張燕

【摘 要】齊白石先生曾三次游歷桂林一帶，留下了不少表現(xiàn)桂林山水、漓江風光的佳作和詩句，桂林一帶的山水是形成齊白石山水畫個性的主要依據(jù)。

【關鍵詞】齊白石；桂林山水

一、秀美的桂林山水與美術文化

“桂林山水甲天下”，這里有著舉世無雙的喀斯特地貌，奇峰靈秀，平地拔起；加之漓江沿岸竹林掩映，村落棋布，江水明潔如鏡，江上風帆點點，竹筏游弋，寧靜而祥和的景致氛圍更是令人神往。在漫長的歲月里，桂林的奇山秀水吸引著無數(shù)的文人墨客，畫家們更是鐘愛這里，紛紛寫景抒情。

宋代大書畫家米芾是最早畫桂林山水的人，他于1074年來桂林并在伏波山留下題名、自畫像。徐悲鴻于20世紀30年代到桂林陽朔，創(chuàng)作了大量的寫生作品，如《漓江春雨》《陽朔山水》等傳世佳作。桂林山水無疑對以上20世紀著名畫家的山水畫作品產生了深遠的影響。而今天以桂林秀美山水為主要表現(xiàn)對象的桂林山水畫一直被繼承和發(fā)展著。廣西老一輩畫家?guī)浀A堅、陽太陽、黃獨峰等也曾經創(chuàng)作出大批膾炙人口的漓江山水畫作品，為漓江畫派的成長和發(fā)展奠定了良好的基礎。

二、齊白石的桂林之緣

國畫大師齊白石以專長花鳥著稱于世，然而，他一生中畫有許多寫意山水畫的珍品佳作，其簡約寧靜中不失生機的獨特畫風，卻因花鳥畫奪目的光芒所淹沒，被人們所忽略。

齊白石從1902年起，應友人之邀，多次前往桂林，其中在《與胡佩衡論畫》《齊白石談藝錄》中寫道：“我在壯年時代游覽過許多名勝，桂林一帶山水，形勢陡峭，我最喜歡。別處山水總覺不新奇，就是華山也是雄壯有余秀氣不足。我以為，桂林山水即雄壯又秀麗，稱得起‘桂林山水甲天下。所以，我生平喜畫桂林一帶風景，奇峰高聳，平灘捕魚，即或畫些山居圖等，也都是在漓江邊所見到的?！笨梢?，廣西桂林一帶確實給他留下的印象尤為深刻。

（一）疊彩之旅

疊彩山坐落于桂林市北的漓江之畔。因山石層層橫斷，如彩綢錦緞相疊，故而得名。齊白石在桂林，每天忘情于青山綠水之間，早出晚歸，精心作畫。而疊彩山素有“江山會景處”之稱，站在峰頂上俯瞰全城，漓江蜿蜒南去，遠望群山峻嶺，秀麗奇特，美景盡收眼底。他在此從不同的角度取景，畫了多幅山水畫。

（二）獨秀之情

獨秀峰位于市中心的古城里，它孤峰平地拔起，巍然屹立，被贊譽為“南天一柱”，也被稱為“獨秀奇峰”。桂林山形奇八九，獨秀峰尤冠其首。到了桂林，獨秀峰是齊白石經常游覽的地方，他曾寫道：“一星燈火桂林殊?！弊宰ⅲ骸肮鹆殖莾龋歇毿惴?，峰上有燈樹，甚高，晚景蒼蒼時，燈如一星早出，眾星出，不可辨燈也?！痹谟螝v過程中，他畫了許多寫生畫稿，其中的一幅《獨秀峰圖》（現(xiàn)藏中國美術館），刻畫峰獨如碑，山頂燈樹晰然可見，是當時所作。

（三）陽朔之游

漓江風光尤以陽朔為最，“桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林”高度概括了陽朔自然風光的美。齊白石游陽朔，留下了深刻的印象，也有一首題畫詩：曾經陽朔好山無，巒倒峰斜勢欲扶。一笑前朝諸巨手，平鋪細抹死功夫。

三、簡約寧靜的齊氏山水畫

齊白石山水畫，像中國的古體詩詞，言簡意濃，寓情寓景。幾乎每一幅畫，都是發(fā)自內心深處的情感流露。齊氏山水畫從稚嫩走向成熟是個艱辛漫長過程。

（一）寫生悟法

從1902至1909年間，齊白石開始縱覽祖國名山大川，期間，他見過古今各派書畫，也見證了他仰慕已久的八大、石濤和金農的一些真跡。齊白石擅長以簡潔的繪畫語言符號構成畫面，通過對真實物象外形的概括提煉，強調外形美，表現(xiàn)內在蓬勃的生命力。特別是桂林、陽朔之行后，當?shù)鬲毺氐纳剿L貌令齊白石歡喜不禁，以至在此居住了很長時間。他寫生創(chuàng)作了大量的畫稿，尤以山水畫創(chuàng)作最為突出。他畫了大量的記游式山水，在開闊的視角及豐富的人生閱歷積累中，最終有助于自成一派山水畫風格的形成。因此其畫中山紋理不亂，筆筆清爽，遠峰則不勾不皴，以大筆沒骨法沾墨或純藍、純橙寫出，一二筆而成。大多如桂林獨秀峰，聳然直立，氣象雄偉。

