鄭宜

摘要：《梁祝新歌》是由王慶爽作詞，鄧垚作曲的一首頗受歡迎的聲樂作品。歌曲贊美了人世間高尚而唯美的愛情。本文擬從作品的結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法等方面詮釋作品，希望對廣大演唱者更好地詮釋作品提供一定的幫助。

關鍵詞：《梁祝新歌》；結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作技法1簡介《梁祝新歌》

《梁祝新歌》由王慶爽作詞，鄧垚作曲。作品自問世而來，受到廣大音樂愛好者的強烈關注。該歌曲以梁山伯與祝英臺的民間故事為載體，賦予其新的旋律曲調(diào)和創(chuàng)作技法，使人聽來熟悉而又新鮮。作品運用三段體的典型歌曲結(jié)構(gòu)抒寫了“不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌”的堅貞愛情信念。筆者結(jié)合自身演唱經(jīng)驗就作品的結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法等方面作分析，希望對廣大演唱者更好地詮釋作品提供一定的參考。

2《梁祝新歌》的創(chuàng)作技法

前奏：前奏在高音區(qū)的琶音伴奏音型下出現(xiàn)（力度為pp），似乎描繪了花開花落，彩蝶飛舞的景象。演唱者應該在此部分就進入音樂情緒，帶觀眾一起回憶梁山伯與祝英臺的愛情故事。

A段：在旋律上，采用級進與跳進相結(jié)合的音程組合，讓聽眾在音樂情緒上感受到極大的張弛感，特別是第3小節(jié)的連續(xù)兩次下行旋律音程，讓人感受到花開花落的傷感與無奈。在節(jié)奏上，較多地采用切分節(jié)奏型，制造了鮮明的音樂內(nèi)在動力性。在句子結(jié)構(gòu)上，采用“同頭變尾”的傳統(tǒng)歌曲寫作結(jié)構(gòu)形式：“同頭”進一步強調(diào)了嘆息式的音程和音調(diào)，而“變尾”主要是改動了第四句的最后一個音，它由第2句的E音高八度變來，提高了歌曲音區(qū)，使得音樂情緒高漲起來。而第5句作為一句擴展句，在第4句的基礎上加入兩拍的自由延長記號，使得音樂具有結(jié)束感，同時更加自然地過渡到B段。在伴奏織體上，前兩句主要采用下行分解琶音為主，為塑造“花開花落，彩蝶飛舞”的意境作了很好的渲染作用。而第3句開始，伴奏音型為左手八度，右手小調(diào)主和弦“柱式和弦”奏法；在第13小節(jié)的歌詞“花朵”之前還運用了短琶音的伴奏音型，使得音樂顯得更加流暢而柔美，在第15、16小節(jié)還加入了不規(guī)則的連續(xù)三連音伴奏音型，在第18小節(jié)處加入了四組連續(xù)十六分音符進行，為原本平靜的音樂情緒帶來些許不安，極大地推動了音樂的發(fā)展。第5句作為A段的一個拓展句，在伴奏音型上也突破性地結(jié)合運用了強力度的三連音、七和弦以及七和弦轉(zhuǎn)位，起到承上啟下的作用。要提到的是，在每一句的末尾小節(jié)，都使用了琶音與音階式上行漸強的伴奏音型，為推動音樂的發(fā)展起到很好的作用。

間奏：雖然間奏只有兩小節(jié)，但是它的作用從A段末尾兩小節(jié)便已經(jīng)開始。第22小節(jié)開始，伴奏音型一改之前的復雜節(jié)奏型，變成了簡潔的左手同音反復、右手規(guī)整注釋和弦奏法，并且從之前的每分鐘60拍改成了每分鐘168拍的速度，同時結(jié)合漸強的力度過渡到B段。

B段第一部分：在旋律上，較多地采用了純五度音程進行，使得音樂充滿了中國民間曲調(diào)氣息，一下子拉近了聽眾與演唱者的距離。在速度上，從原來的每分鐘60拍加速到每分鐘168拍，極大地推動了音樂的進行。在句子結(jié)構(gòu)上，從原來的4小節(jié)一句的短句變成了8小節(jié)一句的長句，使得音樂情緒更加飽滿。同時運用長短句結(jié)合，使音樂結(jié)構(gòu)顯得一唱一答，兩相呼應。在節(jié)奏上，采用規(guī)整節(jié)奏與切分型節(jié)奏相結(jié)合，造成強烈的動力感。在歌詞上，“問花問月問流水”“千山萬水尋你回”“天荒情難絕，空對月千行淚”“望斷天涯山高水長”的幾個句子層層推進，在陣陣相思與愛戀中結(jié)束。在伴奏織體上，利用左手八度和右手七和弦的結(jié)合，為整段音樂和聲上和力度上的低音支持。在第55小節(jié)處，運用了雙手震音的伴奏音型進一步推進音樂過渡到B段第二部分。

