康永良

摘 要：電視節(jié)目制作中引入現(xiàn)代化技術(shù)令其實(shí)踐制作水平顯著提升，而后期制作則在整體制作中基于其現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性而體現(xiàn)了重要作用。本文就電視節(jié)目后期制作展開探討，就其技術(shù)發(fā)展、如何優(yōu)化制作編輯方式，制定了科學(xué)有效的應(yīng)對策略。對提升電視節(jié)目后期制作水平，促進(jìn)制作技術(shù)的優(yōu)化發(fā)展，有重要的實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞： 電視節(jié)目 后期制作 技術(shù)

中圖分類號：TN948.13 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-01-0071-01

近年來，數(shù)字化已成為廣播電視行業(yè)的主題，無論是產(chǎn)品開發(fā)商，還是電視工作者，都深刻地認(rèn)識到數(shù)字電視的優(yōu)勢和美好前景，并極力推進(jìn)數(shù)字化進(jìn)程。隨著數(shù)字化進(jìn)程的不斷深化，新技術(shù)的不斷發(fā)展和成熟，電視臺數(shù)字前期攝錄設(shè)備及非線性后期制作設(shè)備以其優(yōu)質(zhì)的畫面和傳統(tǒng)的操作模式，在電視制作領(lǐng)域搶先占領(lǐng)了一席之地。

電視節(jié)目的攝制、制作、播出及存儲都將實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，而數(shù)字化是網(wǎng)絡(luò)化的基礎(chǔ)電視信號數(shù)字化后，才能實(shí)現(xiàn)節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)化制作、播出及存儲當(dāng)容存儲、制作、播出于一體的數(shù)字視頻網(wǎng)建立后，電視臺將完全打破了以往一臺錄像機(jī)、一個編輯系統(tǒng)、一套播出系統(tǒng)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，而代之以上載工作站、編輯制作工作站、播出工作站及節(jié)目存儲工作站的流程，便于操作和管理。節(jié)目上載、節(jié)目編輯、節(jié)目播出在不同功能的工作站上完成，可成倍提高工作效率。同時，由于采用非線性編輯系統(tǒng)，除了采集時壓縮損失外。信號在制作、播出過程中不再有任何損失，節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量將大大提高。同時，電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化存儲后，節(jié)目的再利用率就會大提高，電視節(jié)目的制作成本也將大降低。從剪輯的角度講，各種鏡頭在未經(jīng)巧妙地組合統(tǒng)一起來之前，只是許多零碎的片段，構(gòu)圖再美、信息量再大、表現(xiàn)力再強(qiáng)的鏡頭，若沒有認(rèn)真挑選和進(jìn)行有意義地編輯，在段落中和成片前，也只能像一塊未經(jīng)雕琢的璞玉，難以展現(xiàn)自身的光彩。只有對它們進(jìn)行切割、磨洗、造型、鑲嵌，才能展現(xiàn)出其天生麗質(zhì)。所以說：編輯決不只是重造，而是再創(chuàng)造。電視片的構(gòu)成因素有三：畫面、運(yùn)動、鏡頭的連接。其中，畫面是電視片構(gòu)成的最基本的因素，它是視覺信息的載體；運(yùn)動是電視片構(gòu)成的另一個重要因素，沒有運(yùn)動也不沒有電視片可言，畫面的連接即剪接，是影片構(gòu)成的另一要求，也是最重要的要求。

畫面的選擇是后期剪輯的第一步，在這里，畫面的選取并不是簡單地從幾條素材中選出最好的一條，而是在所有的鏡頭中選出既有充分美感，又具有化表性的鏡頭來表現(xiàn)主題，達(dá)到我們所追求的意境，一般性的畫面連貫祝暢不是我們的最終目的。我們利用景物、色彩、動作，以及不同的鏡頭彼此之間存在著的內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，依據(jù)人們的視覺規(guī)律和心理特征將這些鏡頭有機(jī)地組接在一起。

剪接工作往往不是靠規(guī)則而是靠感覺。所以我在剪接過程中非常注意屏幕的形象感和效果感，加上由于在前期參加了節(jié)目的攝制工作，熟悉了解說詞，在剪輯前又反復(fù)審看素材，因此在剪接畫面時已對動作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)做到了心中有數(shù)。