（二）修煉定法

1910年，“六出六歸”的齊白石回到湖南老家，并完成了《借山圖冊》。所謂“借山圖”按他自己的話說：“凡天下之名山大川，目之所見者，或耳之所聞者，吾皆欲借之?！薄督枭綀D冊》是對傳統(tǒng)山水畫程式的修改，直接取材于他遠游的所記所感，促使他的山水畫新變和個人面目的初步形成。

1923年至1925年，齊白石的山水畫愈加成熟，以簡潔的繪畫語言、符號要素構成畫面，通過對真實物象外形的提煉概括，強調意象外在造型之美，表現(xiàn)內在蓬勃的生命力。所以，這一時期山水畫幾乎沒有崇山峻嶺、名山大川，而是淺渚野水、平坡阡陌、竹林茅舍，只有中遠景出現(xiàn)的幾座圓頭峰巒。他把遠游的觀感和印象重新組合成畫面，把《借山圖冊》中初見端倪的桂林一帶的地域特征放大出來，如北京故宮博物院藏的《桂林山》，用平直的粗細筆線勾勒平地拔起的山峰，并無皴筆，配以白屋遠帆。意境新奇，筆墨挺拔剛健。在1925年的作品中如《鱗橋煙柳圖》《雨后山光》《松樹青山》《孤帆圖》《蕉屋圖》《好山依屋圖》等都是把遠游印象、寫生畫稿和定居北京后的創(chuàng)作經驗熔于一爐，構圖簡潔、意境新奇，并有濃郁的生活氣息。其畫法多變，用筆用色自如，標志著齊氏山水畫的成熟。至1927年齊白石的山水畫完全成熟，工致畫法、寫意畫并行，構景造境信手拈來，筆墨純熟精煉。如《三壽圖》《青松白屋圖》為這一時期作品。

四、桂林山水對齊白石山水畫的影響及啟示

（一）桂林山水自然地貌、地理氣候環(huán)境特征對齊氏山水畫的直接影響

1905年的第三次游歷以及特別是桂林一帶之行的所觀所感對于他獨具一格山水風貌的形成具有重要影響?！蹲詡鳌分旋R白石曾說：“進入廣西境內，果然奇峰峻嶺，目不暇接，畫山水到了廣西才算開了眼界。”桂林一帶地貌特征是由石灰?guī)r組成的典型的喀斯特地貌，形成的相對獨立、峰巒圓緩、不大不高的山體是齊白石畫山的主要造型特點。齊氏山水畫中的山形，受桂林山水自然地貌、地理環(huán)境特征的影響，這也是形成他平中見奇山水畫風格的一個重要因素。同時，以竹林、蕉林、圓峰為代表的山水符號，純化了齊白石山水畫的畫面構成，也強化了齊白石山水畫的地理和地域特征。書屋瓦舍等人文景觀增添了山水自然景觀的人文氣息，營構了作品閑適、純樸、寧謐的田園意境?？梢?，桂林一帶之游，對他山水畫風格圖式的形成產生了深遠的影響，從而使他的畫風真實生動而有氣魄。

（二）從客觀到主觀，從自然到藝術

桂林一帶山水對齊白石山水畫別具一格山水特色的形成產生了直接的影響，他的山水畫個性更多的還是體現(xiàn)在他對桂林山水獨特的感悟上，以及在這種感悟之中更多的自覺追求。這也是從《借山圖冊》發(fā)展而來的藝術個性。立意清新，而流露于功力深厚的筆底，這是齊白石所有作品的高度所在。他曾在《桂林山》一畫中自題詩云：逢人恥聽說荊關，宗派夸能卻汗顏。自有心胸甲天下，老夫看熟桂林山。詩中提到“心胸甲天下”和“看熟桂林山”，體現(xiàn)了他對“宗派夸能”的蔑視和對新風格的自信。他畫的是心中情，心中景。筆墨出于情，出于感受。而他胸中自有“甲天下”的山水多來自桂林和陽朔，源自他對桂林山水的鐘愛。但這些作品并非臨摹寫生，而是從自然中提取，進行再創(chuàng)作，是精神的棲息地，是一種情感的表達，并把對自然的感悟重新構思組成畫面，以自己特有的形式來表現(xiàn)心中的山水，與時人的山水畫拉開了距離，構成齊白石山水畫的獨特風格。

這些個性鮮明的符號語言，是從認識到表現(xiàn)的升華，把自然景觀變?yōu)樗囆g的升華，是齊白石山水畫魅力之所在。齊白石與桂林之緣不僅改變了他的山水畫風，而且把這種山水個性發(fā)揮到極致。

【張 燕，桂林電子科技大學信息科技學院】