摘要：本文以漫威電影宇宙第一階段作品《雷神》為分析核心，通過對(duì)其時(shí)空設(shè)定、人物塑造與劇情構(gòu)架的研究，剖析其電影創(chuàng)作模式里創(chuàng)新性與多元化的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：漫威；雷神；創(chuàng)作模式0引言

當(dāng)下，漫畫題材越發(fā)成為好萊塢電影的主力軍，這一趨勢(shì)直接源于好萊塢電影與漫畫之間的互贏關(guān)系，好萊塢電影憑借漫畫得到題材的靈感，漫畫亦通過好萊塢電影的傳播形態(tài)得到更多關(guān)注。漫威漫畫作為美國漫畫兩大巨頭之一，其天馬行空的故事構(gòu)想和傳奇色彩的人物形象，一度受到美國漫迷的喜愛。而隨著科技時(shí)代的發(fā)展，若僅以平面形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)難以滿足當(dāng)代受眾的視覺需求，尤其是對(duì)美國本土漫畫關(guān)注不多的海外受眾，這就需要以一種新的方式使漫威漫畫延續(xù)并拓展到海外，而最有效的方式無疑是把漫畫作品搬上熒幕。在陸續(xù)制作了電影版《刀鋒戰(zhàn)士》《蜘蛛俠》《X戰(zhàn)警》等之后，漫威公司于2008年建立了屬于自己的漫威電影宇宙計(jì)劃，根據(jù)其第一階段電影作品的定位：先拍各個(gè)角色的故事，再拍英雄戰(zhàn)隊(duì)復(fù)仇者聯(lián)盟，這樣各部影片的設(shè)定是統(tǒng)一的，還在各部影片中埋下相互聯(lián)系的伏筆，形成一個(gè)統(tǒng)一的世界觀。[1]漫威在推出了《鋼鐵俠》與《綠巨人浩克》后，于 2011年將其最具有北歐神話和現(xiàn)代化元素交融的《雷神》搬上了全球熒幕。電影版《雷神》結(jié)合第一階段作品定位給后續(xù)的《復(fù)仇者聯(lián)盟》產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，在融合漫畫的同時(shí)，電影也對(duì)其部分劇情與人物進(jìn)行了新的設(shè)定，這樣的創(chuàng)作模式使漫威電影版的風(fēng)格更具創(chuàng)新性與多元化。

1傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代特征的交融：時(shí)空穿越的設(shè)定

北歐神話相對(duì)于希臘神話而言，人們對(duì)其的了解甚少，其神話故事和人物也都鮮為知曉。作為以北歐神話題材為創(chuàng)作核心的《雷神》，其漫畫版與電影版皆非一味地還原北歐神話原著，而是參照其主要人物形象與北歐神話世界觀交融，將漫畫本身的冒險(xiǎn)色彩與英雄主義為整體基調(diào)，并巧妙地設(shè)定時(shí)空的穿越，將電影形態(tài)以現(xiàn)代化元素融入于北歐神話之中。

1.1時(shí)空穿越的特殊性：漫威的風(fēng)格化

漫威的英文名為Marvel，這一詞的含義為“驚奇、奇跡”，言簡意賅地表達(dá)出漫威漫畫所主要追求的就是新奇、華麗、冒險(xiǎn)，科幻的色彩，這些特性都體現(xiàn)了歷代漫威超級(jí)英雄的形象，如億萬富豪托尼·史塔克運(yùn)用高科技設(shè)備打造自己的鋼鐵俠形象、斯蒂夫·羅杰斯通過二戰(zhàn)時(shí)期里身體改造計(jì)劃成為力量超越普通人的美國隊(duì)長，布魯斯·班納在一場輻射中具備了變身為綠巨人浩克的能力。[2]而雷神這位來自宇宙的超級(jí)英雄，其北歐神話背景本身就是漫威風(fēng)格里的所有寫照。當(dāng)然，要更好地符合漫威的科幻色彩，只以宇宙的神秘，星河的璀璨是不能滿足漫威漫畫本身與當(dāng)代人們的需求，只有將神話形象引入現(xiàn)代化場景，才能讓科幻色彩發(fā)揮得恰到好處。因此，《雷神》在持有北歐神話故事背景的同時(shí)，對(duì)其身份進(jìn)行了一些現(xiàn)代性的設(shè)計(jì)，并將連同的全世界幾十個(gè)古代神話體系引入了漫畫時(shí)空。

