摘要：隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，中國元素也成為設計界的熱點話題，在當代室內(nèi)設計中中國傳統(tǒng)文化以其獨特的魅力在設計界掀起了一陣“中國熱”，而在當代室內(nèi)設計中應用中國傳統(tǒng)文化，就必須對其進行全面審視、深刻理解，再結(jié)合現(xiàn)代理念的提煉與重組，形成真正屬于中國的現(xiàn)代室內(nèi)設計風格。本文就針對當代室內(nèi)設計對中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚進行分析。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設計；中國傳統(tǒng)文化；繼承與發(fā)揚1傳統(tǒng)文化與當代室內(nèi)設計的必然聯(lián)系

盡管設計領(lǐng)域?qū)Α皞鹘y(tǒng)文化”的使用頻率非常之高，但是其定義一直比較模糊。所謂的傳統(tǒng)文化是指通過歷史沉淀與承傳保留下來的文化綜合體，其包括知識、風俗、思想、道德、制度、價值觀、生活方式等多個層次，是物質(zhì)文化與精神文化的復合體。傳統(tǒng)文化具有一定的沉淀、傳承機制，使其得以在時間長河中得以延續(xù)，使得社會內(nèi)在精神特征得以保存與實現(xiàn)。對當代室內(nèi)設計而言，傳統(tǒng)文化是其發(fā)展基石，室內(nèi)設計也是社會文化的一部分，無論哪種設計風格均會體現(xiàn)出特定的精神與文化心理結(jié)構(gòu)，均是基于特定的文化語境來實現(xiàn)，所以其也是不同價值觀與審美觀的體現(xiàn)。并且無論哪個時代的設計均與其當時的社會文化背景密切相關(guān)，設計的母體正是文化，是人們參照歷史與傳統(tǒng)進行存在印象的加工，因此，從某種程度上講，歷史的設計即設計的歷史。

2當代室內(nèi)設計中中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)

在當代室內(nèi)設計中，主要通過以下幾個方面體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵：首先，自然觀。中國經(jīng)歷了幾千年的農(nóng)耕經(jīng)濟，因此中國人的骨子里就對自然充滿了崇敬、依戀的情結(jié)，而在室內(nèi)設計中自然觀的體現(xiàn)也處處可見：內(nèi)外環(huán)境與空間的關(guān)聯(lián)，比如北京傳統(tǒng)的“四合院”，其設計格局對外封閉、對內(nèi)開敞，而庭院連接四周的廊、廳、室、堂。室內(nèi)經(jīng)常引入自然景物，在有限的景物中寓無限意境；而門窗除了俱備采光、通風的基本功能外，還具備“借景”的作用。此外，中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計對“宛若天成”的理念極為推崇，設計風格樸實、知然，所用材料也多選擇自然紋理和本色。其次，倫理觀。儒家思想對中國倫理觀的影響十分重要，而作為重要的生活環(huán)境，傳統(tǒng)觀念對室內(nèi)設計裝修的影響也處處可見，比如室間范圍、結(jié)構(gòu)形式、斗拱形制等均體現(xiàn)出嚴格的等級界限，甚至色彩應用也有嚴格規(guī)定，比如黃色只能用于帝王之家。并且設計過程體現(xiàn)出明確的秩序感，布局嚴整，一些主要空間與家具通常位于軸線之上，突出軸線的中心作用。再次，人文意識。傳統(tǒng)中國文化中重道德、注入倫、敦教化是人文意識的集中體現(xiàn)，其最高標準則是儒家的“齊家、治國、平天下”。因此，這種人文意識通過室內(nèi)設計體現(xiàn)出來，或多或少均體現(xiàn)出一定的教化意義，比如文房四寶、壁畫、書畫、銅鏡、楹聯(lián)、匾額等，特別是匾額與楹聯(lián)，不僅起到供人觀賞的作用，而且其中的內(nèi)容還有警世、自勉、點題的作用。最后，審美習慣。一直以來中華民族的審美習慣均體現(xiàn)出完整性、含蓄性、情節(jié)性的特點，其在室內(nèi)設計中的體現(xiàn)也處處可見。比如空間組合大多形成序列，不規(guī)則形狀應用很少；空間分隔利用虛擬手法表現(xiàn)出“隔而不斷”的特點；裝飾圖案多有寓意，并且很多建筑的開間數(shù)、踏步數(shù)也遵循文化習慣而崇尚“陽數(shù)”。設計過程中要基于大環(huán)境對這些因素進行全面考慮，體現(xiàn)出室內(nèi)設計的節(jié)奏感與秩序感。

