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        人民藝術(shù)家齊白石的繪畫語言與氣節(jié)

        2014-04-29 11:25:50唐瑞玲
        藝術(shù)科技 2014年1期
        關(guān)鍵詞:齊白石藝術(shù)家繪畫

        唐瑞玲

        中國的藝術(shù)史源遠(yuǎn)流長,開宗立派、影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家不勝枚舉??粗袊膫鹘y(tǒng)繪畫,迎合上層審美的作品居多,反映普通百姓生活的作品極少,石濤曾說過“筆墨當(dāng)隨時代”,意思就是說,藝術(shù)如果不跟隨時代的節(jié)奏就是落后的藝術(shù),沒有價值的藝術(shù),藝術(shù)的最大特色就是要有時代的氣息。近現(xiàn)代時期,正是中國由封建走向民主的時代,這個時期,涌現(xiàn)出許多為自由、民主高歌的藝術(shù)家。提到近現(xiàn)代的畫家,我們首先就會想到齊白石。一位從傳統(tǒng)走向革新的藝術(shù)家,一位植根在百姓中間的藝術(shù)家。其書詩畫印,堪稱四絕,留下的畫作達(dá)三萬余幅,他的作品表現(xiàn)多樣,充分展示了個人的藝術(shù)魅力,奠定了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的根基。

        可以說齊白石是一位大器晚成的藝術(shù)家,與同時期的黃賓虹一樣,都是中晚期作品影響重大。大家所熟知的齊白石作品,其實多數(shù)都是其中晚期作品。表面看,齊白石的作品線條明快、畫面結(jié)構(gòu)簡單、選材普通,其實要想讀透齊白石的作品,還需了解其當(dāng)時所處的時代和他成長的歷程。下面就齊白石繪畫的感悟,我淺談一下粗見。

        1繪畫選材看似信手拈來,實則充滿感情

        大家都知道齊白石出身貧寒,十五歲起學(xué)習(xí)木工雕花手藝,五十五歲北上避亂,兩年后定居北京,受陳師曾啟發(fā)“衰年變法”,改變了畫風(fēng),大大開拓了中國畫的表現(xiàn)領(lǐng)域,在他的繪畫作品中,身邊的玉米、雞籠、酒壺、鞭炮、油燈、老鼠、瓜果、菜蔬、蟲鳥、魚蝦、螃蟹、荷花,都是他選取的題材,可以說生活中的場景都能在他的畫中找到,這些題材都是大家耳熟能詳、司空見慣的事物,可以說,他打破了傳統(tǒng)文人繪畫的選題,讓普通群眾也成為藝術(shù)觀眾,《荷花圖》《墨蝦圖》《蟹》《牽?;ā贰锻苈暿锍錾饺返茸髌肪褪沁@個時期創(chuàng)作的。他的選材,在宮廷畫派和文人中很少有人問津,就是當(dāng)時的時代,也是標(biāo)新立異之舉,他把中國的繪畫從少數(shù)人把玩的小天地中解放出來,開拓了畫家選材的自由,讓藝術(shù)走近了百姓,他的作品更具生活氣息,貼近百姓,內(nèi)容充實,畫風(fēng)拙樸。他主張“用我家之筆墨寫我家之山水”,晚年最大的特色就是滿足了百姓的審美需求。他畫兩只小鳥在爭奪一條小蟲,情趣可愛,正是生活中常見一幕。荷葉下游動的小魚、白菜上的爬蟲,無不體現(xiàn)出他對生活的熱愛與向往。他的藝術(shù)積極、向上、進(jìn)步,完全是屬于人民的藝術(shù)。在他的繪畫作品中,自然界中最普通的東西皆可入畫,他也不是隨意選擇的,看其作品,他選擇的大多是對百姓“貢獻(xiàn)”大的東西,那些梅蘭竹菊離百姓生活太遠(yuǎn),是不切實際高高在上的,他不畫。齊白石畫蝦、蟹、蟲、蘿卜、蔬菜、小雞、犁鋤,受到當(dāng)時正統(tǒng)畫派的嘲笑,但是卻深得百姓的歡迎和喜愛,充滿了生活的激情、滿懷著對生命的熱愛、承載著對群眾的感情、繪寫著童年的記憶,抒發(fā)出思鄉(xiāng)的情結(jié),這些都是他藝術(shù)的源泉。他用普通的題材繪寫靈性,獨(dú)具生活和時代的特色。他的畫中題詩則更能看出他對百姓的情感,直抒胸臆,感情豐厚,如:“牡丹為花之王、荔枝為果之先,獨(dú)不論白菜為菜之王,何也?”“花開天下暖、花落天下寒”“豐年可做菜食,饑年可作米糧,春來勿忘下種”等等,觀畫中田原耕作的畫面和題詩,感受齊白石獨(dú)特的美學(xué)觀念外,還能讀到畫家對生活的無比熱愛,這些皆情系著底層勞動群眾的疾苦。

