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        談二胡音色的控制

        2014-04-29 15:19:18吳愿
        北方音樂 2014年1期
        關鍵詞:二胡音色控制

        吳愿

        摘要:音樂的魅力在于聲音的美妙、情感的表達,二胡的音色近似人聲,更能準確的表現(xiàn)出音樂最本質(zhì)的東西。然而美妙的音樂是需要控制的,二胡的音色需要演奏者用控制自如的運弓技巧來表現(xiàn),無論是練習時的目的還是技巧亦或者演奏者本身的音樂欣賞能力,都會對二胡的音色產(chǎn)生影響。因此,筆者從音色這一方面,來談談二胡音色的控制。

        關鍵詞:二胡;音色;控制;音樂

        二胡音色接近人聲,柔美婉約,細膩大氣。然而在沒有充分的控制二胡音色的情況下,不可能表現(xiàn)出二胡音色的美。筆者發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在有很多拉琴的學生,在練琴的時候,只考慮怎樣才能練好拉琴的技巧,卻不知道怎樣才能更好的表現(xiàn)音色。拉二胡的時候,技術只是表現(xiàn)音樂的一個橋梁,并不是真正表現(xiàn)好音樂最本質(zhì)的問題,真正能表現(xiàn)好音樂的則是音色,音色的濃、淡、虛、實、厚、薄等特性,每一種都能表現(xiàn)出不同的音樂情感,因此控制好音色,才應該是我們練琴的

        唯一目的。下面我將從音色的控制這個角度,談一談怎樣才能演奏好二胡音樂。

        一、練習時的思維方式

        通?,F(xiàn)在的學生在練習二胡的時候,過于急功近利,不以優(yōu)美的音色為練習目的,反而更重視的是自己演奏的樂曲級別高、難度大,能把技巧演奏的更熟練。這樣的練琴目的,與我們的二胡藝術的初衷背道而馳,因此,練琴的思維方式很重要。思維是人類將自己對情感信息的處理過程,筆者提到的思維是指人腦對客觀現(xiàn)實概括的和間接的反映,它反映的是事物的本質(zhì)和事物間規(guī)律性的聯(lián)系。

        在日常生活中,很多看起來十分簡單的動作,例如走、跑、抓、爬、吃,其實是很復雜的動作,當我們有意識的去做這些動作的時候,大腦從周邊器官接收到及其豐富和準確的信息,有了這些信息,中樞神經(jīng)系統(tǒng)就能通過運動神經(jīng)沖動促成眾多肌肉的完美配合。我們在演奏二胡時的動作必須由大腦的活動來指揮,例如在拉奏長弓時,每次練習都要以聲音的通透、圓潤、淳厚為目的,當有了這個意識之后,演奏者會自然尋找身體放松、重力下沉、支點明確、前后打開的感覺,通過一段時間的琢磨練習后,大腦皮層的運動中樞會自動在開始時做肌肉系統(tǒng)的初步準備,調(diào)整肌肉的運動感和緊張程度,運動的順序、節(jié)奏、連貫性和敏捷度。

        也就是說當我們的思維方式一旦形成一種習慣,以后每次演奏的時候,大腦都會不自覺的對相同的動作進行條件反射。因此,練琴的思維方式正確是保證正確演奏的重要前提。

        二、運弓方向感的控制

        在二胡演奏時,要根據(jù)聲音效果的需要,來控制運弓的方向。拿基本的長弓來說,以琴筒和琴弦的交匯點為基本點想象出一條左右延伸的線,拉外弦時,往這條線的右前方施力運弓,推弓時往這條線的左前方施力運弓。而拉內(nèi)弦時,往右后方施力運弓,推弓時,往左后方施力運弓,但與這條線的角度不宜過大,過大就會出現(xiàn)噪音,一般來說前后大概在15度到30度的角是可接受的范圍,當然這也需要演奏者自己根據(jù)所需要的音色來控制。具體運用到樂曲的演奏,則需要結合重力的大小,來控制多重多樣的音色。

        三、重力作用

        將重力放到弦上,是保證音色圓、潤、厚的基礎。重力拉琴,也就是將胳膊的力量放到弓毛與琴弦的交匯點上,同時這一交匯點支撐住胳膊的力量。在重力搭上去之后,右手在握弓時中指與無名指搭到弓魚上,拉奏時隨著弓子的運行手指要有一種往手心里握的感覺,食指和中指捏住弓桿,從而形成兩個支點,這兩個支點在支撐弓桿的同時,也支撐住了手臂給予的重力。

        掌握了運弓的基本方法后,先練習演奏較為松弛圓潤的聲音,以一拍為一弓,從弓頭起,拉至中弓結束,或者演奏者可以按照自己感覺較為舒服的弓段起弓,拉時值為一拍的弓子。演奏者充分掌握后,再進行其他更為具體、精細的訓練。

        四、空間的彈性

        在演奏二胡時,左右手搭到弦上后,在胸前形成了一個假想的彈性圈。這個彈性圈以腰為主要支點,兩肩為次要支點,形狀可圓可扁,彈性可大可小,它把肌肉活動和氣息活動有機的結合起來,使二胡演奏成為一種牽一發(fā)而動全身的統(tǒng)一整體。例如在演奏情緒激烈的曲子時,前后張力要加大。演奏細膩柔美的曲子,張力就要減小。空間感覺的形成,使運弓不再死板教條,演奏者熟練掌握之后,可以根據(jù)音色和情感表達的需要,隨時改變右手握弓方法和運弓與身體的方向。

        五、辨別音色的能力

        音色,指的是聲音的品質(zhì)和色彩,對音色的掌控能力,是一個二胡演奏者必備的能力。不同的音色能表達不同的感情色彩,例如《二泉映月》,主題音樂在第一遍出現(xiàn)時,音樂飽含著堅貞不屈的情感,因此用渾厚圓潤的音色來表現(xiàn)。第六遍出現(xiàn)時,表達的是阿炳對未來的憧憬和向往,因此采用一種虛幻恬淡的音色來表現(xiàn)。

        音色的辨別能力不是與生俱來的,而是通過后天培養(yǎng)。好的音色不僅與運弓的方法有關,還與左手的技巧有關。揉弦的強度與幅度,決定情感情緒的不同;運弓速度的快慢,決定情感發(fā)展的“快”與“慢”;運弓壓力的大小,決定音樂畫面的“遠”和“近”等等。演奏者在學琴初期就應該準確的認識這一點,對不同音色的辨別,就是培養(yǎng)演奏者對情感表達的敏感度,演奏者培養(yǎng)了這樣的能力,在演奏樂曲的時候,就能準確的判斷一個樂句甚至是一個小節(jié)里面的音,身體應該給弓子多少重力,運弓應該往哪個方向進行,身體的彈性圈應該是大還是小,左手應該給弦多少重力等等技巧,應該說是為二胡演奏者培養(yǎng)了一種演奏標準。

        綜上所述,二胡音色的控制是身體多方面的結合、體驗,這種能力的培養(yǎng)既不是與生俱來,也不是一蹴而就的,學琴期間,應該秉承以音色為目的,以技巧為橋梁這樣的觀念來學習,這是筆者通過多年學琴經(jīng)驗,求學于多位二胡演奏家總結的經(jīng)驗,不足之處,請大家予以指正!

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