1.2時(shí)空穿越的合理性：神能創(chuàng)造萬物

在東方有中國的盤古開天、女媧造人等傳說。在西方古希臘里，流傳著宙斯統(tǒng)領(lǐng)宇宙與人類的神話。由于每一位天神在人類眼中皆為萬能，他們能呼風(fēng)喚雨，能創(chuàng)造和拯救人類。因此，他們具備了穿越時(shí)空的能力也非匪夷所思。漫威正是利用人們對(duì)此的慣性思考，在《雷神》里設(shè)置了連接九大世界與地球的入口——仙宮的彩虹橋。對(duì)于仙宮彩虹橋這一載體的設(shè)置，著重表現(xiàn)北歐天神的創(chuàng)造力和彩虹橋的奇觀性，如：傳送采用破曉之神海姆達(dá)爾用重劍插入連接口，與轉(zhuǎn)盤產(chǎn)生出的力量，搭建出能穿越至另一個(gè)時(shí)空的彩虹橋。這不僅有別于《哈利波特》里的魔法、《星際迷航》里的高科技、《盜夢(mèng)空間》里的藥物與催眠術(shù)的結(jié)合等這些影片的時(shí)空傳送，也體現(xiàn)了天神能力的高不可測(cè)，為其后雷神穿越至地球奠定合理性符合。

1.3時(shí)空穿越的接受性：不同地域受眾的審美共鳴

古老的神話固然具備磅礴的史詩感，而對(duì)于西方文化本就不太了解的亞洲人來說，這樣的表現(xiàn)方式雖能刺激大眾的視覺享受，但各自文化差異和陌生仍產(chǎn)生了審美心理上的區(qū)別。近年來，穿越劇受到大眾的歡迎，如果借用該藝術(shù)方式，把古老歷史神話帶入當(dāng)代，并融入愛情元素，這樣的“現(xiàn)代人+歷史/神話+愛情”組合，會(huì)有利于文化異同的受眾接受。漫威的《雷神》則超前具有這樣的意識(shí)，其漫畫原設(shè)定為奧丁消去了雷神托爾的記憶，讓他以一個(gè)新的身份布雷克醫(yī)生在地球生活，設(shè)置了時(shí)空穿越的劇情。電影版《雷神》沿襲了漫畫版的穿越橋段設(shè)定，但為了進(jìn)一步貼近當(dāng)代人的思想，導(dǎo)演直接設(shè)定了托爾本身穿越到如今的21世紀(jì)，這位帶著古老思維的天神來到他從未見過的世界，這里的生活習(xí)性于受眾而言已司空見慣，而于他而言與其原本的生活卻有異同，這樣潛在提高了影片戲劇性與喜劇性，更適應(yīng)當(dāng)代不同地域受眾的共同審美。

2個(gè)性與共性的競爭：雷神于熒幕的人性化形象塑造

自古以來，天神在人們心中都是不可侵犯的神圣形象，他們?nèi)缤熬仁乐鳌钡幕恚玫饺藗儤O度的崇拜。而在當(dāng)代的影視作品里，天神也逐漸被賦予人性化的特征，貼近凡人情感的喜怒哀樂。正如制片人凱文·費(fèi)格曾提及過，北歐神話里的天神充滿了人性，[3]《雷神》正是通過電影形態(tài)，以及個(gè)性與共性兩方面的對(duì)比，塑造了雷神托爾具有人性化的形象。