B段第二部分：是A 段的延伸與發(fā)展，也是全曲的高潮部分。在旋律上，采用級進式的音程，編制了唯美、柔和而動人的旋律。在調(diào)性上，此部分采用了中國民族調(diào)式的角調(diào)式寫成，并且上句落在羽音上，下句落在主音角音上，在兩句上形成了四度對應的效果，使得歌曲更具民族風。在節(jié)奏上，一改前面的不規(guī)整節(jié)奏與規(guī)整節(jié)奏結(jié)合的特色，主要采用二分音符與四分音符寫成，使得音樂的旋律線條更加動人而催人淚下。在力度上，從前面的pp和mp過渡到ff，為高潮部分提供了一定的力度支持。在句法上，使用了擴充的手法，使得音樂顯得更加流暢而抒情。在歌詞上，兩次重復的“不要來生，不愿化蝶，只要大愛如歌”抒發(fā)了無論愛情多么艱難，多么痛苦，無論相愛要歷經(jīng)多少滄桑，多少苦難，都愿意相愛相戀的堅貞信念。而歌詞妙就妙在沒有直抒胸臆說“我要今生，我要愛情，我要真愛”，而是用“不要來生，不愿化蝶”的雙重否定來更加堅定地強調(diào)“只要大愛如歌”。在伴奏織體上，主要采用左手琶音，右手強和弦轉(zhuǎn)位，為歌曲此部分拉寬了音樂的抒情性。第59小節(jié)，右手還使用了連續(xù)兩組的六連音，更加突出了“不愿”的情緒，效果顯著。第71小節(jié)，左手震音，右手三連音的伴奏音型作漸強過渡到A部分。

間奏：此部分間奏雖然只有1小節(jié)，但是作用卻非常顯著。它的速度從每分鐘168拍過渡到每分鐘60拍。力度從ff 過渡到pp。伴奏音型從原來復雜的織體變成了六個八分音符和一個四分音符。此部分間奏幾乎是在最短的時間內(nèi)過渡到了A部分。

A部分：第76、77小節(jié)與開頭第3、4小節(jié)手法類似。而78、79小節(jié)在節(jié)奏、旋律、句法結(jié)構(gòu)上與第5、6小節(jié)類似，但是其伴奏音型采用右手下行琶音分解，左手和弦進行的奏法。第80、81小節(jié)也與A段此處的節(jié)奏、旋律、句法結(jié)構(gòu)等方面雷同，但是其伴奏音型一改之前的柱式和弦奏法為左右手輪流琶音奏法，使歌曲更加流暢而自然。同時在力度上也不太一樣：A段此處采用的是力度是mf，而此處的力度為mp。作曲家巧妙的安排使得此部分充滿了回憶和淡淡的憂傷。雖然歌詞都是“不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌”，但是A段似乎是一種強有力的憤懣的情緒。而此處則是一種柔和的哀怨和無力。第83小節(jié)，通過強有力的雙手八度漸強將歌曲主題再次深化。第84、85小節(jié)，歌詞仍然是“不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌”，但是力度為f，這就使音樂從mf、mp過渡到了f的力度，這就制造了一種悲憤到無力再到堅定的情緒。此部分的鋼琴伴奏音型采用十六分音符與三連音結(jié)合為低音作支持，同時還采用震音奏法結(jié)合漸強的力度將全曲推向了高潮。

3歌曲《梁祝新歌》的二度創(chuàng)作

由王慶爽作詞而演唱的歌曲《梁祝新歌》，鮮明地抒發(fā)了“不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌”的堅貞愛情信念。可以說，歌手王慶爽既是歌曲的首度創(chuàng)作人也是二度創(chuàng)作者，作品在她的演繹下，感人肺腑，催人淚下，并且使人聽來心生敬畏。歌手王慶爽將音樂性與技巧性的關系處理得非常到位。她充分發(fā)揮了音樂最本質(zhì)的音樂性，使得音樂性明顯大于技術(shù)性，從而聲情并茂地將《梁祝新歌》呈現(xiàn)給觀眾。

4結(jié)語

通過以上分析，我們可以感受到歌曲《梁祝新歌》是一部藝術(shù)性極高的作品。無論是在歌曲結(jié)構(gòu)上還是創(chuàng)作技法方面都在一定程度體現(xiàn)了作曲家高超的創(chuàng)作技能。而作為演唱者，想要更好地詮釋一部作品，首先應當對作品的創(chuàng)作背景、歌曲結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法等方面有一定的了解。其次應當努力提高自身演唱技巧和綜合音樂素質(zhì)，從而結(jié)合自身聲音條件和演唱經(jīng)驗更好演繹作品。