高蘭

摘要：本文闡述了我國動畫的現(xiàn)狀和問題，指出劇本水平不高是我國動畫質(zhì)量偏低、缺乏吸引力的一個重要原因。在此基礎(chǔ)上進一步從“對劇本創(chuàng)作的重要性缺乏充分的認識”“缺少高水準的專業(yè)動畫編劇”和“整個社會和動漫行業(yè)急功近利的浮躁心態(tài)”三個方面分析我國動畫劇本質(zhì)量不高的原因。

關(guān)鍵詞：動畫劇本；編??；動漫產(chǎn)業(yè)近年來，國家制定實施了一系列扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策規(guī)定，我國動漫產(chǎn)業(yè)獲得了明顯的發(fā)展和進步。根據(jù)中投顧問發(fā)出的《中國文化品牌發(fā)展報告（2012）》，2012年我國制作完成的國產(chǎn)電視動畫片共395部共計222938分鐘，總量位居世界第一，我國毫無疑問地成為了動畫大國。但是，我國距離成為動畫強國還有很遠的路要走，我國動漫仍然沒有實現(xiàn)根本性的突破和飛躍。主要表現(xiàn)在表面上熱火朝天：各城市爭相建立動漫基地，動漫節(jié)、動漫賽事等主題活動舉辦得熱火朝天。而實際上卻沒有底氣：國產(chǎn)動畫普遍質(zhì)量不高，沒有產(chǎn)生為世界所認可的大師級的領(lǐng)軍人物、沒有在世界范圍形成較大影響的動漫作品和動漫形象，沒有形成具有民族特色的動漫風(fēng)格等等。許多動漫公司原創(chuàng)能力不強，而是成為美國、日本的動漫加工工廠。

我國動畫質(zhì)量不高、缺乏吸引力的一個重要原因是劇本水平低下。廣電總局電視劇司司長王衛(wèi)平指出國產(chǎn)動畫片的內(nèi)容過于低幼化，缺乏想象力。中國傳媒大學(xué)動畫學(xué)院副院長石民勇教授也說：“中國動畫的落后首先是劇本的故事內(nèi)容差，年齡稍大點地看著覺得特別假，既沒體現(xiàn)出民族特色，也沒有讓人親近的價值觀，以致大人不屑看，小孩不愛看?！蹦敲?，為何我國動畫劇本的質(zhì)量不高呢？

1對劇本創(chuàng)作的重要性缺乏充分的認識

動畫是一門綜合藝術(shù)形式，其創(chuàng)作過程是一個龐大、系統(tǒng)的工程。劇本則是一劇之本，是動畫片的靈魂。劇本的質(zhì)量，直接關(guān)系到動畫片的水準。不管我們在動畫中看到多么美麗夢幻的場景，多么富于沖擊震撼力的視覺奇觀，這一切都是用來表現(xiàn)劇情的，劇本是決定這一切的基礎(chǔ)和聯(lián)系一切的紐帶，沒有好的故事，再精致的畫面和制作也僅僅只是空洞無意義的堆砌。

美國、日本等動漫大國都非常重視劇本的創(chuàng)作。美國對動畫劇本創(chuàng)作的重視主要體現(xiàn)在劇本從籌劃、寫作、修改歷經(jīng)的過程既漫長又縝密，且與其他投資龐大的好萊塢巨片一樣，把一個編劇組分為不同的類別，有的專門負責(zé)情節(jié)、有的專門負責(zé)臺詞等。[1]以《貓和老鼠》為例， 那層出不窮的笑料是公司集體智慧的結(jié)晶， 而對劇本如此的重視在我國恐怕從來沒有。

在日本，原創(chuàng)漫畫非常繁榮，毫不夸張地說，日本是一個全民漫畫的國家，其內(nèi)容所涉及的領(lǐng)域之廣泛和深刻可以說是走在世界最前列的。漫畫的繁榮為動畫提供了大量優(yōu)質(zhì)的劇本來源，因為日本動畫很大一部分都是改編自漫畫的。相對于美國動畫，雖然日本在動畫的技術(shù)上并沒有優(yōu)勢，但正是日本動漫豐富、廣泛、幽默而又不乏深度的故事吸引了整個世界的觀眾。

相對而言，我國對動畫劇本的重視程度明顯不足，主要表現(xiàn)在：行業(yè)普遍對動漫劇本不重視，動畫編劇地位不高，收入低，無法吸引優(yōu)秀人才。許多動漫創(chuàng)作者因為收入少甚至入不敷出而“跳槽”到國外動漫加工企業(yè)或轉(zhuǎn)向電影、美術(shù)等行業(yè)。動畫電影《回歸大?！凡邉澝戮驼f：“很多比較知名的作家都在寫電視劇?！薄耙⑼炝魞?yōu)秀人才參與到動畫編劇工作中，激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情，就必須提高動畫編劇的收入。對動畫劇本的不重視還表現(xiàn)在不少動畫公司甚至隨便拉一個喜歡文學(xué)的相關(guān)人員就來充當編劇。一個動漫公司編劇就說：“就我所認識的動畫編劇圈子，個個是打游擊的業(yè)余‘文學(xué)愛好者，出身于文學(xué)或有純文學(xué)創(chuàng)作背景的極少，大家都是雜牌軍。拿不才的我來說，本來是用筆桿子畫原畫的，因業(yè)余愛好寫漫畫劇本，在公司難覓編劇的緊要關(guān)頭，硬著頭皮頂上空缺的。而我的前任編劇是個美術(shù)指導(dǎo)，因喜歡文學(xué)，也被臨時抓來填補編劇空缺。”[2]