2.1自我的選擇

弗洛伊德認(rèn)為人格是由本我、自我和超我組成?！白晕摇笔恰氨疚摇狈只鴣淼?，其能量也來自本我，它對(duì)“本我”的非理性沖動(dòng)進(jìn)行延緩性的控制和壓抑。“超我”是從“自我”內(nèi)部分化出來的，是道德化了的“自我”。[4]由此可見，自我介于本我與超我之間，自我的抉擇影響了二者間的變化。此外，筆者認(rèn)為，自我同二者間的關(guān)系，受到的則是先天與后天兩組因素影響。那么，從先天方面來談，雷神托爾作為諸神之王奧丁的兒子，其血液里就具備了王者的氣魄，這構(gòu)成了雷神在仙宮能創(chuàng)造出戰(zhàn)無不勝、攻無不克的奇跡。而這種先天的神力體格和處尊居顯，也潛在造成了雷神早期自我里的負(fù)面形象：自大、好勝、魯莽。正是這種自我意識(shí)的影響，導(dǎo)致雷神無法容忍尊嚴(yán)的受辱，尤其體現(xiàn)為他不顧后果地對(duì)約頓海姆進(jìn)行報(bào)復(fù)。這里就急需后天契機(jī)去引發(fā)自我改變，因此經(jīng)歷了地球上的武力失敗、神力的無法回歸、父親長眠的噩耗，以及自己必須生存于這個(gè)陌生國度后，雷神早期的自我開始得到了重識(shí)，本性里的善得到釋放，并通過善與愛，讓自我貼近超我，用犧牲自我去換取他人安全的大我。從而，雷神自我整體蛻變?yōu)榇髳?、正義與理智的形象，促進(jìn)了超我的演變。

2.2情感的沖突

一部作品，為使人物形象具圓形化，必會(huì)加入親情、愛情，友情的碰撞與沖突。而在《雷神》的情感世界里，則主要表現(xiàn)在雷神托爾親情和愛情方面。在親情方面，雷神與奧丁、雷神與洛基是其沖突主線。托爾是奧丁的兒子，也是仙宮的守護(hù)者和繼承人。作為父親的奧丁愛著雷神，作為仙宮主人的奧丁則對(duì)雷神寄予著厚望。兒子雷神也愛著奧丁，對(duì)奧丁有強(qiáng)烈的崇仰，視奧丁的威嚴(yán)和強(qiáng)大為自己的標(biāo)桿。然而，雷神在任何問題上采取武力的方式卻讓年邁后的奧丁不太認(rèn)同，父子兩觀念上的差異，爆發(fā)了情感沖突。同時(shí)，托爾與洛基的情感是最為矛盾的一組，洛基與托爾年幼時(shí)關(guān)系融洽，托爾信任并疼愛著洛基，而托爾的存在，讓洛基始終活在兄長的光環(huán)下，導(dǎo)致其內(nèi)心的不甘與“自卑”，埋下了兄弟間情感沖突的種子。而后，洛基對(duì)雷神的算計(jì)、對(duì)奧丁的迫害，對(duì)仙宮的出賣，徹底破碎了彼此間所剩的親情，兄弟親情的沖突在最后搏斗里爆發(fā)。在愛情方面，影片里雷神對(duì)簡·福斯特的愛來得十分突然，起初托爾對(duì)她僅有著感激和欣賞，而后簡·福斯特成為托爾失落和眷戀仙宮時(shí)的傾訴者，托爾對(duì)她的感情才開始有了轉(zhuǎn)變，可守護(hù)仙宮、拯救父親、阻止洛基的責(zé)任，讓他不得不暫時(shí)舍棄這份愛情，理性與感性的選擇導(dǎo)致了愛情沖突。影片尾聲，仙宮彩虹橋的毀壞，更是以天與地的距離感加大了其情感潛在的沖突。

