是陳孟昕藝術(shù)的重要學(xué)術(shù)特色。

中國工筆畫的發(fā)展像所有的藝術(shù)類型一樣，也面臨著筆墨的當(dāng)代創(chuàng)造這個(gè)基本課題。由于他有著寫意畫的功力和修養(yǎng)，假道工筆，可謂借寫意之石攻工筆，將寫意畫的流暢、氣韻、神思之妙融于工筆畫之中，尤其是將隨意性用于工筆畫的制作更顯得十分難得；那滿張紙的潑彩如潑墨之勢(shì)，那形的隱顯和凹凸是根據(jù)色水相撞出現(xiàn)的肌理尋找出來的，這正符合意筆畫中的“控制之中，意料之外”的效果，這種表達(dá)途徑的開拓與新技法的實(shí)驗(yàn)，使他的工筆畫已具備繪畫現(xiàn)代形態(tài)，并且向著更真實(shí)的生存體驗(yàn)拓展，形成了淳和流暢、逸韻飄然的特點(diǎn)，為當(dāng)代工筆畫增添了亮光新景，也或多或少地改變了工筆畫的甜俗之風(fēng)。在使用工具方面，陳孟昕不再僅限于毛筆畫線，而是采用直管水筆灌以濃淡不同的墨汁，結(jié)合鋼筆運(yùn)行具有的筆勢(shì)遒勁、轉(zhuǎn)折變化自然的特點(diǎn)，使線的形態(tài)更加豐富多變并具現(xiàn)代性。

作為工筆畫的補(bǔ)充，也欲與工細(xì)一體的創(chuàng)作形成心理的調(diào)節(jié)，陳孟昕同時(shí)畫了許多水墨寫意小品。

可以相信，陳孟昕的藝術(shù)因其在學(xué)理與語言上的通融兼善，具備了更為寬廣的發(fā)展前景。

陳孟昕 原為湖北美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，二級(jí)教授?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)副主任、研究生院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師、中國畫院特聘研究員。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國畫藝術(shù)委員會(huì)委員、中國工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)常務(wù)理事，中國政協(xié)文史館人物畫研究院副院長(zhǎng)，中國現(xiàn)代工筆畫院副院長(zhǎng)，李可染畫院研究員，擁軍畫院研究員，北京粉畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，湖北省僑聯(lián)顧問及文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等。

作品參加第六、七、八、九、十、十一屆全國美展，獲全國美展銀獎(jiǎng)一次，銅獎(jiǎng)二次，分區(qū)展金獎(jiǎng)一次，優(yōu)秀獎(jiǎng)五次，省金獎(jiǎng)四次。其中工筆畫《帕米爾風(fēng)情》獲第七屆全國美展銅獎(jiǎng)；工筆畫《秋之祭》、《暖月亮》獲首屆和第二屆全國中國畫展佳作獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)；工筆畫《暖月》獲第十屆全國美展銅獎(jiǎng)和紀(jì)念“延座”全國美展分區(qū)展金獎(jiǎng)等。三十余次參加北京國際雙年展等國家重大展覽項(xiàng)目，獲省“屈原文藝獎(jiǎng)”、“文藝明星獎(jiǎng)”、“文藝振興獎(jiǎng)”各一次，首屆文華政府獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，榮立文藝三等功一次，榮獲中宣部第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號(hào)。

曾在加拿大、美國等國多次舉辦個(gè)人畫展，十余件作品被中國美術(shù)館等中外美術(shù)館、博物館收藏。參加人民大會(huì)堂壁畫《楚韻》設(shè)計(jì)制作、武漢江灘大禹公園大型浮雕、辛亥革命主題雕塑及壁畫等設(shè)計(jì)制作。出版了多部個(gè)人著作。享受省政府專家津貼和國務(wù)院特殊專家津貼。