一、素材量化采集

對過視音頻板卡將錄像帶上的視音頻信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號存儲在高速硬盤上。

二、素材編輯

一般的非編系統(tǒng)都有2個枯朽的視頻軌、一個FX轉(zhuǎn)場軌、若干個合成軌和若干個音頻軌。其中2個基本的視頻軌就相當(dāng)于線性編輯中的2臺放機(jī)，2個視頻軌上的視頻片段重疊的地方可以通過FX軌來完成傳統(tǒng)編輯中由特技機(jī)完成的轉(zhuǎn)場。

選擇最有表現(xiàn)力的畫面，按照思維和形象兩方面的邏輯順序進(jìn)行編輯。在段落中，選取的第一個畫面都要從內(nèi)容的要求出發(fā)，切忌包羅萬象?？傊?，在剪輯過程中牢記既要突出主體，又要有表現(xiàn)陪體；既環(huán)境氣氛的渲染，又有局部感情的描繪，既要有整個環(huán)境（全景），又要育局部細(xì)節(jié)（近景、特寫），要善于選擇細(xì)節(jié)畫面（如表情、動作、特定意義的景物、同期聲等），充分表現(xiàn)具體的內(nèi)容和烘托感情，通過主體的畫面處理、因果關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系、遮擋鏡頭以及聲音來作為劃分段落的過渡因素。

三、轉(zhuǎn)場

轉(zhuǎn)場在傳統(tǒng)編輯中由特技機(jī)來完成。一般有三大類：淡入淡出、疊化和劃變。

四、硬件特效和軟件特效畫中畫、色鍵摳像、DVI、劃像轉(zhuǎn)場以及改變色調(diào)，只不過硬件特效是通過板卡實(shí)時生成，而軟件特效是通過軟件實(shí)現(xiàn)（需要渲染生成）。

有時，為了增強(qiáng)畫面的沖擊力或?yàn)榱虽秩厩榫w，我們常常探索對個別的鏡頭進(jìn)行特殊的組接或進(jìn)行特殊處理，使一些原本在編導(dǎo)和主創(chuàng)人員頭腦中的構(gòu)想變成了現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而又刺激創(chuàng)作人員產(chǎn)生出更優(yōu)秀的創(chuàng)意，進(jìn)一步改變畫面的處理，產(chǎn)生更優(yōu)秀的畫面組合；正是在這反復(fù)不斷的推敲與變化中，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目效果質(zhì)的飛躍。

五、視頻合成

在的節(jié)目的拍攝過程中，有時需翻拍資料，由于素材帶的不同和拍攝的時間、場合及拍攝設(shè)備的不同，使得在素材帶上存在色彩基調(diào)的差異，造成了片子的色彩出現(xiàn)了誤差，因此我在非編系統(tǒng)中通過對素材各項參數(shù)的調(diào)整來進(jìn)行色彩的校正，以彌補(bǔ)原始素材在拍攝時的缺陷，效果比較滿意。

六、音頻和字幕

在實(shí)際工作中，制造出優(yōu)美動聽的聲音效果常常比畫面的拍攝處理或后期加工更有難度。所以，根據(jù)我們現(xiàn)有的設(shè)備條件，在開始拍攝時我們就合理分配了攝像機(jī)的兩個錄音軌道，將其中一個單軌外接魚桿話筒，專用于現(xiàn)場同期聲的采集，這樣，就保證了在后期的音頻編輯過程中有良好的現(xiàn)場同期聲，也保證了音樂編輯所需的單軌。

電視是一種視聽藝術(shù)，理想的效果是聲音、畫面的有機(jī)結(jié)合，二者相輔相成，相得益彰。在編輯過程中我們根據(jù)主題的需要，將畫面和同期聲進(jìn)行優(yōu)化組合和藝術(shù)處理，并根據(jù)節(jié)目的要求利用調(diào)音臺加配合適的樂曲，力爭做到音畫和諧統(tǒng)一、力求完善和升華主題思想、豐富畫面的信息、擴(kuò)展思維的空間，增強(qiáng)片子的表現(xiàn)力和感染力。

七、輸出

在制作完視頻、音頻以及字幕以后，節(jié)目的制作過程也就到了尾聲了。隨后我們將一閃性輸出成品（即將剪輯好的節(jié)目從非線性編輯系統(tǒng)的硬盤中下載到磁帶上，制作成第二版錄像帶）。