        2筆墨線條看似雄蒼粗獷,實則柔韌纖美

        齊白石擅金石刻印,他的筆法以金石凝重樸拙入畫,線條雄蒼有力、健拔渾厚、用墨更是滋潤淋漓,色彩潑辣濃艷,簡括大氣。他主張,作畫“妙在似與不似之間,太似為媚俗、不似為欺世”,他畫的每一筆,都不是抽象的符號,之中摻雜著書法的美感、金石的剛勁,作品流暢自然,物體的形神特征明顯,他畫中的釣桿、藤蔓、蝦蟹,運(yùn)筆頓挫剛勁,墨色風(fēng)涌,縱橫揮灑,氣質(zhì)盛大,雖簡但意足,充分表現(xiàn)了畫外有畫的意韻。他石破天驚的大膽運(yùn)用紅色,打破了古人推崇黑色入畫的法則,把不入流的紅色與黑色巧妙渾成,開啟了“紅花墨葉”派的畫法,用鮮艷的洋紅點花朵,用濃墨畫花葉,形成鮮明對比??此漠嫞偨o人舒展、輕松的感受,在這些大的線條、重的墨彩之中,卻掩藏著柔韌與纖美。他常在潑墨花卉、蔬果中用工筆細(xì)致勾勒小蟲,情趣盎然,粗中有細(xì),剛中帶柔。畫中粗的寥寥數(shù)筆,細(xì)的纖毫畢現(xiàn),把國畫中幾種不同的造型方法都運(yùn)用到同一張畫作里,工中帶寫,寫中帶工,工寫相襯,運(yùn)用熟練,巧妙靈動?!敦惾~工蟲圖》寥寥幾筆枝杈,剛勁有力,一只工筆蜻蜓、一只工筆小蟲,增加了畫面的情致靈性,粗中帶細(xì)地表現(xiàn)出自然界和諧之美。他把花鳥蟲魚的特點,畫得形神兼?zhèn)?,他曾說“為萬蟲寫照、為百鳥張神,要自己畫出自己的面目”,齊白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中,游弋著透明、輕靈的群蝦,粗獷纖細(xì)形成強(qiáng)烈對比,表現(xiàn)出蝦的生命力和動感,一對濃墨眼睛,頭中間一點焦墨,左右各一筆淡墨,頭部濃淡相生,透明感強(qiáng)烈,蝦的腰部,一筆一節(jié),數(shù)筆形成節(jié)奏,蝦須軟中帶硬,簡略得宜,似柔似剛,似斷似連,亂中有序,似在水中游動,意境必現(xiàn)。他的作品看似至簡至樸、至拙至厚,實則在似與不似間,把物體的本質(zhì)、輕重、明暗完全的表現(xiàn)出來,大開大合中見細(xì)膩清新。

        3墨彩是一種繪畫語言,實則彰顯另類氣節(jié)精神

        齊白石一生勤奮創(chuàng)作,畫作極多,畫作雖多,但好得出奇,每一幅畫都精心繪制,成為當(dāng)代藝術(shù)作品的典范,充分反映了他勤學(xué)的品質(zhì)。他常對人說“自己不會畫畫”,表現(xiàn)了他謙遜好學(xué)的態(tài)度。這些都是齊白石根植于勞動群眾之間養(yǎng)成的優(yōu)秀品質(zhì)。他生活中非常注意觀察,揣摩物體的內(nèi)在精髓,他畫的物體,不論是花鳥蟲魚,還是蝦蟹松荷,都體現(xiàn)出了一種深刻的探索精神。讀齊白石的畫,更多的能看到他愛鄉(xiāng)、愛民、愛國的情懷。他的畫總能給人以明快、健康、磅礴的感覺,他表現(xiàn)在畫面上的不同精神,常常能深刻的打動觀者。從他選題就可以看出他熱愛生活的態(tài)度,有勞動的場景、民俗風(fēng)情等,歌頌一切美好的東西,畫中題詩更是直抒胸臆,“花開天下暖,花落天下寒”,以農(nóng)民的心境歌詠農(nóng)民,體現(xiàn)了他關(guān)心百姓生活疾苦的真情實感。1944年畫的紙本《松柏蒼鷹圖》,表現(xiàn)了鷹的蒼勁,敏銳之感,鷹腹用灰白色的焦墨畫出,鷹的雄偉淋漓盡致,松針密密重重,松干粗壯剛勁,表現(xiàn)了松柏非凡的氣概,此中蘊(yùn)涵著齊白石堅毅、高遠(yuǎn)的民族氣節(jié)。他的《荷花圖》隨意潑墨,一枝殘荷、兩個蓮蓬、兩只游魚,雖已秋至,但生機(jī)勃勃,看似趣味十足,實則體現(xiàn)了他熱愛生活的情懷。《不倒翁圖》中題詞“秋扇搖搖兩面白,官袍楚楚通身黑”“烏紗白帽儼然官,不倒原來泥半團(tuán),將汝忽然來打破,通身何處有心肝”,是他對舊社會官員形象的寫照。新中國成立后,他以鴿子、萬年青等作為繪畫題材,畫出了《和平頌》《祖國萬歲》等佳作,體現(xiàn)了一個人民藝術(shù)家愛家、愛國的高尚情操。

        齊白石的作品選材樸素、創(chuàng)作手法剛中帶柔、畫面力透深情,作品雅俗共賞,用藝術(shù)語言反映了現(xiàn)實生活。在繼承古代繪畫基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新變革,開創(chuàng)了文人畫轉(zhuǎn)向大眾化的新局面,造就了鄉(xiāng)土氣息濃郁、充滿無限生機(jī)的藝術(shù)風(fēng)格,他一生堅持生活的藝術(shù),時代感強(qiáng),是中國繪畫藝術(shù)歷史長河中的燈塔,堪稱一代宗師典范。

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