3室內(nèi)設計中傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚

（1）應用傳統(tǒng)符號。中國傳統(tǒng)符號包括圖案與紋樣，體現(xiàn)出傳統(tǒng)的象征內(nèi)涵與比喻意義；古代圖騰紋飾與傳統(tǒng)宗教紋飾符號等。在室內(nèi)裝飾中對這些傳統(tǒng)符號加以合理應用，可以打造一個具有傳統(tǒng)文化意境的室內(nèi)環(huán)境。應用傳統(tǒng)符號的方法包括以下幾種：首先進行抽象簡約處理，利用藝術(shù)加工提煉與抽象簡化對傳統(tǒng)形式的整體或局部進行處理，注意傳統(tǒng)之形可失而傳統(tǒng)之韻不可失，以現(xiàn)代設計功能與技術(shù)為基礎，融入中國傳統(tǒng)的儒、道、禪文化。其次進行符號拼貼，針對一些傳統(tǒng)構(gòu)件進行抽象、裂解、變形，使其轉(zhuǎn)變?yōu)楠毦呦笳饕饬x的符號，拼貼應用于室內(nèi)裝飾中，完成新與舊、今與古、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的聯(lián)系。最后，進行移植與嫁接，將儒、道、禪的文化移植到室內(nèi)設計理念中，展現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)形象。

（2）傳統(tǒng)空間分隔形式的應用。典型的中式空間對“隔斷”設計非常講究，隔斷主要起到指示、過渡、提醒的作用，因此追求“隔而不斷”。在空間分隔設計中采用虛擬分隔，利用碧紗櫥、落地罩、屏風、博古架等傳統(tǒng)裝飾品取得“似隔非隔、似斷非斷”的效果?，F(xiàn)代空間中利用這些傳統(tǒng)的分隔形式不僅可以裝飾空間，而且具備豐富空間、分隔空間的功能。在中國傳統(tǒng)設計中蓮花、梅花、竹子等自然圖案的應用十分普遍，而當代室內(nèi)設計更有將小橋流水、參天大樹、人工瀑布等室外景觀引入室內(nèi)的做法，使得整個空間環(huán)境表現(xiàn)出濃郁的閑情逸致，置身其中既能陶冶情操，又能進行室內(nèi)分隔。

（3）傳統(tǒng)裝飾圖案在室內(nèi)界面中的應用。中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計運用了豐富的、富于變化的裝飾紋樣，而基于整體裝飾布局而言，這些裝飾僅應用于比較重要的局部，比如室內(nèi)門窗、梁枋、家具、陳設等均是裝飾重點，其他大面積的背景則崇尚簡潔，比如大面積的素墻。但眾多裝飾均在大面積的背景中融于一體，因此整個設計看上去盡管裝飾繁多，卻不顯累贅。同樣，當代室內(nèi)設計也可以借鑒傳統(tǒng)設計中的布局形式，通過大面積、大塊狀的造型語言營造一個拔地而起、簡潔有力的造型感，創(chuàng)造更加強烈的視覺沖擊；而在平靜規(guī)正的立面構(gòu)圖上則可以采用傳統(tǒng)的紋樣裝飾，比如萬字紋、十字紋、冰裂紋等，通過“動靜”的節(jié)奏對比喚起人們對傳統(tǒng)風格的記憶與認知，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合。

（4）傳統(tǒng)家具陳設與室內(nèi)環(huán)境的融合。當代室內(nèi)環(huán)境設計更加側(cè)重于裝飾的作用，而不是一味地通過裝修來提升環(huán)境品質(zhì)，人們越來越重視室內(nèi)家具及陳設品的作用?，F(xiàn)在市場上的家具種類數(shù)不勝數(shù)，但是無論家具市場如何風云變幻，傳統(tǒng)樣式家具總能占有一席之地，這也是人們對傳統(tǒng)的懷念與傳承。傳統(tǒng)家具與傳統(tǒng)建筑很自然就能夠融為一體，當代室內(nèi)設計中，室內(nèi)界面幾何紋樣、傳統(tǒng)花窗、門楣梁枋的應用隨處可見，擺設敦厚古拙、淳樸厚重的傳統(tǒng)家具恰好與之相呼應，使得整個設計格調(diào)顯示出厚重之感，體現(xiàn)出深厚的文化底蘊。當然，也可以采用變異的家具設計造型，使之更加適應現(xiàn)代化的局住環(huán)境與人們的生活方式。不過變異的家具同樣吸取了傳統(tǒng)家具的造型元素與文化符號，只是在家具設計中采用了現(xiàn)代的人體工學理論，再結(jié)合板式家具、實木家具的現(xiàn)代生產(chǎn)工藝，不僅使得現(xiàn)代家具保持傳統(tǒng)家具幽雅清秀的藝術(shù)效果，而且兼具現(xiàn)代家具簡約的風格與實用的功能。參考文獻：

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