2.3北歐雷神的美式英雄主義

對(duì)于雷神的個(gè)人形象，他不同于蜘蛛俠、超人、蝙蝠俠等超級(jí)英雄，雖然他們形象上擁有共同點(diǎn)：真摯、正義，勇猛，但這些超級(jí)英雄都是凡人，是通過后天才被賦予了超級(jí)英雄的形象，而作為天神的托爾從誕生起就具備英雄色彩，他與生俱來的神力和王者之氣，讓其他超級(jí)英雄難以比拼。這位天界的英雄，通過漫威之手榮獲“地球超級(jí)英雄”的新身份，逐步變成一個(gè)約翰·勞倫斯和羅伯特·朱厄特觀點(diǎn)里的現(xiàn)代超級(jí)英雄，即當(dāng)一個(gè)和諧美好的社會(huì)遭受邪惡力量的威脅，人類政府面對(duì)這些威脅束手無策，此時(shí)，一個(gè)超級(jí)英雄不畏犧牲去捍衛(wèi)和平，與邪惡力量進(jìn)行抗?fàn)?，最終在命運(yùn)的幫助下，他獲得了勝利，恢復(fù)了社會(huì)的和平。[5]但該特征，在《雷神》電影里卻表現(xiàn)得十分隱晦，它區(qū)別于該類型的其他電影，未在影片里不斷刻畫人類受到外界的威脅，或者運(yùn)用大量鏡頭去展現(xiàn)超級(jí)英雄們與破壞者們的搏斗。正所謂愛屋及烏，托爾愛著這些對(duì)他友善的地球人，于是毀滅者的來臨，造成了對(duì)人類的威脅。這時(shí)，雖沒有神力的托爾卻挺身而出，以自己的犧牲保護(hù)了同伴和地球的安全。從而，將這種美式文化里拯救人類和地球的責(zé)任感嫁接到了雷神身上，讓這位來自北歐神話的天神貼上了美式英雄的標(biāo)簽。

3情節(jié)與情節(jié)的突破：漫畫劇情于電影的構(gòu)架

好萊塢是一個(gè)擅長運(yùn)用科技手段，將虛擬和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的專家，[6]由漫畫題材和文字題材改編成的電影無疑是好萊塢最具代表的產(chǎn)物。當(dāng)然，在改編電影的題材選擇上，漫畫作品比文學(xué)作品具有先天優(yōu)勢(shì)，圖畫比文字更易于轉(zhuǎn)換為鏡頭，[7]且漫畫里的奇觀感、夸張性和風(fēng)格化，能讓人物形象更加鮮明，劇情上更加戲劇性，達(dá)到矛盾沖突更加強(qiáng)烈。漫威漫畫以連環(huán)漫畫方式對(duì)劇情進(jìn)行構(gòu)思，這樣龐大的時(shí)間，使得電影不能完全遵于原著進(jìn)行改編，而主要依照下述兩方面進(jìn)行漫畫于電影劇情的再次構(gòu)架。一方面是對(duì)漫畫劇情的提煉。擁有幾十年漫畫歷史的超級(jí)英雄故事，任何一部作品的改編若完全參照漫畫故事，雖能產(chǎn)生系列電影，但對(duì)于當(dāng)代受眾來說，一些過氣的劇情難免吸引度較低，由此也可能導(dǎo)致電影版漫畫的“流產(chǎn)”?！独咨瘛废盗新嫃?962年開始連載，里面的劇情大部分構(gòu)架在21世紀(jì)之前，原漫畫里的劇情是以托爾作為布雷克醫(yī)生，并當(dāng)?shù)厍蛎鎸?duì)外界威脅時(shí)，變身為雷神。這樣的劇情設(shè)定在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)，而在如今題材豐富的21世紀(jì)，此橋段未免吸引力不強(qiáng)，化身成一個(gè)新凡人身份的雷神，不及被剝奪神力的雷神本體直接來到地球有震撼力。電影劇情中，導(dǎo)演用簡短的20多分鐘鏡頭展現(xiàn)仙宮的存在，雷神被貶入人間的原因，并在隨后的鏡頭以交叉蒙太奇來講述仙宮和地球的劇情。這樣雙線劇情的設(shè)置，濃縮了大部分漫畫里的劇情，體現(xiàn)了漫畫的核心。當(dāng)然，為了不與漫畫脫節(jié)，或在構(gòu)架顯得生硬，電影劇情里注入雷神在地球得到磨煉從而成為真正英雄的整體構(gòu)思，并靈活地融入了未在電影里實(shí)現(xiàn)的漫畫劇情，如簡借給托爾前男友的衣服上男友的名字，出現(xiàn)了布雷克這個(gè)潛在形象；雷神與簡的設(shè)定遵循了布雷克和簡·福斯特之間的關(guān)聯(lián)性，漫畫里布雷克和簡是醫(yī)生與護(hù)士，在電影里則是天神與天體的研究者。