2缺少高水準的專業(yè)動畫編劇

目前，從事我國動畫編劇的主要是兩類人員——動漫從業(yè)者和文學(xué)作者，動漫從業(yè)者大多為業(yè)余，在文學(xué)上的專業(yè)水平不高，描寫不夠細致到位。而文學(xué)作者則對動漫行業(yè)和動漫語言、鏡頭語言不熟悉、不了解，因此很難創(chuàng)作出富有幽默感、吸引力的動漫語言，編劇觀念滯后于觀眾的觀賞心理與需求，致使動畫作品枯燥無趣，觀眾不認可。

同時，我國缺少優(yōu)秀動畫編劇人才相對應(yīng)的，體現(xiàn)在我國高校教育中的是：目前我國動漫教學(xué)中普遍以繪畫、軟件教學(xué)為主，在文學(xué)院的教學(xué)中也很少涉及動漫文學(xué)，僅有屈指可數(shù)的學(xué)校開設(shè)了動漫文學(xué)專業(yè)，專業(yè)動畫編劇的培養(yǎng)教育沒有跟上。

缺少高水準的專業(yè)動畫編劇還體現(xiàn)在對動畫片的選題創(chuàng)意上，動畫作為一個獨立的藝術(shù)門類，有其表現(xiàn)長處，也有其不擅長表現(xiàn)的方面，并不是適合表現(xiàn)所有類型的故事題材都適用于動畫形式。一些優(yōu)秀的文學(xué)作品，在改編成動畫作品后反而顯得有點不倫不類，如我國作家楊志軍的小說《藏獒》面市后反響熱烈，暢銷五年，而小說在改編成動畫片《藏獒多吉》后，卻反響平平，原因就在于這樣表現(xiàn)人與動物之間情感的劇本本身并不適合運用動畫的表現(xiàn)形式，如果拍成電影的話可能效果更好，如類似題材的日本電影《忠犬八公的故事》就獲得了廣泛好評。

3整個社會和行業(yè)急功近利的浮躁心態(tài)

現(xiàn)在，整個社會彌漫著一股急功近利的風(fēng)氣，反映到動漫產(chǎn)業(yè)上就是忽視質(zhì)量，急于求成。上海動漫研發(fā)公共服務(wù)平臺常務(wù)副總經(jīng)理劉軍說：我們在2006年、2007年去美國考察時，了解到他們做一個電影，找好創(chuàng)意項目以后，會進行一個腳本的創(chuàng)作，腳本的創(chuàng)作在整個制作流程中是非常重要的一個環(huán)節(jié)。我們?nèi)タ疾炝艘粋€公司，他們有1000多人的團隊。他們當時的產(chǎn)量是一年生產(chǎn)兩部電影，一部電影的生產(chǎn)周期大約需要4年。作為一個市場非常成熟、制作經(jīng)驗非常豐富的團隊，他們做一部電影都需要那么長的時間，而我們國內(nèi)的很多企業(yè)成立一個新的團隊拉了一筆贊助，一年兩年就能生產(chǎn)一部片子出來，相比之下肯定達不到高水準。[3]制作周期的壓縮也意味著劇本創(chuàng)作周期的縮短，有編劇就曾說：“編劇的浮躁最突出的表現(xiàn)是沒有時間加工出精品。小編我最怕的事情就是突然接到電話， 要求馬上寫出一個幾分鐘的本子第二天交貨， 天知道挑燈夜戰(zhàn)寫出的是自己多么不喜歡的東西?！盵2]

動漫產(chǎn)業(yè)的成效和產(chǎn)業(yè)鏈能否拉長，均取決于源頭行業(yè)的成功與否。在急功近利心態(tài)下快速生產(chǎn)出來的動畫片，其質(zhì)量自然不敢恭維，這就為之后動漫產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建埋下了隱患，粗制濫造的動畫作品沒有感人的動漫情節(jié)和藝術(shù)形象，制作出來的周邊產(chǎn)品自然沒有市場，其后的產(chǎn)業(yè)鏈就無法形成，從而導(dǎo)致市場失敗，構(gòu)成巨大的經(jīng)營風(fēng)險。投資方得不到盈利導(dǎo)致其對投資動畫的熱情降低，動畫制作資金不足，自然無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的動畫作品，這就形成了一個惡性循環(huán)。相反，動漫形象一旦征服了受眾，占領(lǐng)市場，就可派生出一系列衍生產(chǎn)品，拓展市場空間，獲得豐厚的投資回報。參考文獻：

[1] 洪汎.中國動畫劇本現(xiàn)狀淺析[J].電視字幕（特效與動畫），2005（05）：2325.

[2] 劉銳.一個小編劇的動漫節(jié)手記[J].出版廣角，2007（06）：2021.

[3] 重視動漫腳本創(chuàng)作，提高中國動漫原創(chuàng)能力[DB/OL].中國動漫資源網(wǎng)，20111109.