另一方面是情節(jié)設(shè)置的延續(xù)感。其主要體現(xiàn)為三處情節(jié)里細(xì)節(jié)的設(shè)置：一是宇宙魔方的道具設(shè)置。寒冰巨人希憑宇宙魔方的威力統(tǒng)領(lǐng)九大國度，而奧丁打敗巨人后便將它帶回仙宮，這一情節(jié)構(gòu)成了后面寒冰巨人偷盜魔方的動(dòng)機(jī)，并合理地折射了寒冰巨人的后人洛基與宇宙魔方間不可抗拒的淵源，也為洛基奪魔方給予了部分支點(diǎn)。二是漫威宇宙計(jì)劃里改編的第一階段電影作品，都具有各部影片設(shè)定相互關(guān)聯(lián)的需求，從而達(dá)到統(tǒng)一的世界觀，這也使得每部影片里會(huì)有神盾局的介入，《雷神》這部電影為了連續(xù)之前的神盾局人物形象，選用了早前在《鋼鐵俠》登場的庫森探員，并結(jié)合之后會(huì)產(chǎn)生的復(fù)仇者聯(lián)盟成員名單，特意加入了另一位漫威里的超級(jí)英雄——神盾局特工鷹眼，增加受眾在之后電影里對(duì)其熟知感。三是電影彩蛋的設(shè)計(jì)。在電影尾聲片段出現(xiàn)了神盾局獨(dú)眼老大招教授來研究宇宙魔方，而此時(shí)洛基在鏡像里出現(xiàn)，這里具有了雙重意義，不僅交代出洛基消失在彩虹橋后的存亡，也通過教授言語的轉(zhuǎn)變，暗示了洛基對(duì)教授的控制和其下一步目標(biāo)，為后續(xù)《復(fù)仇者聯(lián)盟》的故事埋下了伏筆。

4結(jié)語

縱觀當(dāng)代第七藝術(shù)對(duì)國家文化與歷史神話的傳播，電影形態(tài)憑借高科技平臺(tái)，使歷史神話以立體化的藝術(shù)創(chuàng)作方式得到更好的傳承。該形態(tài)下的《雷神》，其創(chuàng)作模式兼容并獨(dú)立于該類型電影，它不同于簡單地還原神話史詩感的電影，它懂得參考與捉摸當(dāng)代受眾的口味，讓故事背景更加當(dāng)代化、通俗化，并集合了“情感、打斗、人物造型”三大最能吸引受眾的主要因素。由此，《雷神》所體現(xiàn)的“現(xiàn)代特征與傳統(tǒng)文化的融合”創(chuàng)作模式，無疑對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家在神話題材上的運(yùn)用起到了極大啟示作用。參考文獻(xiàn)：

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[3] 美國漫威公司.雷神2黑暗世界[M].湖北少年兒童出版社，2013.

[4] 陸倩.從漫畫電影解讀美國式個(gè)人英雄主義——以電影黑暗騎士崛起為視角 [J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)， 2012（11）.

[5] 龍燕.弗洛伊德的人格理論[J].科技文匯，2006（01）.

[6] 陳令狐.一錘當(dāng)關(guān)，萬鬼莫開——雷神2[J].看電影，2013（29）.

[7] 吳曉東.紙上漫畫轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視空間[N].中國青年報(bào)，20031120.作者簡介：丁楨楨，重慶人，重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院本科，研究方向：廣播電視編導(dǎo)，戲劇與影視學(xué)。